摘要 顫音是聲樂演唱最基礎(chǔ)最重要的技巧之一，聲樂顫音的演唱狀態(tài)也是聲樂演唱狀態(tài)的正確追求，但在形成這一正確狀態(tài)的過程中，聲樂訓(xùn)練要克服諸如直音、抖音、搖音這些常見的聲樂現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞 聲樂顫音 抖音 搖音 直音 對(duì)比分析

聲樂顫音是指演唱時(shí)聲音音高在一定的范圍內(nèi)以一定的頻率作出波動(dòng)的變化?！霸谝舾呱现辽儆邪雮€(gè)音的變化”而波動(dòng)的“6～7的頻率被確認(rèn)為是平均的?！?～8的頻率一般被確認(rèn)為正常。在顫音中，除音高的變化外，還伴隨著音強(qiáng)、音色的變化。良好的顫音平均、流暢、圓潤、節(jié)律感好(“一個(gè)優(yōu)秀的歌手使其速度成為顫音的倍數(shù)。就是說，他試圖使他的顫音，就每一拍來說，是‘均勻出來的’)，在音色上柔則給人一種綢緞般的流動(dòng)和潤滑感，剛則給人一種波濤般激進(jìn)昂揚(yáng)的動(dòng)力感，散發(fā)出濃烈的藝術(shù)芳香。

抖音和搖音是指演唱中錯(cuò)誤的顫音。如果顫音頻率高于8以上且無規(guī)律難以控制，就成了抖音：而如果顫音頻率低于4以下且無規(guī)律難以控制，就成了搖音。搖音振幅較大，有時(shí)會(huì)超過一個(gè)全音，而正常顫音振幅一般為半音以內(nèi)。

直音是指演唱中沒有正常的波動(dòng)或顫動(dòng)的聲波微弱得讓人耳不易識(shí)別，只有平直感覺的聲音。直音在山歌和牧歌中常見，原生態(tài)民歌演唱中運(yùn)用較多，給人一種空闊、遼遠(yuǎn)、質(zhì)樸的感覺。

本文將在對(duì)三者(顫音、錯(cuò)誤的顫音、直音)產(chǎn)生機(jī)理、氣息運(yùn)用、喉頭狀態(tài)、共鳴音色等方面作對(duì)比分析。以期揭示聲樂演唱的正確狀態(tài)的規(guī)律，提高聲樂教學(xué)效率。

一、三者產(chǎn)生的機(jī)理分析

(一)顫音產(chǎn)生的機(jī)理分析

顫音的產(chǎn)生是由于神經(jīng)向機(jī)理輸送神經(jīng)能的結(jié)果。從其音高的變化來看，最直接的來源應(yīng)是喉頭的環(huán)甲肌的周期性運(yùn)動(dòng)?！白罱募∪怆妶D形跡指出顫音是在環(huán)甲肌中?！边@個(gè)完整的刺激反射過程，要求從神經(jīng)到所有參與發(fā)聲的聲帶肌肉、呼吸氣肌肉系統(tǒng)都能獲得暢通無阻的支持。而“顫音的頻率是在不同的協(xié)調(diào)水平上神經(jīng)脈沖的正常頻率的產(chǎn)物。某些較著名的協(xié)調(diào)能力程度的釋放率如下：大腦皮質(zhì)的能力程度為每秒8～10次：”可以認(rèn)為顫音頻率最高一般是8～10次，而從一般聽眾的感覺和審美習(xí)慣來看，5～8次的合規(guī)律性的顫音比較合適，演唱時(shí)由于各種因素偶爾的加快和減慢也是可以甚至是必要的。

(二)抖音搖音產(chǎn)生的機(jī)理分析

抖音的顫動(dòng)頻率過快(一般超過8次以上)且無規(guī)律不能被控制。其產(chǎn)生的機(jī)理原因有以下幾點(diǎn)：

1、大腦皮質(zhì)所輸出的神經(jīng)能頻率過快且無規(guī)律，這類學(xué)生基本節(jié)奏感一般不太好。

2、喉部肌肉不堪強(qiáng)大的氣息壓力，不能正常執(zhí)行神經(jīng)能的反應(yīng)，因而出現(xiàn)無規(guī)律性的顫抖。

3、演唱狀態(tài)不對(duì)，氣息壓力、喉頭、聲帶對(duì)所發(fā)音高的機(jī)能準(zhǔn)備及意識(shí)未能協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

4、從神經(jīng)到所有參與發(fā)聲的聲帶肌肉、呼吸氣肌肉系統(tǒng)未能獲得暢通無阻的支持，有其它無關(guān)肌肉的干擾。

搖音的顫動(dòng)頻率過慢(一般少于4次)且無規(guī)律不能被控制，其產(chǎn)生的機(jī)理原因有以下幾點(diǎn)：

1、大腦皮質(zhì)所輸出的神經(jīng)能頻率過慢且無規(guī)律。

2、喉頭包括環(huán)甲肌在內(nèi)的肌群受到強(qiáng)制性的壓力，不能正常執(zhí)行神經(jīng)能的反應(yīng)，因而出現(xiàn)無規(guī)律性的搖動(dòng)。

3、演唱狀態(tài)不協(xié)調(diào)，氣息壓力、喉頭、聲帶對(duì)所發(fā)音高的機(jī)能準(zhǔn)備及意識(shí)未能統(tǒng)一同步。

4、從神經(jīng)到所有參與發(fā)聲的聲帶肌肉、呼吸氣肌肉系統(tǒng)未能獲得暢通無阻的支持，有其它無關(guān)肌肉的干擾。

(三)直音產(chǎn)生的機(jī)理原因分析

直音基本上沒有顫動(dòng)，其產(chǎn)生的機(jī)理原因有以下幾點(diǎn)：

1、大腦皮質(zhì)所輸出的神經(jīng)能頻率感未被誘發(fā)出來，意識(shí)中沒有顫音的直觀概念。

2、喉頭包括環(huán)甲肌在內(nèi)的肌群受到強(qiáng)制性的壓力，不能正常執(zhí)行神經(jīng)能的反應(yīng)?！耙糁腥狈︻澮舻囊粋€(gè)解釋可能是由于喉的調(diào)節(jié)是靜止的，因而在肌肉間沒有交替的拉扯、沒有輪替運(yùn)動(dòng)：用那種僵硬的機(jī)理來工作，使如此微妙的顫音調(diào)節(jié)成為不可能。”

3、呼吸氣肌肉系統(tǒng)僵硬，未能處于歌唱時(shí)的動(dòng)態(tài)平衡調(diào)節(jié)中。

二、三者的演唱狀態(tài)對(duì)比

(一)三者演唱時(shí)的氣息運(yùn)用狀態(tài)對(duì)比

氣息正確的運(yùn)用是正確歌唱的根本。胸腹聯(lián)合式呼吸是目前聲樂界推崇的氣息運(yùn)用方式。林俊卿認(rèn)為“從呼氣開始到完成，所有吸氣的肌肉不能絲毫放松，而要始終支持胸廓，使其維持飽滿狀態(tài)……呼氣的動(dòng)作，就在這兩大群肌肉相對(duì)抗的情形之下，很穩(wěn)健地完成?！盵7]石惟正認(rèn)為“呼氣過程的開始也即歌唱的過程開始。在這個(gè)過程中有幾種力量的協(xié)調(diào)動(dòng)作11、吸氣完成時(shí)產(chǎn)生的肺部、胸廓、橫膈、腹肌的回彈力。2、呼氣肌群的使胸廓恢復(fù)吸氣前原狀的收縮力。3、吸氣肌群在呼氣肌群用力時(shí)保持一種小于呼氣肌群的均勻的對(duì)抗力。”“呼吸機(jī)制各部分之間的協(xié)調(diào)與平衡被認(rèn)為是歌唱呼吸的重要因素。巴塞洛繆把這種協(xié)調(diào)說成是橫膈膜與腹肌之間的一種平衡狀態(tài)。橫膈膜牽制腹壁向內(nèi)向上的壓力直到完全平衡?！?/p>

這種以橫膈膜為中心的包括肋間肌、背肌等形成了一種向下吸氣狀阻力和以腹肌為中心形成的一種向上向內(nèi)的呼氣狀推力互相聯(lián)系、制約、對(duì)抗，并形成一種動(dòng)態(tài)平衡。這是聲樂演唱?dú)庀⑦\(yùn)用的根本。演唱中聲樂顫音的形成、音量強(qiáng)弱的變化等都是維系于此。

正確的顫音在演唱持續(xù)音時(shí)，胸腹部都在維系著以上那種動(dòng)態(tài)平衡，在中低音時(shí)還能感受到腹部對(duì)抗時(shí)同步的跳動(dòng)。顫音“常常能在上腹部感到它，許多權(quán)威把它歸因于橫膈膜?！边@種感覺也是很多聲樂專家所說的“氣柱”形成、上下一體的感覺。

歌者在演唱時(shí)聲音發(fā)抖，首先表現(xiàn)的是聲氣結(jié)合脫節(jié)。無論他們氣息吸得如何深，但一般只要一開口演唱，以橫膈膜為中心的吸氣狀阻力便快速消失。沒有阻力的呼氣肌肉體系快速的把氣息推向喉頭，進(jìn)一步使聲帶及環(huán)甲肌在不同音高的機(jī)能準(zhǔn)備、氣息壓力二者不平衡的狀態(tài)下不堪重負(fù)，發(fā)出不能控制的抖音。演唱聲音發(fā)抖的歌手絕多數(shù)有膈肌功能薄弱和喜唱高音的不良習(xí)慣。

演唱時(shí)聲音搖晃，從氣息來看是腹部氣息對(duì)抗失去平衡的結(jié)果之一。橫膈膜向下的阻力在演唱時(shí)過大且僵化，導(dǎo)致氣息過深過僵不靈活，同時(shí)又給予環(huán)甲肌一種強(qiáng)制發(fā)聲的力量，這種過于蠻重的力量阻斷了神經(jīng)同相關(guān)發(fā)聲肌肉的正常調(diào)節(jié)關(guān)系，形成了不應(yīng)有的搖音。

演唱時(shí)聲音發(fā)直，在氣息上看是兩股對(duì)抗的力量都趨于僵化的結(jié)果。呼、吸氣肌肉系統(tǒng)屏住使氣息不能靈活的流動(dòng)，同時(shí)影響環(huán)甲肌等肌肉的獨(dú)立調(diào)節(jié)能力，使聲音發(fā)直。民歌中要演唱顫音中的直音時(shí)就要用到這些制動(dòng)的力量。

(二)三者演唱時(shí)的喉頭狀態(tài)對(duì)比

聲帶附著于喉頭，歌唱時(shí)喉頭應(yīng)充分放下。世界著名歌劇大師、男中音歌唱家吉諾貝基的美聲聲樂理論對(duì)中國聲樂界影響很大，他認(rèn)為“不管男女高低哪個(gè)聲部，歌唱時(shí)都要把喉結(jié)放下來，并自始至終保持在打哈欠的位置上，即他所說的最低位置上”。

喉頭穩(wěn)定在低位置的狀態(tài)后，能夠抵擋住氣息的沖擊給聲帶一個(gè)穩(wěn)定的發(fā)聲環(huán)境。圍繞喉頭的肌肉可分為喉內(nèi)肌和喉外肌。喉外肌通過調(diào)節(jié)環(huán)狀軟骨和甲狀軟骨影響聲帶，在發(fā)聲中應(yīng)保持放松狀態(tài)，而喉內(nèi)肌應(yīng)積極工作。在工作的“整個(gè)音域中，喉內(nèi)肌和喉外肌始終保持動(dòng)力平衡”，“動(dòng)力平衡失調(diào)會(huì)造成發(fā)聲障礙”。

顫音的形成是喉頭穩(wěn)定的一個(gè)重要技術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)。顫音形成后，喉頭所有與發(fā)聲有關(guān)的肌肉動(dòng)作都統(tǒng)一在顫音的律動(dòng)中(每秒5～7次)?！奥曇舻念潉?dòng)是一切有關(guān)發(fā)音的肌肉(包括吸氣肌肉)在腦神經(jīng)的主使下，一邊收縮用力工作，一邊不斷在作有規(guī)律的跳動(dòng)而造成的”。其中負(fù)責(zé)向下穩(wěn)定喉頭的肌肉(胸舌骨肌、肩胛舌骨肌、胸骨甲狀肌)更是需要穩(wěn)定地發(fā)揮其作用，使氣息與喉頭獲得統(tǒng)一協(xié)調(diào)的工作狀態(tài)，從而形成顫音穩(wěn)定協(xié)調(diào)的工作狀態(tài)。

演唱聲音發(fā)抖時(shí)，一般可直觀地發(fā)現(xiàn)其喉頭位置偏高，不夠穩(wěn)定，會(huì)隨音高的向上變化而上移。而演唱聲音搖動(dòng)時(shí)，一般可直觀發(fā)現(xiàn)其喉頭位置較低，并且常常伴有壓喉的毛病。聲音發(fā)抖或搖晃時(shí)，環(huán)甲肌等顫動(dòng)的頻率明顯不能受神經(jīng)的控制，它們與其他參與發(fā)聲的肌肉未能協(xié)調(diào)一致的工作，破壞了整個(gè)喉頭發(fā)聲的平衡性。

直音在演唱時(shí)，一般喉頭偏高。其環(huán)甲肌等未能接受到神經(jīng)中樞的律動(dòng)信號(hào)，或者是有信號(hào)傳輸?shù)h(huán)甲肌等律動(dòng)的機(jī)能尚未被誘導(dǎo)出來。有顫音的歌手在演唱直音時(shí)，常常是強(qiáng)化喉外肌的強(qiáng)制性功能，制造出直音的效果。

(三)三者演唱的音色效果對(duì)比

音色是聲音的物理屬性，聲音中共鳴泛音(諧波)的多少和強(qiáng)弱是決定音色的主要因素。成熟的歌聲中泛音豐富。能充分地美化基音?！皟?yōu)秀歌手們的嗓音具有四種明顯的標(biāo)志：均勻的顫音：音的最低強(qiáng)度：突出的約500周的低泛音或共振峰和突出約2900周的高泛音?！庇兄S滿、圓潤、集中、明亮音色的歌唱聲音中，其四個(gè)共振峰表現(xiàn)很明顯，第一共振峰“男音的近似值在485 7赫，女聲的近似值為601.1赫。第二共振峰：男聲為1457.1赫，女生為1823.4赫。第三共振峰：男聲為2428.5赫，女聲為3035.7赫。第四共振峰：男聲為3400赫，女聲為4250赫?！惫舱穹宓墨@得主要由共鳴管道的形態(tài)質(zhì)地決定，如：唇、舌、齒、牙、喉之間的配合。歌唱音色的好壞首先是決定于聲帶所產(chǎn)生的基音質(zhì)量，其次是聲音的共鳴，而共鳴是影響音色的一個(gè)積極靈活的因素。

演唱長音發(fā)抖時(shí)，其聲音一般缺少低泛音共鳴，第一共振峰能量較弱，聽來較薄、扁、亮。演唱長音搖晃時(shí)，其聲音一般缺少高泛音共鳴，第三共振峰能量較弱，而第一共振峰能量很強(qiáng)，聽來厚、濃、暗、沉，上二者聲音效果與喉頭的位置、咽腔的形狀調(diào)節(jié)有直接關(guān)系。演唱直音時(shí)，其聲音一般不夠豐滿、圓潤、集中，多呈自然的狀態(tài)。

能正確地演唱顫音時(shí)，其聲音一般克服了以上不足，比較圓潤、集中，具備了豐滿明亮這種良好的基礎(chǔ)，并且呈現(xiàn)出較好的共鳴調(diào)節(jié)潛力，“嗓音中是否具備嗓音共振峰的特征，與歌唱的顫音波動(dòng)有著直接的關(guān)系?！?/p>

三、結(jié)語

1、顫音是基本的聲樂技巧，顫音的演唱狀態(tài)是歌唱的正確狀態(tài)，聲樂學(xué)習(xí)主要任務(wù)之一就是改變直音的演唱狀態(tài)，排除干擾形成正確的顫音。從直音、抖音、搖音、顫音幾者間的對(duì)比來看，形成顫音三個(gè)基本條件是正確的節(jié)律感、良好的呼吸支持和穩(wěn)定協(xié)調(diào)的喉頭發(fā)聲狀態(tài)。如何快速、高效地形成顫音本人在拙文《論聲樂的顫音技術(shù)》(《歌?！?007年4期)有專門論述，這里不再贅述。

2、顫音的演唱狀態(tài)是一種動(dòng)態(tài)平衡。從氣息到喉頭的運(yùn)用都體現(xiàn)了辯證法的思想。機(jī)體技能的形成是矛盾雙方在對(duì)抗中取得協(xié)調(diào)統(tǒng)一的結(jié)果，任何強(qiáng)制性打破平衡的做法都會(huì)破壞好的演唱狀態(tài)，不能產(chǎn)生顫音，抖音、搖音、直音的產(chǎn)生就背離了這種平衡。糾正抖音搖音、改變直音形成顫音的最有效辦法就是在正確節(jié)律的控制下建立正確的氣息運(yùn)用和喉頭發(fā)聲的動(dòng)態(tài)平衡。

3、聲樂學(xué)習(xí)過程也是一個(gè)通過訓(xùn)練良好的歌唱狀態(tài)獲得動(dòng)聽音色的過程。聲樂演唱中如何避免錯(cuò)誤的狀態(tài)，應(yīng)從現(xiàn)象看到本質(zhì)。不良的音色是現(xiàn)象(直音、抖音、搖音、顫音也可以看成是廣義的動(dòng)態(tài)音色現(xiàn)象)，錯(cuò)誤不規(guī)范的狀態(tài)是本質(zhì)。狀態(tài)決定音色，不正常的音色中蘊(yùn)涵著必然性的錯(cuò)誤狀態(tài)。