[摘要]電影《立春》中藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調(diào)與影片有機(jī)的結(jié)合，表現(xiàn)了人物，刻畫了主題；對故事的不同場景，及人物形象及這部電影的主題起到了烘托作用；主人公的音樂天賦也給觀眾帶來了很好的聽覺享受。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)追求 人物性格 聽覺享受

一、電影《立春》故事內(nèi)容、人物、主題

“立春一過，其實(shí)城市里還沒啥春天的跡象。但風(fēng)就真的不一樣了。風(fēng)一夜之間變的潮濕溫潤起來，這樣的風(fēng)一吹過來，我就可想哭了，我知道我是自己被自己感動了”。

當(dāng)王彩玲在片頭將這句話慢慢讀出的時(shí)候，鏡頭隨著她的眼光俯瞰衍射到整個(gè)小城。即將迎來春天的北方小城。在那里我們總是設(shè)想立春后會發(fā)生點(diǎn)什么，但終究是什么都沒有發(fā)生，唯一發(fā)生的就是麻木的生存和夢幻的破碎。

《立春》講述的是一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)80年代末90年代初的一個(gè)小縣城的故事。王彩玲是一名音樂老師，對外國藝術(shù)歌曲和意大利歌劇很著迷。可是，小縣城的百姓壓根就不懂，對外國的古典藝術(shù)不接受。她的歌藝沒有人欣賞。她的性格清高，歌唱技術(shù)及音樂修養(yǎng)很好，她心比天高才華出眾，但出身卑微、相貌丑陋。為了離開小城鎮(zhèn)，她四處求人買北京戶口，還對外宣稱很快就要調(diào)到北京歌劇團(tuán)了，哪怕被一次次地拒絕：面對周瑜的追求，她毫不動心，堅(jiān)持“寧吃鮮桃一口，不要爛杏一筐”的人生信條：碰到同樣熱愛藝術(shù)的黃四寶時(shí)，相逢一場的最終結(jié)局也終究是“竹籃打水一場空”：拿出為自己買戶口的錢為身患“癌癥”的女孩赴北京參加比賽，卻發(fā)現(xiàn)這不過是一次“善意的謊言”：身心疲憊的她穿上一生最愛的演出服爬上高樓想做個(gè)了斷，結(jié)果只是摔斷了胳膊和腿……。希望與失望、災(zāi)難與夢想、世俗與卑微在她身上不斷地輪回，影片揭示了社會底層人物的深層苦衷，在結(jié)尾又把一個(gè)光明的夢想還給了她。

影片讓我們看到的是王彩玲身上的倔強(qiáng)。她就像是為了藝術(shù)而生的人，正如她所說的“我一貧如洗。又不好看。老天爺就給了我一副好嗓子，除了這，我是個(gè)廢物”，她清楚自己的藝術(shù)價(jià)值，所以，她想盡辦法要把自己弄到北京去，要唱到巴黎，第一步就是要唱到北京。她一次次來到歌劇團(tuán)，來到音樂學(xué)院，她祈求可以進(jìn)藝術(shù)團(tuán)體，甚至只要是留在學(xué)院干雜工也可以。這里畢竟是離藝術(shù)的殿堂比較近的士也方?？墒牵忠淮未蔚氖?，可憐的王彩玲。連哭泣都不能讓人看見，她只想讓人看到有著非凡的藝術(shù)成就，不想讓別人看到她的軟弱。除了倔強(qiáng)，王彩玲身上也深深的體現(xiàn)著女性的陰柔。生活是現(xiàn)實(shí)的，藝術(shù)畢竟不是每個(gè)人都擺弄得起的“玩意”。作為一名女性，始終有著軟弱的時(shí)候，想有個(gè)可以依靠的人，她想要的愛情得不到，一直堅(jiān)持著。她說，“我就是不甘平庸，有一天我實(shí)在堅(jiān)持不了了，一咬牙隨便找個(gè)人嫁了，也就算了”這一段其實(shí)也為其后王彩玲到婚介所留下伏筆。從不甘平庸的藝術(shù)工作者到最后成為在街頭揮舞屠刀賣“羊肉”的人。沒有結(jié)婚，領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)兔唇的娃娃——小凡，后來還帶小凡到醫(yī)院醫(yī)治兔唇。小凡，平凡的凡。是王彩玲對她女兒的寄望，更是她對自己的寄望，從不甘于平凡到安于平凡。人是要經(jīng)歷諸多打擊才會讓步于現(xiàn)實(shí)，放棄她所深愛的東西啊!可是，在王彩玲骨子里仍然有著對藝術(shù)永遠(yuǎn)的熱愛，她帶著小凡來到天安門廣場，和小凡唱著童謠。注視著天安門前那班小孩子，在她心中藝術(shù)的火焰還在燃燒，可惜的是那溫度已經(jīng)不能把她燒得熱血沸騰了。

除了王彩玲以外，胡金泉同樣是追求藝術(shù)的蕓蕓眾生中的渺小一員。作為一名男性芭蕾舞者，他的舞姿、他的著裝等等，都受盡人們奇異的目光。他試圖想與王彩玲假結(jié)婚的方式來向人們證明他是一個(gè)正常的男人。但遭到了王的拒絕，他采取了極端的行為。胡金泉刻意非禮女職工，進(jìn)了監(jiān)獄。逃離眾人那種眼神，可是他逃不掉的是對藝術(shù)的深愛，即使沒有舞鞋他還是優(yōu)雅的跳著。高貝貝從外形來說無疑是影片當(dāng)中最令人注目的角色，一個(gè)光著頭的花季少女。找到王訴說自己有著不治之癥，但唱得非常好，希望能在死之前去北京參加一個(gè)聲樂比賽，完成最后的心愿。希望王彩玲用北京的關(guān)系幫忙。她感動了王彩玲。王帶她到了北京，王彩玲放棄了北京戶口，她坦白自己在北京沒熟人，她那些“事跡”都是瞎編的，她把辦戶口的錢給了高貝貝去參加比賽，結(jié)果得了獎。同是對藝術(shù)有著向往的人，高貝貝是在當(dāng)中唯一有點(diǎn)成就的人。當(dāng)她良心發(fā)現(xiàn)最后哭著揭穿自己的謊言，說沒學(xué)過聲學(xué)是假的，自己有不治之癥也是假的，唯一的目的是想成名。又一次深深的傷害了王彩玲。

《立春》最后的結(jié)局，鏡頭由遠(yuǎn)推近，王彩玲穿著高貴的演出服，在歌劇院中醉心地演唱著她喜歡的意大利歌劇片段《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》。給她、給觀眾、給所有藝術(shù)工作者都留下一個(gè)最美麗的王彩玲。這時(shí)出現(xiàn)了一段文字“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”。在描繪平凡人的人生、記錄他們的夢想之旅的同時(shí)，體現(xiàn)出了對于靈魂的深切的關(guān)懷。不管我們?nèi)绾巫非蟆暝?，我們?nèi)匀浑y以逃脫命運(yùn)的擺布和現(xiàn)實(shí)的錘煉，在王彩玲濃墨重彩的生活中，夢想的失落、心靈的孤獨(dú)以及藝術(shù)的落寞。都傳達(dá)出一種令人顫栗的感傷。從這一意義上來說，每一個(gè)被感動的人或許都是王彩玲。而對于藝術(shù)不懈的追求正是這部電影的主題。

二、電影《立春》中藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)對電影主題的烘托作用

電影音樂的主要特征是視聽統(tǒng)一的綜合性，音樂、歌曲與畫面的配合，使觀眾在接受視覺形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對影片的藝術(shù)感受。對于塑造人物性格，表現(xiàn)人物思想感情、心理變化，體現(xiàn)內(nèi)心潛臺詞等。起到了重要的作用。這部電影中的歌曲，是電影中一個(gè)重要組成部分。歌曲演唱通過錄音技術(shù)與音響效果的合成，隨電影放映而被觀眾所感知，感受《立春》的故事主要就是王彩玲對西洋藝術(shù)的執(zhí)著追求展開的。影片中出現(xiàn)的藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)與劇情融合在一起，深刻的刻畫了王彩玲的復(fù)雜內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)了人物之間的外部沖突。也直接推動劇情發(fā)展，深化了影片內(nèi)容。

1、德國藝術(shù)歌曲《暮春》

德國藝術(shù)歌曲《暮春》是德國作曲家舒伯特(Franz Schubert 1797—1828)的作品，他是德國近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。他所作的600多首歌曲顯示出卓越超群的曲調(diào)寫作能力。曲調(diào)樸素自然，和聲新穎。大小調(diào)交替，充滿戲劇性。《暮春》的歌詞大意是：“那溫柔的春風(fēng)已蘇醒，它輕輕地吹，日夜不停。天地萬物正在變化，這世界一天比一天美麗，明天的美景更無比”。

影片第一次出現(xiàn)的歌曲就是這首德國藝術(shù)歌曲《暮春》，早春的鶴陽，鋼鐵廠高高的煙囪，下班的自行車流，廣播中播出的女高音樂歌曲《暮春》交代了這個(gè)故事開始的背景。一個(gè)鋼鐵廠的職工周瑜駐足，看著廣播發(fā)呆，故事就這樣開始了……從廣播里播出的王彩玲演唱的歌曲，雖然音響不佳，但是，演唱技術(shù)嫻熟，音色甜美，德語發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。給人一種輕松愉悅的聽覺享受。春代表著陽光、溫暖、生機(jī)、愛情與希望。所以，王彩玲的演唱在力度和速度方面沒有大幅度的變化。聲音的輕重緩急、深淺濃淡的對比掌握的非常好，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)了。正是由于她的歌聲吸引了一個(gè)男人的注意，隨著他的慕名拜訪王彩玲的過程，引出主人公——王彩玲。雖然她長得丑，但當(dāng)她開始自彈自唱了歌劇詠嘆調(diào)《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》的一個(gè)小片段時(shí)，她投入的表情，自如的演唱，優(yōu)美的音樂線條卻深深的打動戲里戲外的觀眾。也讓觀眾開始關(guān)注王彩玲這個(gè)人物。

2、德國藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》

德國藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》，是德國作曲家門德爾松創(chuàng)作于1834年的作品。這首歌的歌詞是海涅的一首抒情詩。全曲以清暢的旋律描繪了一幅溫馨而富有浪漫主義色彩的圖景，“乘著歌聲的翅膀，跟親愛的人一起前往恒河岸旁，在開滿紅花、玉蓮、玫瑰、紫羅蘭的寧靜月夜，聽著遠(yuǎn)處圣河發(fā)出的潺潺濤聲，在椰林中飽享愛的歡悅、憧憬幸福的夢……”歌曲生動地渲染了這美麗動人的情景。

這首作品在影片中出現(xiàn)了兩次，第一次是王彩玲在廣場上表演，當(dāng)她一開始演唱，就抓住了觀眾的心。這首歌曲，旋律飄逸輕盈，聲音的強(qiáng)弱控制自如，音樂線條優(yōu)雅連貫?？墒?，當(dāng)?shù)赜^看的群眾卻紛紛離開了，這時(shí)天上飄起了雪花。她的心冷了，歌聲凄美動人，讓人落淚。演唱的音色也變得悲傷了，但是。聲音依然是那么的動人。第二次是高貝貝唱給王彩玲聽的歌曲，高貝貝唱得很完美，聲音技術(shù)嫻熟，旋律流暢優(yōu)美，歌曲處理得歡快、輕松、連貫。我們好像看到了一只自由自在飛翔的小鳥，張開一雙翅膀，在天空中盡情的飛。高貝貝的歌聲感動了王彩玲。她決定幫助她。

這首歌曲在音色的使用上很貼切的表現(xiàn)了王彩玲兩次不同的心境，第一次是無奈、傷感、失落。第二次希望，她把自己的希望寄托在高貝貝身上去實(shí)現(xiàn)。

3、歌劇選段《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》

著名意大利作曲家普契尼的經(jīng)典歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》這是意大利歌劇中最美的詠嘆調(diào)：獻(xiàn)身藝術(shù)獻(xiàn)身于愛情，我忠心地愛護(hù)一切的生靈，對待世界上勞苦的人們懷著熱誠，永遠(yuǎn)是虔誠的信徒。向上帝祈禱，獻(xiàn)上我純潔的心靈，永遠(yuǎn)是虔誠的信徒。常把鮮花供奉但在這悲痛時(shí)刻，為何?上帝!為何對我這樣殘酷無情。把珠寶綴滿了圣母的衣襟把我的歌聲獻(xiàn)給上帝，和天上燦爛群星，在絕望的時(shí)刻。啊……為何對我這樣殘酷無情。

這首詠嘆調(diào)在影片中起到了烘托高潮的作用，作品又一次出現(xiàn)，是王彩玲再次去歌劇團(tuán)求職時(shí)，負(fù)責(zé)人不太搭理她，她主動清唱的。她演唱得非常好。但是，才唱了一句，劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人就走了，走道上沒有一個(gè)人。她很無奈，激動的她又唱了高潮的那段，演唱的整個(gè)過程一氣呵成，聲音力度的弱與強(qiáng)、音色的明與暗、情緒的揚(yáng)與沉都做了鮮明的對比。她如泣如訴，最后痛苦的跪下來的演唱仿佛正是她不幸命運(yùn)的寫照，讓人心疼，讓人感動。讓人為她對藝術(shù)的執(zhí)著而動容。這首詠嘆調(diào)的應(yīng)用恰到好處的描寫了王彩玲當(dāng)時(shí)的心情。藝術(shù)和愛情都最終抵擋不過生活真實(shí)的殘酷。她必須接受殘酷的現(xiàn)實(shí)。

這首詠嘆調(diào)再次出現(xiàn)是影片的結(jié)尾，也是影片《立春》是讓人非常感動的場景，王彩玲在華麗的舞臺上又一次唱出《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛情》，但是。這次演唱給人的感覺不是痛苦而是幸福和希望。她以飽滿的激情，展示了良好的演唱技巧，充分利用了音色、力度、音量、輕重緩急的變化，生動地表達(dá)了樂曲的中心主題，愛情和藝術(shù)。作品表現(xiàn)得非常完美，電影在歌聲中結(jié)束。這時(shí)出現(xiàn)了“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”。這句話深刻地表現(xiàn)了這部電影的主題。因?yàn)?，每一個(gè)有夢想的人都是王彩玲，如果你是一個(gè)有夢想的人如果你為你的夢想奮斗過，如果你曾經(jīng)付出過很多但卻一無所獲。如果你的夢想和現(xiàn)實(shí)格格不入，那么這部影片就是獻(xiàn)給你的。最后的場景告訴我們，即使你一輩子都不可能實(shí)現(xiàn)你的夢想，那也請你不要放棄它，把它放在心底，就像王彩玲一樣，她要為了老人和孩子奔波于塵世間，勞累于柴米油鹽，但是心底仍然有“國家大劇院”的夢想。不能實(shí)現(xiàn)它，但卻不放棄它，這也是一種幸?！读⒋骸妨艚o觀眾思考和聯(lián)想的空間?！读⒋骸贰禾斓囊饬x不在于有多美，而是能看到希望。

用古典音樂為電影配樂已經(jīng)有很多成功的例子，如陳凱歌的《和你在一起》用了柴可夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，八十年代國產(chǎn)電影《空谷幽蘭》用了拉赫馬尼諾夫的C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲等等?！读⒋骸愤@部電影直接古典藝術(shù)歌曲和歌劇詠嘆調(diào)來配樂是一種新的嘗試，導(dǎo)演巧妙地將西洋藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)與劇情融在一起，通過畫面與音樂的反差，強(qiáng)化了西洋藝術(shù)與封閉小城的沖突，烘托了劇情的戲劇性，取得了很好視聽的效果。