[摘要]在中國眾多樂器中，古琴歷經千百年，無論從其造型還是從其文化內涵來看，都是華夏文化的載體，最大限度地承載了厚重的中國文化，成為“人類口頭與非物質遺產代表作”，但它也在慢慢的失傳，這不得不引起我們的思索。

[關鍵詞]古琴 演變

前言

中國古代文人視琴樂為精神載體，在“琴棋書畫”中排第一，如朱熹、歐陽修、蘇軾、王安石、姜夔、黃庭堅等都有相當的琴樂修養(yǎng)。古琴藝術反映文人的思想和價值觀，北宋的人文精神更多地滲透于對琴樂的審美之中，對琴樂實踐和理論的發(fā)展都起到重要作用。

1、古琴概況

1.1古琴起源

古琴，原名琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴。后來“琴”還成為彈撥樂器的帶名詞，如胡琴、提琴、揚琴、等等。本世紀初為了區(qū)別于外來的彈撥樂器，才被稱作“古琴”。古琴堪稱中國現存最古老的撥弦樂器，有三千年以上歷史，先秦以至兩漢典籍中如《禮記》“昔者舜作五弦之琴，以歌南風”，《詩經》“琴瑟擊鼓，以御田祖”、“窈窕淑女，琴瑟友之”、“椅桐梓漆，爰伐琴瑟”?？煽闯銮僭谥袊兄凭玫臍v史。

1.2古琴的基本形制

古琴整體是一扁長形音箱，長約130厘米，寬約20厘米，厚約5厘米。面板又稱琴面，是一塊長形木板，表面呈拱形，琴首一端開有穿弦孔，琴尾為橢圓形，在項、腰處兩旁有月牙形或呈方折凹。底板又稱琴底，形狀與面板相同但不作拱形，是在整塊木料下半部挖出琴的腹腔。底板開兩個出音孔，稱龍池也或鳳沼，腰中近邊處設兩個足孔，上安兩足，稱頌足。面、底板膠合成琴身，在琴首里面粘有舌形木板，構成與琴腹相隔的空間，叫作舌穴。面板背部設音梁，又稱項實。琴腹中有兩個音柱，稱天柱和地柱。弦軸又稱琴珍，多為圓形或瓜棱形，中空(穿弦用)。琴弦由絲絨繩系住拴繞于琴軫上。琴弦用絲制纏弦。岳山鑲嵌于面板首部，也開有穿弦孔。底板上有四個琴腳，琴首部兩個叫鳧掌，琴尾部兩個叫焦尾下貼，起墊平琴身的作用。面板上嵌有十三個螺鈿或玉石制作的徽，用以標記音位?，F存以唐琴最古，至今基本結構無重大改變。

1.3古琴樣式及斷紋

古琴造型優(yōu)美，常見的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機式、蕉葉式、神農式等。主要是依琴體的項、腰形制的不同有所區(qū)分。由于長期演奏的振動和木質、漆底的不同，可形成多種斷紋，如梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜紋等。琴漆斷紋是古琴年代久遠的標志，有斷紋的琴，琴音透澈、外表美觀，所以更為名貴。

2、唐代古琴

2.1唐代古琴地位

唐代是敞開胸懷吸納外來文化的朝代，融合了多民族的音樂。受胡樂的影響，古琴在唐代宮廷中漸遭冷落。白居易的《廢琴》“絲桐合為琴，中有太古聲。古聲淡無味，不稱今人情。玉徽光彩滅，朱弦塵土生。廢棄來已久，遺音尚憐汾?！睆脑娙说脑箲嵵校覀儾浑y看出古琴的消沉，主因不在“器”而在“音”。琴師們惜守節(jié)奏舒緩的“楚、漢舊聲”，與唐人的生活節(jié)奏很不協(xié)調。理所當然地遭到冷落。

2.2唐代古琴形制

唐代是古琴承先啟后時期。唐以前沒有確切的實物佐證，唐則有盛、中、晚期制作傳世，部分還具年款，可配合文獻記載以研究。唐琴造形渾圓，如盛唐琴之面板漫圓而肥：中唐以至晚唐之面渾圓漸遜，圓則依然?，F存唐琴標準器中，制作上均有共同的時代特點，概括如下：

2.2.1選材

選桐梓為材，據《女郎環(huán)記》雷威制琴不必皆桐，每于大風雷雪中獨往峨眉，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過于桐，可知唐人選材不拘泥于古人成法。

2.2.2樣式

現存唐琴式樣有伏羲式、神農、鳳勢、連珠、師曠、子期及唐末始出現之仲尼式等。

2.2.3斷紋

唐琴斷蚊以蛇腹斷為主，亦有冰紋斷、流水斷、及蛇腹間所夾雜之牛毛斷等。漆灰斷紋唐琴之表漆色有黑及栗殼兩種。

唐琴造型肥而渾圓，裝飾非常華麗，如日本正倉院所收藏的唐琴。

3、宋代古琴形制

3.1宋代古琴背景

前有宋太宗創(chuàng)九弦琴。后有徽宗蓄南北名琴于宣和殿百琴堂，足見宋王室對琴的重視程度。北宋歐陽修《三琴記》、蘇東坡《雜書琴事》、沈括《夢溪筆談》均記唐琴用材及制作特點《琴苑要錄》內為收北宋人斫琴法：宋末人周密著《云煙過眼錄》詳敘唐宋制琴名手及名琴流傳情況：明代輯刊宋人著《太古遺音》，指法之外，尚收琴制、造琴法、歷代琴式等，圖文并茂：南宋趙希鵠之《洞天清錄》，舉凡琴式演變、選材、琴材品種、制琴及漆灰法、琴腹構造、斷紋類別及辨?zhèn)?、琴用器物配件等，與《太古遺音》之內容屢為明清譜所轉載引用。

3.2宋代古琴形式

宋代的古琴發(fā)生變化，全長128厘米，肩寬25厘米。琴身扁而長大，尺寸大于傳世唐琴。南宋體形則逐漸扁平狹小，尤其是仲尼式古琴，呈聳而狹之狀。據現存實物資料推斷，仲尼式出現于晚唐，因宋代尊崇儒道，自此大為流行，迄今不衰。

3.3宋琴演變

宋初模仿唐琴渾圓，漸成宋扁風格：弧度以外，琴形尺寸也變化。以現存唐琴統(tǒng)計，其均在120-125公分問，肩寬不離19-21公分，尾寬則為13-15.5公分：據《琴苑要錄》“近代所效古制微短，其音促而聲細”、“近代之人不稽于古：加其長闊，矯欲高鳴，失其琴音”，考《琴苑要錄》約成書于北宋中葉，所謂“古”即言唐。可舉數例以說明《今虞琴刊》載揚州胡氏藏北宋崇寧馬希仁制仲尼式琴，黑漆小蛇腹斷，肩當三徽，其音靈透：此兩者尺寸適中，同于常琴，項、腰之上或下楞角雖仍作仿唐之圓之理，論扁、薄、輕程度則逾鶴唳清宵，更顯北宋晚期琴器特色。

自宋室南渡，御府名琴流散，制琴風尚發(fā)展至南宋末年，與北宋琴相異。周密《云煙過眼錄》記：“金公路，所謂金道者，琴薄而清。紹興初人”、“陳亨道，高宗朝，琴厚而古”，紹興亦宋高宗年號，據此可知南宋初期琴器存兩大類型：仿唐和南宋風格。

北宋琴自仿唐之圓變?yōu)楸鈭A、扁，至中晚期琴多呈肩聳而狹。宋人琴腹槽腹制作，琴器內外構造、制度尺寸已具完整法則。如《太古遺音》中，無論琴面、底、槽腹均有圖文加以解說。

3.4灰漆斷紋

宋人制琴以桐面梓底或松杉面底為主要制琴材料。斷紋有蛇腹、冰裂、流水牛毛等。琴制更趨完善，與唐代先后輝映，同為后世楷模。

結語

古琴的樣式隨著時代的變更而演變。唐代由于大量吸收外來文化，胡樂泛濫，唐代詩人劉長卿《彈琴》泠泠七弦上靜聽松風寒古調雖自愛今人多不彈。相反，宋代是中國古琴發(fā)展的高峰時期，從趙詰《聽琴圖》中可見。作為文人音樂的古琴藝術和古琴審美意識在這一時期得到了重要發(fā)展。至今為止，古琴這門藝術，歷經千百年的升華提煉，在華夏眾多樂器中。最大限度地承載了厚重的中國文化，成為“人類口頭與非物質遺產代表作”。但它也在慢慢的失傳，這不得不引起我們的思索。