摘要 金庸的武俠小說在華人圈廣泛流傳，被拍成，了多種版本的影視作品。凡爾納小說與金庸小說雅俗共賞，備受讀者喜愛，雖然二人不同時代、不同國別，但小說的想象力、情節(jié)的構(gòu)置、人物的塑造等方面有許多共性。

關(guān)鍵詞 想象力 千姿百態(tài)的人物 懸念迭起

凡爾納的科學(xué)幻想小說熔知識性、趣味性、創(chuàng)造性于一爐，一百多年來，一直受到世界各地讀者的歡迎。據(jù)聯(lián)合國教科文組織的資料表明，凡爾納是世界上被翻譯的作品最多的十大名家之一。金庸的武俠小說在華人圈廣泛流傳，被拍成了多種版本的影視作品。他善于借光怪陸離的江湖傳奇和虛擬夸張的浪漫敘事，使各種文化層次的讀者癡迷。凡爾納小說與金庸小說雅俗共賞，備受讀者喜愛，雖然二人不同時代、不同國別，但小說的想象力、情節(jié)的構(gòu)置、人物的塑造等方面有許多共性。

一、驚人的想象力與淵博的知識的有機(jī)融合

如果凡爾納的小說是讓人們體驗(yàn)未來，那么金庸就是把讀者帶回了過去。過去和未來的人物和事情，我們都沒有經(jīng)歷過，要寫得栩栩如生，讓讀者信服，沒有驚人的想象力是做不到的。而豐富的想象力又是建立在淵博的知識的基礎(chǔ)上的。

凡爾納小說是知識性與科學(xué)幻想的結(jié)合。讀他的作品不僅是一種文化消遣，而且上了一節(jié)生動形象的地理課、科普知識課。他經(jīng)常上國家圖書館，熱衷于各項(xiàng)科學(xué)的新發(fā)現(xiàn)，同時系統(tǒng)地研究地理，數(shù)學(xué)，物理，化學(xué)等，為他想寫的科學(xué)小說積極準(zhǔn)備詞匯。

《凡爾納傳》中說，盡管儒勒·凡爾納喜歡旅游，但他絕大部分關(guān)于自然環(huán)境的描述都來自于他令人難以置信的抽象能力，“這種能力使他通過想象能置身于他要展開人物的地點(diǎn)”，甚至一些小的細(xì)節(jié)都能在他豐富的想象中變得清晰可見，所以竟有探險家曾認(rèn)為他的《哈特拉斯船長歷險記》是一部“最出色的航海日志”，而他在《氣球上的五星期》中關(guān)于尼羅河源頭的精確描述也讓一些學(xué)者迷惑不解，因?yàn)楫?dāng)這部小說發(fā)表的時候，歐洲的學(xué)者們才剛完成對這個地區(qū)的考察。

凡爾納代表作的三部曲《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》，自然環(huán)境奇妙瑰麗，大開眼界，仿佛就在眼前身臨其境。光的折射、珍珠的分類、采集、潛水艇的構(gòu)造、以及對海底的描寫，地名、經(jīng)緯度、動植物的種類、特性等，無不體現(xiàn)出他的想象力和豐富的科學(xué)知識。書中涉及到了機(jī)械學(xué)、電學(xué)、勘探學(xué)、冶金學(xué)、爆破學(xué)、工程學(xué)、水力學(xué)、動植物學(xué)、天文學(xué)、地理學(xué)等許多方面的知識，讀后受益匪淺。

他曾經(jīng)說過：“凡是人能夠想象到的事情，總有人最終能夠?qū)崿F(xiàn)它?！彼麘{借其淵博的知識，發(fā)揮豐富的想象力，預(yù)見了50年后甚至100年后才實(shí)現(xiàn)的科學(xué)成果。他幻想的電視、電影、無線電話、直升飛機(jī)、人造衛(wèi)星等都已成為現(xiàn)實(shí)《海底兩萬里》中的“鸚鵡螺號”比羅勃夫工程師制造的潛水艇早10年《征復(fù)者羅比爾》的飛行器“信天翁號”很像今天的UFO。這些后來實(shí)現(xiàn)的設(shè)想無疑為他的小說增添了不少魅力。

金庸的武俠小說歷史積淀深厚，是豐富的歷史知識和驚人的想象力的巧妙融合。他的小說主要以某個朝代為社會背景，主要情節(jié)和某些人物取材于眾人皆知的真實(shí)的歷史事件和歷史人物，那些虛構(gòu)的情節(jié)往往是建立在真實(shí)的歷史基礎(chǔ)上，如反清復(fù)明的紅花會，康熙鎮(zhèn)壓企圖謀權(quán)的鰲拜，吳三桂降清，朱元璋建立起了大明王朝，受范遙等人鼎立襄助等俱為事實(shí)，而乾隆是漢族之血脈，稗官野史上亦有記載。作者借助大膽的想象虛構(gòu)出符合邏輯的扣人心弦的細(xì)節(jié)和千姿百態(tài)又栩栩如生的人物。讀來亦真亦幻，虛虛實(shí)實(shí)，真假難辨，令人廢寢忘食，手不釋卷。

金庸的歷史知識就像凡爾納的科學(xué)知識一樣豐富。他對小說中人物所處的社會背景，如少數(shù)民族和漢族的矛盾，重大歷史事件，重要的歷史人物都了如指掌，讀他的小說就仿佛置身于某個歷史時期，身臨其境地感受小說中的故事，無形中增長了許多歷史知識。

二、千姿百態(tài)的人物形象

凡爾納與金庸的小說中的人物都不是單調(diào)重復(fù)的，人物的相貌、出身、才能、性格各異，千姿百態(tài)。人物的多樣化強(qiáng)化了小說的可讀性。

1、凡爾納與金庸的小說中都有插科打諢式的人物，可愛可笑，使小說妙趣橫生。

李漁的《閑情偶寄》說“插科打諢、填詞之末技也。然欲雅俗同歡、智愚共賞，則當(dāng)全在此處留神。文字佳、情節(jié)佳，而科諢不佳，非特俗人怕看，即雅人韻士，亦有瞌睡之時。作傳奇者。全要善驅(qū)睡魔，睡魔一至，則后乎此者雖有《均天》之樂，《霓裳羽衣》之舞，皆付之不見不聞，如對尼人作揖，土佛談經(jīng)矣?！?/p>

凡爾納的《海底兩萬里》中生物學(xué)家阿龍納斯的仆人康塞爾對分類學(xué)入了迷、看到海洋生物就按界、門、綱、目、科、屬、種分類，說得井井有條。而水手尼德蘭，看到魚類總是告訴大家好吃不好吃。兩人一唱一和，為此爭論不休。這樣讀者不會感到厭倦。如果只有康塞爾一個人在那里介紹，就索然無味了。

《格蘭特船長的兒女》中的巴加內(nèi)爾，是個博聞強(qiáng)記的地理學(xué)家和旅行家。風(fēng)趣幽默。頗有奇才。因?yàn)榇中拇笠庾e了船，想學(xué)西班牙語卻學(xué)了葡萄牙語，寫信時把澳大利亞寫成了新西蘭。每次解讀漂流瓶里殘存的字條，他都有不同的高見。這個人物有時令人捧腹大笑，有時令人哭笑不得。在閱讀時總盼望著他有更精彩的表現(xiàn)。

金庸的武俠小說中的老頑童、丁不三、丁不四等插科打諢一類角色的引入，令金庸小說錦上添花，對于減低小說的沉悶氣氛大有裨益。

老頑童童心未泯，武功高強(qiáng)，看到別人打架，他也參加混戰(zhàn)。好象是非不分，善惡難辯，武林中的門派之爭也不問津。他喜歡開玩笑，見到誰都想嬉鬧一番。他喜歡玩，他做的一切都是興之所致。行事滑稽，人卻心地善良，在不知不覺中，他把歡樂帶給了他人。

2、凡爾納與金庸的小說中都有全知全覺的人物。

凡爾納在《海底兩萬里》中塑造的尼莫船長，對世界上的每一個國家發(fā)生的事情他都了如指掌，氣候變化、地殼運(yùn)動、物產(chǎn)礦藏、能源、科學(xué)技術(shù)無所不曉。而且能未卜先知，船上每個人的心理活動都逃不過他的眼睛。

金庸的小說中的陳家洛也是一個大智大慧的人，文武全才，他仿佛了解天下事，很輕易地控制著整個武林，連國家的命運(yùn)也掌握在他的手中。

3、凡爾納與金庸的小說中都有忠誠俠義之士。

凡爾納在《格蘭特船長的兒女》里伯爵夫婦用新造的游船帶領(lǐng)格蘭特船長的兒女去尋找他們的父親。(八十天環(huán)游地球>里的仆人路路通對主人忠心耿耿。(神秘島)中尼摩船長在孤島上對史密斯他們暗中幫助，送給他們藥物，危機(jī)時刻解救他們。

金庸的小說中的俠士有陳家洛、郭靖、喬峰、袁承志等。

兩人的小說中都有風(fēng)雅之士、落魄之人，有高官、有平民，有富豪，有窮人，有惡毒的，有善良的，有獨(dú)斷專行的、有善解人意的……總之，人物形象豐富多彩，使小說精彩紛呈。

三、情節(jié)構(gòu)置懸念迭起，險象環(huán)生，扣人心弦

凡爾納與金庸都善于在小說中設(shè)置懸念，來激發(fā)讀者的興趣，以達(dá)到引人入勝的效果。

凡爾納非常善于設(shè)置懸念，通過巧妙的安排，使作品帶有濃厚的傳奇色彩。張弛有間，起伏有致，環(huán)環(huán)相扣。他設(shè)置的懸念和創(chuàng)造的氣氛以合理的推想為基礎(chǔ)，顯得更加真實(shí)可信《海底兩萬里》曲折緊張、撲朔迷離的故事情節(jié)，瞬息萬變的人物命運(yùn)，深深地吸引著讀者。作者獨(dú)具匠心，巧妙布局，在漫長的旅行中，時而將讀者推進(jìn)險象環(huán)生的險惡環(huán)境，時而又帶進(jìn)充滿詩情畫意的美妙境界：讀來引人入勝，欲罷不能。法國人阿龍納斯，應(yīng)邀赴美參加一項(xiàng)科學(xué)考察活動。其時，海上出了個怪物。他接到美國海軍部的邀請，登上了一艘驅(qū)逐艦，去消滅怪物?！肮治铩蔽幢磺宄约簠s成了“怪物”的俘虜?！肮治铩笔鞘裁礀|西?他的命運(yùn)如何?一個個謎團(tuán)讓讀者去猜測。

“鸚鵡螺”號艇長尼莫又是個怎樣的人?他為什么逃避人類，蟄居海底，而又隱隱約約和陸地上的某些人有一種特殊聯(lián)系?凡此種種。都給小說增加了一層神秘色彩。

金庸的小說沒有看了頭就知道尾的毛病。情節(jié)曲折，波瀾迭起，層層遞進(jìn)，變幻莫測，猶如精神的磁石，藝術(shù)的迷宮，具有吸引讀者的強(qiáng)大魅力。金庸既不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己，他創(chuàng)作的15部小說，就情節(jié)設(shè)計(jì)而言，沒有多少雷同的地方。情節(jié)組織的緊湊、曲折而又嚴(yán)密。

金庸的懸念不僅用在故事中間，更用在小說開頭《俠客行》、《天龍八部》都是一開頭就進(jìn)入矛盾，令人關(guān)切?！缎Π两犯且簧蟻砭陀挟惓＞o張的場面：福威鏢局的少爺林平之與人斗毆。在被迫無奈殺死一個姓余的四川人之后，當(dāng)夜，鏢局里就不斷死人，一個個鏢師被人殺死，而且全身沒有一點(diǎn)傷痕。全鏢局竟接連死了二十多人。敵人在地上寫血字：“出門十步者死!”一片恐怖氣氛。小說第一章就擺出了一大堆懸念。

而在故事展開的過程中，原有的懸念尚未完全解開，小說作者又制造和安排了一連串新的懸念《鹿鼎記》里的韋小寶多次絕處逢生，哪一次不牽動讀者的心呢?吳三桂想造反，怕韋小寶泄密，想殺人滅口。他裝傻；中塄，索要錢財，迷惑了吳三桂?；噬蠈⑺蛉胨览危詈笸低捣抛咚?。到神龍教，差點(diǎn)被教主所殺，幸好教主夫人因藥力發(fā)作，他成了解藥，才保住了性命。

善于設(shè)置懸念，是金庸小說在情節(jié)上的一大特點(diǎn)。有的作品直到結(jié)束，懸念還保留著。金庸不但想象構(gòu)思出許多大膽、離奇、曲折的情節(jié)，而且使這些情節(jié)比較合乎情理，看來很有根據(jù)，讓豐富的想象和盡可能完滿的情理結(jié)合起來。他的情節(jié)既是“出人意料”的，仔細(xì)一想，卻又“在預(yù)料之中”。

此外，凡爾納與金庸的小說，還有人物語言生動化、環(huán)境描寫形象化、人物性格個性化等共性。正因如此，他們的小說才久盛不衰，備受讀者的青睞。