[摘要]在當(dāng)今的數(shù)字信息時(shí)代，特技已成為電影中常見的手段。數(shù)字特技憑借無所不可的虛擬影像，為電影提供了前所未有的表現(xiàn)可能性和創(chuàng)作空間。它不僅實(shí)現(xiàn)了電影在創(chuàng)作上的劃時(shí)代變革，改變了觀眾的觀影思維和消費(fèi)觀念，也賦予電影理論以新的時(shí)代話題。這種變化，值得創(chuàng)作界和理論界不斷深思與探討。

[關(guān)鍵詞]數(shù)字特技 電影創(chuàng)作 觀影思維 電影理論

和繪畫、音樂、舞蹈、雕塑等其它藝術(shù)形式的自主創(chuàng)造不同，被譽(yù)為“第七藝術(shù)”的電影卻是一開始就必須依靠科技方能誕生。沒有攝影機(jī)與膠片，電影就不可能出現(xiàn)?？梢哉f，它是科技的產(chǎn)物，它的每一步發(fā)展都與科學(xué)技術(shù)的推進(jìn)密不可分?！半娪笆鞘芩募夹g(shù)手段和放映機(jī)械的制約的。就像音樂家之受他的物質(zhì)工具、受演奏他的曲子的演奏家的制約，畫家之受畫板、受復(fù)制其作品的印刷工人和制版工人的刻刀以及化學(xué)品的制約一樣”。有聲電影、彩色電影、寬銀幕……科技的進(jìn)步直接促進(jìn)了電影的發(fā)展與創(chuàng)新，給觀眾帶來前所未有的視聽體驗(yàn)。在這一系列科技創(chuàng)新之中，最為震撼人心的莫過于數(shù)字特技的出現(xiàn)與使用。它直接改寫了傳統(tǒng)的電影語言，將電影創(chuàng)作推向一個(gè)新的時(shí)代。

上世紀(jì)70年代中后期，好萊塢首先出現(xiàn)了一批利用高新科技拍攝的影片，如《2001：太空漫游》、《大地震》《星球大戰(zhàn)》、《超人》、《ET》等。這些電影大量使用了特技攝影技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)合成畫面，從而產(chǎn)生了令人吃驚的視覺效果。吸引了大量的觀眾。此后，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，電影工業(yè)迅速地走進(jìn)了一個(gè)數(shù)字特效開創(chuàng)的新的創(chuàng)作天地。到1996年，美國(guó)50％以上的影片用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作畫面。電影特技在硬件和軟件技術(shù)的飛速發(fā)展下，逐漸成為好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的一大支柱。

時(shí)至今日，數(shù)字特技已成為電影創(chuàng)作中最為常見的手段與內(nèi)容，不僅獲得了全球的認(rèn)可。甚至還成為票房收入的基本保障。不僅好萊塢大片中特技鏡頭滿天飛，各國(guó)也紛紛將提升科技含量、發(fā)展數(shù)字電影作為振興本國(guó)電影的有效手段之一。這從我國(guó)電影近年來的發(fā)展中也可窺一斑。那么，在一個(gè)高度信息化的時(shí)代，數(shù)字特技究竟給電影帶來了怎樣的影響和變化?這種影響與變化，對(duì)電影發(fā)展本身，究竟是弊是利?本文將就這些問題進(jìn)行梳理與探討。

一、數(shù)字特技對(duì)電影創(chuàng)作的影響

關(guān)于電影特技，人們其實(shí)并不陌生。梅里愛發(fā)現(xiàn)了公共汽車變靈車的秘密后，停機(jī)再拍便成了電影攝影中的第一次特技使用。此后，停格、多次曝光、升格、降格、疊化等一系列特技攝影手法都被運(yùn)用到電影上。而隨著特技部門的成立，特技美術(shù)如道具、光學(xué)、物理和化裝等各種特效也一再被使用上來。特技在電影中的作用，用巴贊的話來說，“正是利用了一些特技，幻想的事物既可以與現(xiàn)實(shí)融為一體，又可以替代現(xiàn)實(shí)，特技是一種花招，但是它對(duì)敘述的邏輯來說是必要的?！钡?。對(duì)于計(jì)算機(jī)合成的數(shù)字特技來說，它已不再是“一種花招”那般無足輕重，它的出現(xiàn)，對(duì)電影創(chuàng)作提出了前所未有的沖擊與挑戰(zhàn)，在很大程度上顛覆了內(nèi)容與形式的關(guān)系。并使“形式就是內(nèi)容”成為一種新的創(chuàng)作觀念。

對(duì)于電影來說，數(shù)字特技的出現(xiàn)首先沖擊的就是電影的制作方式。

雖然數(shù)字特技也是利用前期拍攝、造型設(shè)計(jì)、后期光學(xué)合成而綜合形成的技術(shù)，但這些技術(shù)運(yùn)用是用計(jì)算機(jī)來完成的。它以高科技的數(shù)字合成、數(shù)字圖像處理和三維動(dòng)畫等手段，使想像與現(xiàn)實(shí)之間不再有距離，真正實(shí)現(xiàn)了敘事與造型的完美融合?！皵?shù)字信息，由于它被簡(jiǎn)化為一種簡(jiǎn)單的二進(jìn)制語言，去除了所有多余的物質(zhì)，所以是非常容易操縱的，而且是能夠被快速?gòu)?fù)制的，且復(fù)制品的質(zhì)量不會(huì)降低。這一點(diǎn)使它非常適合電影制作。”這種數(shù)字影像對(duì)影片制作的好處是顯而易見的，它不僅減少了攝制步驟，而且不會(huì)降低最后的影像效果。影像的數(shù)字化制作允許電影人在圖像終端機(jī)上制作任何東西。他們可以讓靜態(tài)的人物做出真實(shí)的動(dòng)作，可以創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)生活中根本不存在的人物形象?！笆苡?jì)算機(jī)數(shù)字化技術(shù)的影響?，F(xiàn)在電影中的景物和人物都是可以數(shù)字化的?！边@種便利的條件極大地解放了創(chuàng)作者的想像力，改變了原有傳統(tǒng)的電影制作的流程和方式。

在今天的電影制作流程中，從分鏡頭劇本開始，數(shù)字特技的影子便無時(shí)不在。劇本策劃時(shí)，敘事的安排中，數(shù)字特技讓創(chuàng)作者跳出了傳統(tǒng)的線性的思維模式，完全打破了時(shí)空的概念。原先局限于拍攝技術(shù)的畫面可以被實(shí)現(xiàn)了。創(chuàng)作者放開了手腳，可以充分發(fā)揮想象力。體現(xiàn)在制作過程中，便是特技的位置被預(yù)留了下來。前期拍攝時(shí)，除了實(shí)地拍攝外，搭景、藍(lán)幕、模型、數(shù)字天光畫等鏡頭越來越多，對(duì)照明、道具的要求與傳統(tǒng)的拍攝要求也大不一樣。對(duì)置景和道具人員的要求并不僅僅是做一些實(shí)物的模型。而是要在計(jì)算機(jī)中畫出所需場(chǎng)景和道具。以便后期合成使用。這樣，在后期合成處理時(shí)，計(jì)算機(jī)技術(shù)便開始大展身手，原有的遮片、疊影等傳統(tǒng)方式的特技方法被各種計(jì)算機(jī)軟件的強(qiáng)大功能所取代。

因此。我們?cè)陔娪爸锌吹搅爽F(xiàn)實(shí)生活中根本不可能存在的畫面，如《阿甘正傳》中虛構(gòu)的歷史鏡頭——阿甘與肯尼迪總統(tǒng)握手，這就是利用藍(lán)幕摳像將演員與肯尼迪總統(tǒng)的歷史鏡頭合成。經(jīng)過精心地修飾，達(dá)到以假亂真的效果。也可以見識(shí)到當(dāng)前人類社會(huì)不存在的物體或非人類生命的風(fēng)采，像斯皮爾伯格一再給我們帶來的恐龍及大白鯊的奇觀。經(jīng)過計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫技術(shù)建模、利用動(dòng)作跟蹤軟件賦予生成物體的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)軌跡，再與實(shí)景拍攝的鏡頭合成，最終成為一個(gè)令人震憾的鏡頭。還可以看到一些令人匪夷所思的移動(dòng)鏡頭，像《駭客帝國(guó)》中的子彈射出的震憾鏡頭，這是創(chuàng)將照相機(jī)按特定軌跡安排在被攝主體周圍，捕捉一瞬間的動(dòng)作，并連續(xù)放映，造成人物瞬間靜止，但觀影視角仍在運(yùn)動(dòng)的特殊效果。這些通過實(shí)拍與計(jì)算機(jī)處理結(jié)合在一起創(chuàng)造出的視覺奇觀，都是用傳統(tǒng)實(shí)拍技術(shù)不可能完成的，但如今卻成了銀幕上的常客。

其次，數(shù)字特技也給電影內(nèi)容帶來了相應(yīng)的變化。

“歷史證明。只要科技有所突破，就不可避免地會(huì)給藝術(shù)開辟出更廣闊的生存、發(fā)展空間?？萍紴殡娪八囆g(shù)提供了一個(gè)新穎別致、廣闊的舞臺(tái)?！睌?shù)字特技的發(fā)展也給電影的內(nèi)容拓展了更大的空間，不僅使以前那些比較難以實(shí)現(xiàn)的宏大場(chǎng)景成為現(xiàn)實(shí)，更多的視覺奇觀被制造出《星球大戰(zhàn)》中廣闊無垠的星球空間，《魔戒》三部曲中的精靈王國(guó)，《哈利·波特》中孩子們的空中捉球，都一再讓觀眾發(fā)出難以置信的感嘆。想像力與創(chuàng)造力不再存在現(xiàn)實(shí)條件的制約，真正達(dá)到了一個(gè)“自由王國(guó)”。其次，數(shù)字特技的介入也極大地發(fā)展了電影的類型，使充滿了瑰奇想像的科幻片、史詩(shī)片、動(dòng)作片、災(zāi)難片在幾十年中獲得迅速的發(fā)展，一舉成為影院的寵兒。而現(xiàn)在通常意義上所言的“大片”，指的也正是這幾類影片，它們已成為影院招攬觀眾的品牌。它造就了《星球大戰(zhàn)》、《超人》、《蜘蛛俠》、《魔戒》、《駭客帝國(guó)》、《哈利·波特》等一系列科幻大片在市場(chǎng)上的經(jīng)久不衰?！澳切┊嬅嫱ㄟ^劇院到數(shù)字化的轉(zhuǎn)變過程中，由于運(yùn)用了最新的計(jì)算機(jī)理論與編碼理論，使畫面在銀幕上的表現(xiàn)更加生動(dòng)?！捌ㄟ^一些視覺效果使公眾的興趣發(fā)生了轉(zhuǎn)移，完全沉浸在一個(gè)不存在的虛擬的外部世界里。動(dòng)作片、特技電影和科幻片中那些驚心動(dòng)魄的情景效果與戲劇的張力、充滿智慧的內(nèi)容相結(jié)合，使得電影就像一個(gè)魚簍一樣，不能脫離它固有的結(jié)構(gòu)?！碧摂M奇觀不僅成為了電影內(nèi)容密不可分的一部分，更成為吸引觀眾的主要元素之一。同時(shí)，這種變化也給創(chuàng)作者們的電影思維和藝術(shù)觀念帶來了極大沖擊。改變了他們?cè)鹊乃季S模式、審美觀點(diǎn)、知識(shí)結(jié)構(gòu)及表達(dá)方式。在他們的創(chuàng)作中，特技形式與創(chuàng)作內(nèi)容已融為一體，形式即是內(nèi)容，人物角色的設(shè)定、故事情節(jié)的推進(jìn)都與特技的使用緊密結(jié)合。數(shù)字特效把許多原來電影表現(xiàn)不了的題材搬上了銀幕，建立了全新的電影語言樣式和風(fēng)格。為創(chuàng)作者提供了無限的想象空間，電影人的思想從技術(shù)的束縛中解放了出來，真正實(shí)現(xiàn)從再現(xiàn)向表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變。

二、對(duì)觀影思維和消費(fèi)觀念的影響

數(shù)字特技所帶來的制作過程和創(chuàng)作內(nèi)容的變化，致使電影作品及觀眾與過去相比都有了根本的不同?！靶碌囊暵牸夹g(shù)不但合成了新的電影，而且造就了新的觀眾。一種由超級(jí)預(yù)算、創(chuàng)新音響和數(shù)字技術(shù)制作的新型‘大片’不斷成為造成轟動(dòng)效應(yīng)的‘聲光秀’”。在意識(shí)到特技效果內(nèi)涵與作用之后，觀眾就從對(duì)影片敘事真實(shí)性的認(rèn)同逐漸轉(zhuǎn)移到對(duì)電影奇觀和技術(shù)的欣賞。不管電影上的特技效果可見還是不可見的，它都在悄悄改變著觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)。大銀幕上那些在現(xiàn)實(shí)生活中根本不可能出現(xiàn)的影像奇觀，讓觀眾更加強(qiáng)烈地感受到觀影過程就是投身于一場(chǎng)瑰麗夢(mèng)幻的過程。其目的不再是面對(duì)影像引發(fā)思考，而是沉浸在影像之中忘記自我。于是，感官刺激壓倒了敘事，娛樂游戲壓倒了信息傳達(dá)?！皵?shù)字電影給我們帶來的游戲心態(tài)，是對(duì)視聽奇觀的享受而不是對(duì)銀幕現(xiàn)實(shí)的認(rèn)同。因?yàn)楹芏鄶?shù)字電影虛擬的不是‘現(xiàn)實(shí)’，而是22世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)中的數(shù)字殺手、恐龍復(fù)活的侏羅紀(jì)公園彗星撞地球這樣的‘非現(xiàn)實(shí)”’?？梢哉f，數(shù)字特技在突出影片的技術(shù)成份，在強(qiáng)化電影的商業(yè)本性的同時(shí)，也將電影向娛樂的方向更進(jìn)一步。但是，從另一個(gè)角度來看，它將現(xiàn)實(shí)生活不可能實(shí)現(xiàn)的變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，在后現(xiàn)代的工業(yè)社會(huì)，它對(duì)普通觀眾所起的夢(mèng)幻與安撫作用，使得人們工作中緊張的情緒得以放松與宣泄。這與電腦游戲等作用是相近的，也更為鮮明地突出了電影作為大眾文化一種的特征所在。

數(shù)字特技除了帶來觀影心理的變化之外，也造成了觀看主體和觀看情境的變化。信息時(shí)代的到來及新興媒介的興起，致使電影的傳播方式和過程也發(fā)生巨變，人們可以輕而易舉地通過多渠道觀看電影，DVD、電視、網(wǎng)絡(luò)……尤其是互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，在相當(dāng)程度上已經(jīng)改變了傳統(tǒng)的電影觀看模式，觀眾更多地選擇經(jīng)濟(jì)實(shí)惠(甚至是免費(fèi))便利的家庭觀影方式，影院日益成為一個(gè)瑟蕭的去處，這無疑給電影工業(yè)帶來了極大沖擊。

然而，數(shù)字特技的出現(xiàn)與盛行，商業(yè)大片的打造，在某種程度上有效地制約了這種家庭傳播方式，并使得影院觀影仍成為觀眾的首選。高科技的大片對(duì)觀影條件也提出了更高的要求，視聽震憾須在最好的環(huán)境中才能發(fā)揮出本來的效果。因此，IMAX、DMAX、球幕影院、動(dòng)感影院等多種功能放映廳的出現(xiàn)，正是為迎合大片的特效本質(zhì)而出現(xiàn)。觀眾既可以在巨幕廳里將畫面細(xì)節(jié)盡收眼底，也可以隨著座椅的轉(zhuǎn)動(dòng)直接感受星際探險(xiǎn)的樂趣，還可以通過十幾組揚(yáng)聲器感受立體聲的配樂和特殊音效，這種視聽享受與震憾非同一般，遠(yuǎn)非家庭中的電視、網(wǎng)絡(luò)觀影可以比擬。因此，低成本電影、藝術(shù)片往往會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳。但商業(yè)大片的出現(xiàn)卻會(huì)直接帶動(dòng)影院觀影熱潮。從這個(gè)角度來說，數(shù)字特技在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，促進(jìn)觀眾的消費(fèi)觀念上起到了極大的作用?！斑@種鏡頭的美學(xué)價(jià)值，不在于它拓展了人們的藝術(shù)創(chuàng)造空間。還在于‘再一次’強(qiáng)化了能指的想像性，把觀影繼續(xù)推向感官層面，促進(jìn)著已有的消費(fèi)主義。”而當(dāng)前全球電影放映市場(chǎng)呈現(xiàn)出向大城市、大院線、大影院、大制作集中的“四集中”傾向，電影消費(fèi)集中化現(xiàn)象的越來越突出，某種程度上可以說正是拜數(shù)字特技所賜。

三、對(duì)電影美學(xué)和電影理論的影響

同樣，數(shù)字特技的出現(xiàn)也對(duì)電影理論產(chǎn)生了巨大沖擊。無論是巴贊的“照相性”還是克拉考爾的“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”，經(jīng)典的電影理論已不足以解釋數(shù)字影像的本質(zhì)。技術(shù)革新的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了前人的經(jīng)驗(yàn)與想象，也成為當(dāng)代電影理論探討的焦點(diǎn)。

目前國(guó)內(nèi)理論界對(duì)數(shù)字特技的爭(zhēng)論主要集中在數(shù)字影像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系問題上。大部分學(xué)者都認(rèn)為，數(shù)字電影特技的出現(xiàn)在很大程度上顛覆了巴贊關(guān)于電影影像本體論的基石，如張歌東認(rèn)為“這些計(jì)算機(jī)創(chuàng)造出來的影像表明電影不僅可以不再是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單復(fù)制，它所制造的‘視覺謊言’也顛覆了傳統(tǒng)意義上的‘真實(shí)’概念。”這種論點(diǎn)同樣也被倪震、陳犀禾等人所認(rèn)同。但同時(shí)大多數(shù)人也認(rèn)為。這種計(jì)算機(jī)制造出來的影像也能給人以逼真的感覺，這既是一種虛擬的真實(shí)，又是一種實(shí)實(shí)在在的真實(shí)。它與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系已不再是簡(jiǎn)單的“復(fù)制與復(fù)原”，而是“想象與呈現(xiàn)”的關(guān)系，是一種想象的、虛擬的實(shí)物。因此，大家都不約而同地選擇“虛擬現(xiàn)實(shí)主義”一詞來界定數(shù)字影像?！皩?duì)這種新的電影影像的特性可以用虛擬現(xiàn)實(shí)主義來加以界定。即它在視覺表象上具有客觀世界物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的外觀，但實(shí)際上卻是人工合成的。它是一個(gè)關(guān)于現(xiàn)實(shí)的全新版本——一個(gè)假現(xiàn)實(shí)，一個(gè)虛擬的現(xiàn)實(shí)，它拓展了那些在電影早期就一直伴隨著我們的電影語言?！边@種用“虛擬現(xiàn)實(shí)主義”取代“照相”的說法，無疑是對(duì)電影奇觀特性的發(fā)掘，是對(duì)電影美學(xué)觀念的一種拓展。并從電影觀念和本體的角度對(duì)此作了肯定。

但是，也有論者認(rèn)為。關(guān)于數(shù)字影像“顛覆”了巴贊的電影照相本體論一說是不能成立的。“數(shù)字技術(shù)介入電影制作，以攝影影像為主體的傳統(tǒng)電影形態(tài)被超越，電影本體特征有所改變，巴贊賴以立論的物質(zhì)基礎(chǔ)有所變化，電影的美學(xué)闡釋亦須隨之調(diào)整，但巴贊的美學(xué)核心，即對(duì)真實(shí)的膜拜仍是電影藝術(shù)創(chuàng)作的最高準(zhǔn)則。電影數(shù)字技術(shù)雖然使影像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系呈顯更多，但數(shù)字化電影對(duì)真實(shí)的追求仍與巴贊理論核心相符?！币?yàn)閿?shù)字特技的“真實(shí)性”仍是數(shù)字特技創(chuàng)作的基本原則。不管電影特技在想象與奇觀呈現(xiàn)的軌跡走的多遠(yuǎn)，它仍然是以歷史真實(shí)、生活真實(shí)和感覺真實(shí)為依托，從而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實(shí)。其第一位的作用還是再現(xiàn)真實(shí)，為真實(shí)世界的再現(xiàn)提供了更有力的表現(xiàn)手段《泰坦尼克號(hào)》中導(dǎo)演借助數(shù)字技術(shù)和模型的結(jié)合，再現(xiàn)游輪斷裂成兩節(jié)并沉沒的精彩畫面，并做了一部分從甲板上滑到海中的數(shù)字乘客，其目的仍是為了讓觀眾身臨其境，真正體會(huì)在巨輪即將傾覆的驚恐心情。這種再現(xiàn)無疑是把影像的真實(shí)性推到了登峰造極的地步，直接給予觀眾心理的沖擊。

其實(shí)不管是“虛擬現(xiàn)實(shí)”還是“數(shù)字真實(shí)”，數(shù)字特技的出現(xiàn)的確是給傳統(tǒng)電影理論提出了新命題，也給電影創(chuàng)作帶來了新發(fā)展。傳統(tǒng)特技手法借助于計(jì)算機(jī)的參與如虎添翼，數(shù)字技術(shù)的成熟使得創(chuàng)造影像沒有不可逾越的障礙。而且，一個(gè)公認(rèn)的事實(shí)是，數(shù)字特技形成了一種新的“電影語言”，為電影營(yíng)造了一個(gè)更為豐富的電影時(shí)空。大大增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力。它的出現(xiàn)再次引發(fā)人們對(duì)于電影本性的探求，對(duì)于推動(dòng)電影藝術(shù)發(fā)展不無好處。

總之，數(shù)字特技憑借無所不可的虛擬影像，為電影提供了前所未有的表現(xiàn)可能性和創(chuàng)作空間。它不僅實(shí)現(xiàn)了電影在創(chuàng)作上的劃時(shí)代變革，改變了觀眾的觀影思維和消費(fèi)觀念，也賦予電影理論以新的時(shí)代話題，使電影本體、電影機(jī)制、影像的美學(xué)意義、觀眾接受心理等理論課題都將在嶄新的技術(shù)語境中有了新的含義。這種變化，是全方位、多元化的，值得創(chuàng)作界和理論界不斷深思與探討。雖然處于電視、網(wǎng)絡(luò)等多種媒介的重重包圍之中，但只要電影能發(fā)揮自己本身的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。輔以豐厚的文化內(nèi)涵和扎實(shí)的敘事手段，在新科技的推動(dòng)下，電影必可集商業(yè)與藝術(shù)于一體，走得更遠(yuǎn)、更豐富多彩!