[摘要]動(dòng)畫作品是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，缺一不可。在中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境下，西方理性色彩濃郁的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)文化膨脹中，中國(guó)動(dòng)畫同其他產(chǎn)業(yè)一起“入市”，面臨挑戰(zhàn)又充滿機(jī)遇。技術(shù)與藝術(shù)的問(wèn)題應(yīng)同時(shí)得到重視。中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)把對(duì)動(dòng)畫作品的認(rèn)識(shí)提高到藝術(shù)作品的高度，把“富含技術(shù)的藝術(shù)作品”作為動(dòng)畫作品最終完成的目的來(lái)實(shí)現(xiàn)，而非簡(jiǎn)單的技術(shù)演練實(shí)驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫創(chuàng)作 技術(shù)性 藝術(shù)性

中國(guó)動(dòng)畫的80年，經(jīng)歷了許多風(fēng)風(fēng)雨雨，也走過(guò)了無(wú)數(shù)輝煌燦爛。在新的時(shí)代特征要求下、新的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下、新的動(dòng)畫發(fā)展趨勢(shì)下、新的主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)激發(fā)下，中國(guó)動(dòng)畫正昂首闊步向前。動(dòng)畫界的很多新理論、新觀點(diǎn)也被提出，技術(shù)性與藝術(shù)性的關(guān)系一直是焦點(diǎn)問(wèn)題。

一、動(dòng)畫的技術(shù)性

動(dòng)畫是技術(shù)的產(chǎn)物。可以說(shuō)沒有技術(shù)的進(jìn)步，就不會(huì)有動(dòng)畫的產(chǎn)生。在動(dòng)畫出現(xiàn)早期。技術(shù)是困擾動(dòng)畫藝術(shù)家們的最主要難題。而怎樣“讓畫動(dòng)起來(lái)”是動(dòng)畫發(fā)展首先需要解決的關(guān)鍵。從1831年旋轉(zhuǎn)機(jī)器的發(fā)明，到1908年負(fù)片的首創(chuàng)使用，再到1915年新動(dòng)畫制作工藝的誕生，都是在解決最基本的讓靜止的“畫”動(dòng)起來(lái)的技術(shù)問(wèn)題。隨著技術(shù)水平的提高。動(dòng)畫藝術(shù)家們的主觀藝術(shù)表現(xiàn)力才被逐漸解放出來(lái)。1928年，沃特·迪斯尼在完善了前人的制作工藝的前提下，將動(dòng)畫影片推向了巔峰。賽璐珞片和像幾層高樓的合成攝影機(jī)的發(fā)明為迪斯尼早期動(dòng)畫制作提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)保障。

當(dāng)今，數(shù)字科技異軍突起。它在解決了各種生產(chǎn)問(wèn)題，改善人們生活的同時(shí)。也給動(dòng)畫制作帶來(lái)了一場(chǎng)全新的革命。數(shù)字掃描技術(shù)的出現(xiàn)使昂貴的賽璐珞片成為歷史：過(guò)去上色車間的繁重勞動(dòng)被鼠標(biāo)輕輕的點(diǎn)擊所代替：數(shù)字合成技術(shù)把笨重的合成攝影機(jī)搬進(jìn)了博物館。新的動(dòng)畫形式更是層出不窮，計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫技術(shù)的成功開發(fā)讓動(dòng)畫這棵大樹萌發(fā)新枝。計(jì)算機(jī)繪畫、動(dòng)作捕捉系統(tǒng)、動(dòng)力學(xué)模擬、摳像與合成技術(shù)、RGB色彩調(diào)控、非線性編輯等。更新更難制作的動(dòng)畫題材類型被開拓，這都依賴于技術(shù)的發(fā)展。當(dāng)代動(dòng)畫沒有當(dāng)代技術(shù)的支持是不可能成功的。動(dòng)畫的發(fā)展也對(duì)技術(shù)不斷提出新的更高要求。

二、動(dòng)畫的藝術(shù)性

動(dòng)畫和其他影視作品一樣，具有很強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，以動(dòng)畫為藝術(shù)表現(xiàn)平臺(tái)能給藝術(shù)家無(wú)限的創(chuàng)作自由。電影藝術(shù)在其尋求藝術(shù)表現(xiàn)力的發(fā)展過(guò)程中，借鑒吸收了文學(xué)、戲劇、繪畫、音樂、雕塑及建筑等藝術(shù)門類的精華，發(fā)展了其自身獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。如果把動(dòng)畫的序列幀看成人類利用各種手段繪畫而成的電影序列膠片。就可以把動(dòng)畫看成是由人類利用各種手段繪畫出來(lái)的繪畫型電影。由于動(dòng)畫是由人通過(guò)各種方式繪畫而成，并不像電影那樣需要通過(guò)拍攝真實(shí)事物而完成，所以電影在拍攝現(xiàn)實(shí)事物所受到的局限性對(duì)于動(dòng)畫來(lái)說(shuō)基本不存在，與電影相比動(dòng)畫具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

世界已有的藝術(shù)形式很多，但惟獨(dú)動(dòng)畫具有非常的跨越形式表現(xiàn)能力。有了這樣高的藝術(shù)表現(xiàn)性的動(dòng)畫如果只有技術(shù)外在而沒有藝術(shù)內(nèi)涵，那可謂是真正的軀殼藝術(shù)。也是世界上最讓人失望的藝術(shù)。那些只注重動(dòng)畫技術(shù)而沒有為作品注入藝術(shù)內(nèi)涵的作品可以說(shuō)是對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的極大侮辱，和對(duì)世界藝術(shù)殿堂的踐踏。

三、動(dòng)畫是技術(shù)性與藝術(shù)性的結(jié)合

如果把動(dòng)畫藝術(shù)放在技術(shù)應(yīng)用的角度上，可以把動(dòng)畫藝術(shù)作品理解為：以技術(shù)為利器，時(shí)代性的解放藝術(shù)家的思想和表現(xiàn)手法，表現(xiàn)其他藝術(shù)形式難以表現(xiàn)的內(nèi)涵及思想。從這個(gè)角度來(lái)理解動(dòng)畫藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，能找到這個(gè)藝術(shù)形式之所以這樣強(qiáng)大的理由。讓人折服。從這個(gè)角度更能讓人體會(huì)到，動(dòng)畫藝術(shù)作品實(shí)質(zhì)上是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合物。從藝術(shù)上說(shuō)，它與其它藝術(shù)形式相比有很強(qiáng)的技術(shù)性，難以超越：從技術(shù)上說(shuō)。它區(qū)別與其它技術(shù)給人帶來(lái)的物質(zhì)享受，它帶給人更多的是精神享受和思想啟迪。動(dòng)畫藝術(shù)，是人類思想兩大派別——理性認(rèn)知世界并改變世界和感性的體會(huì)世界并抒發(fā)情感的結(jié)合體。從這個(gè)角度也能探究為什么動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式出現(xiàn)的時(shí)代晚于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式(如繪畫)的原因。因?yàn)樗恼Q生就是依賴于技術(shù)的，有了技術(shù)它才可能出現(xiàn)，技術(shù)的突破也意味著動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的突破。

只有藝術(shù)而沒有技術(shù)，或只有技術(shù)而沒有藝術(shù)都是動(dòng)畫藝術(shù)作品產(chǎn)生的必要不充分條件。只有藝術(shù)理念內(nèi)涵，而沒有技術(shù)的支持是根本不可能出現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)形式這一種產(chǎn)物的：而只有技術(shù)支持沒有藝術(shù)思想為中心的話。也許會(huì)出現(xiàn)動(dòng)畫這一種影視形式，也許在其中也應(yīng)用到了世界尖端技術(shù)，但它仍不能被稱之為藝術(shù)品，只能被看成是人類進(jìn)一步改變自然能力的表現(xiàn)，只是一個(gè)符號(hào)，不具備藝術(shù)品最寶貴的生命力和感染力。動(dòng)畫業(yè)是因?yàn)閷?shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合才會(huì)表現(xiàn)出驚人的生命力和感染力。很顯然技術(shù)和藝術(shù)是動(dòng)畫存在的兩個(gè)不可缺少的條件。只強(qiáng)調(diào)其一，終將失敗。

四、當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫的技術(shù)性與藝術(shù)性研究

在當(dāng)今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下。我們很容易過(guò)于強(qiáng)調(diào)技術(shù)，或者說(shuō)對(duì)技術(shù)的探討熱火朝天時(shí)候，藝術(shù)理念卻遭受冷漠少人問(wèn)津。技術(shù)和思想的進(jìn)步相比，思想的加快演變要比技術(shù)進(jìn)步來(lái)的更難，思想的演變進(jìn)程更需要時(shí)間，但又往往被忽略。從眾多的動(dòng)畫技術(shù)網(wǎng)站、動(dòng)畫技術(shù)學(xué)校的出現(xiàn)可以看出很多的有志青年已經(jīng)加入到了動(dòng)畫征程當(dāng)中去，但那些機(jī)構(gòu)強(qiáng)調(diào)的是技術(shù)，而在較大程度上忽略了藝術(shù)理念。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫技術(shù)人才已經(jīng)開始迅速膨脹。不能說(shuō)這不是一件好事，技術(shù)是動(dòng)畫產(chǎn)生發(fā)展的必要條件。但另一方面，從事動(dòng)畫作品原創(chuàng)，動(dòng)畫藝術(shù)的領(lǐng)航人，在動(dòng)畫界人才比重中卻迅速減少，令人堪憂。現(xiàn)今的中國(guó)動(dòng)畫正處于一個(gè)技術(shù)快速成長(zhǎng)，藝術(shù)理念慢速前行的不平衡發(fā)展階段。如不加以調(diào)控，數(shù)年后的中國(guó)動(dòng)畫將成為國(guó)外動(dòng)畫的低價(jià)技術(shù)傀儡基地，世界頂級(jí)的動(dòng)畫將在中國(guó)加工完成，但并不是中國(guó)出品。中國(guó)其他產(chǎn)業(yè)上的改革開放很大程度上需要的是技術(shù)的大飛躍，而在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)上，技術(shù)問(wèn)題的攻克絕不代表這個(gè)藝術(shù)性產(chǎn)業(yè)的騰飛。

動(dòng)畫作品是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體。缺一不可。在中國(guó)當(dāng)代語(yǔ)境下，西方理性色彩濃郁的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)文化膨脹中，中國(guó)動(dòng)畫同其他產(chǎn)業(yè)一起“入市”，面臨挑戰(zhàn)又充滿機(jī)遇。技術(shù)與藝術(shù)的問(wèn)題應(yīng)同時(shí)得到重視。中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)把對(duì)動(dòng)畫作品的認(rèn)識(shí)提高到藝術(shù)作品的高度。把“富含技術(shù)的藝術(shù)作品”作為動(dòng)畫作品最終完成的目的來(lái)實(shí)現(xiàn)，而非簡(jiǎn)單的技術(shù)演練實(shí)驗(yàn)。