摘要 人類進(jìn)入新世紀(jì)后，數(shù)字特效在電影中的應(yīng)用舉不勝舉。它已不僅僅是后期剪輯中的一個(gè)補(bǔ)充，而是摻入到電影產(chǎn)業(yè)的方方面面，從劇本的創(chuàng)作、策劃到前期的攝影、置景、道具，到后期的合成、剪輯，無處不發(fā)揮著巨大的功用，讓電影創(chuàng)作超出了人類有限的視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡。

關(guān)鍵詞 數(shù)字特效 電影 計(jì)算機(jī) 拍攝

電影特效自電影誕生起一直是電影語言不可缺少的創(chuàng)作手段，今天則有著更加重要的作用，被稱為“電影魔術(shù)”。數(shù)字特效是利用計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的電影特效，它運(yùn)用數(shù)字的影像合成、影像轉(zhuǎn)換、影像修復(fù)、多重影像、動(dòng)畫制作、動(dòng)作變形、色彩分離、色彩校正、特殊造型、形象創(chuàng)造、多層疊加、字幕效果、虛擬環(huán)境創(chuàng)設(shè)、技術(shù)合成以及計(jì)算機(jī)生成素材和膠片拍攝素材集成等，來完成一些很難實(shí)現(xiàn)和常規(guī)拍攝根本不能形成的鏡頭，創(chuàng)建出一個(gè)個(gè)神奇的畫面。數(shù)字特效使電影在創(chuàng)作上幾乎可以達(dá)到隨心所欲的境地。

一、數(shù)字特效的沿革和范疇

在電影技術(shù)的種群中，數(shù)字特效還算是年輕人，1977年，美國(guó)人喬治·盧卡斯將它運(yùn)用到《星球大戰(zhàn)》中，開創(chuàng)了大量使用計(jì)算機(jī)技術(shù)合成電影畫面的先河，在電影史上起了劃時(shí)代的作用。從此，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，電影工業(yè)迅速地走進(jìn)了一個(gè)數(shù)字特效開創(chuàng)的新的創(chuàng)作天地，到1996年時(shí)美國(guó)的50％以上的影片用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作畫面。中國(guó)的電影人也緊隨其后，1995年，計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)被應(yīng)用在上影廠拍攝的《蘭陵王》中。

當(dāng)前，數(shù)字特效已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用在電影制作的方方面面，很難簡(jiǎn)單地給它下一個(gè)定義，可以說，數(shù)字特效就是利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的電影特效。按照特效的產(chǎn)生方式與真實(shí)影像的關(guān)系可將數(shù)字特效分為三大類：補(bǔ)充合成型、創(chuàng)造合成型、特殊處理型。這些類型的數(shù)字特效往往綜合使用在同一個(gè)鏡頭中。

補(bǔ)充合成型：補(bǔ)充合成型數(shù)字特效是指數(shù)字特效與傳統(tǒng)拍攝方式結(jié)合，用計(jì)算機(jī)完美地將多個(gè)真實(shí)影像合成在一起的數(shù)字特效形式。這種類型的數(shù)字特效一般是在一些傳統(tǒng)特技不容易或不能完成的情況下，創(chuàng)作者利用摳像技術(shù)將一個(gè)真實(shí)影像與另一個(gè)影像合成為一個(gè)畫面。如影片《阿甘正傳》中虛構(gòu)的歷史鏡頭——阿甘與肯尼迪總統(tǒng)握手，就是利用藍(lán)幕摳像將演員與肯尼迪總統(tǒng)的歷史鏡頭合成在一起，并經(jīng)過精心地修飾達(dá)到以假亂真的效果。這種類型的特效的特點(diǎn)是以逼真為最終目的，讓觀眾很難分辨鏡頭中的畫面是真是假。這種類型是數(shù)字特效應(yīng)用最早也是最多的方式，創(chuàng)作的影片也很多，從早期的《星球大戰(zhàn)》三部曲到《侏羅紀(jì)公園》都采用了這種技術(shù)。

馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號(hào)》，就是利用了大量的數(shù)字特效實(shí)現(xiàn)了實(shí)際操作所達(dá)不到的效果。這是個(gè)故事很感人，有很多情感的進(jìn)發(fā)和沖突，還有一種丟卒保車的悲劇色彩。影片中利用了很多數(shù)字特效，比如子彈在空氣中運(yùn)動(dòng)軌跡，因?yàn)樘ｋU(xiǎn)了，甚至可能會(huì)危及到演員的生命，因此實(shí)際無法實(shí)拍，影片就用特技很好的表現(xiàn)出來。還有，影片拍攝不可能在東北炸掉一座還在使用當(dāng)中的大橋。所以他們?cè)跇蛏线M(jìn)行了小規(guī)模的爆破，然后通過電腦特技加強(qiáng)爆破。為了使大橋的爆炸，斷裂看上去更真實(shí)，電腦特技人員參考了很多視頻素材，通過測(cè)試計(jì)算時(shí)間，計(jì)算出爆炸的間隙，石塊以及卡車掉落的速度等等，然后電腦特技人員可以計(jì)算出橋是怎么被炸的，碎片是以什么速度墜落的，以及需要添加多少碎片，計(jì)算出卡車開過大橋的時(shí)間。影片中出現(xiàn)的坦克，因?yàn)橹挥腥v真坦克提供給實(shí)際拍攝，不能達(dá)到拍攝的目的，所以通過電腦特技復(fù)制營(yíng)地的坦克以達(dá)到拍攝效果。還有煤窯被炸毀的那個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)橹镁安块T照實(shí)際造了一個(gè)結(jié)構(gòu)十分堅(jiān)固的煤窯，那是一個(gè)真實(shí)的建筑，實(shí)際爆破實(shí)在是太危險(xiǎn)，所以在安全前提下最大程度的完成了實(shí)際爆破，然后特技人員利用電腦特技隊(duì)爆炸效果進(jìn)行加強(qiáng)，演員在這種爆破場(chǎng)景里會(huì)因?yàn)榫嚯x太近而得不到實(shí)際保障，碎裂的飛石也會(huì)四散傷人，這些鏡頭都不能實(shí)拍，所以數(shù)字特效很好的解決了這些問題。

創(chuàng)作合成型：創(chuàng)造合成型數(shù)字特效是指用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)生成畫面中的人物或景物后，與真實(shí)拍攝的人、景物合成在一起的數(shù)字特效形式。這種類型的數(shù)字特效往往用于制造生成當(dāng)前人類社會(huì)不存在的物體的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)軌跡，然后與實(shí)景拍攝的鏡頭合成為一個(gè)鏡頭。如影片《恐龍》中再現(xiàn)的幾萬年前恐龍生活的場(chǎng)面，完全是利用計(jì)算機(jī)生成各種動(dòng)物，與在美國(guó)、南美、澳洲拍攝的實(shí)景合成在一起，呈現(xiàn)出恢宏的史前景觀。

特殊處理型：特殊處理型數(shù)字特效是指用計(jì)算機(jī)圖像軟件對(duì)實(shí)拍鏡頭中的某些人、景物和鏡頭運(yùn)動(dòng)進(jìn)行特殊處理。這種類型數(shù)字特效的特點(diǎn)是讓處理過的人、景物和鏡頭運(yùn)動(dòng)顯得突出，與上面兩種類型達(dá)到逼真效果的特點(diǎn)不同，特殊處理型故意讓觀眾注意到創(chuàng)作者特殊處理的痕跡，以此表達(dá)影片的情緒或思想。

如影片《辛德勒名單》中，在全片黑白影調(diào)的基礎(chǔ)上，屠殺一場(chǎng)戲中出現(xiàn)了身著紅色大衣的小女孩的形象，讓觀眾在視覺上感受到強(qiáng)烈地沖擊，也表達(dá)了主人公辛德勒思想上的變化。對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的特殊處理最經(jīng)典的要算《駭客帝國(guó)》中全息靜動(dòng)攝影術(shù)了，創(chuàng)作者將照相機(jī)按特定軌跡安排在被拍攝主體周圍，捕捉一瞬間的動(dòng)作，并聯(lián)系放映，造成任務(wù)瞬間靜止，但觀影視角仍在運(yùn)動(dòng)的效果。再如國(guó)產(chǎn)影片《致命一擊》中鏡頭起幅從海面開始，穿過城市上空，到達(dá)人物上空，然后向下俯沖，最后以人物全景俯角畫面為落幅。這一鏡頭時(shí)通過實(shí)拍到與計(jì)算機(jī)處理結(jié)合在一起完成的，攝影機(jī)分段實(shí)拍，計(jì)算機(jī)將它們平滑地串聯(lián)在一起，這一鏡頭用傳統(tǒng)實(shí)拍技術(shù)是不可能完成的。

二、數(shù)字特效的重要作用

傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，數(shù)字特效就是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補(bǔ)，生成一些有趣味的畫面。有些創(chuàng)作者為了追求數(shù)字特效的時(shí)髦手段，在畫面中填補(bǔ)一些特效鏡頭，使特效形式化，脫離了影片整體風(fēng)格和結(jié)構(gòu)。事實(shí)上，數(shù)字特效不僅僅是后期處理素材的工具，而且是貫穿電影生產(chǎn)每一道工序的重要手段，甚至是在策劃、編劇本時(shí)就要考慮到的因素。數(shù)字特效不僅做一些生成虛擬人物等功能性的工作，而且能創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)，一種不存在但逼真的現(xiàn)實(shí)。

1、數(shù)字特效已成為一種電影表現(xiàn)手法。

電影是表現(xiàn)的藝術(shù)，創(chuàng)作者通過視聽語言講述一個(gè)動(dòng)人的故事，表現(xiàn)人物的情感，以此感染觀眾。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字特效把許多原來電影表現(xiàn)不了的題材搬上了銀幕，建立了全新的電影語言樣式和風(fēng)格，為創(chuàng)作者提供了無限的想象空間，把電影創(chuàng)作者的思想從技術(shù)的束縛中解放了出來。通過數(shù)字特效，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出原本沒有的人、景、物，能復(fù)原龐大的古代建筑，能讓現(xiàn)代人和歷史人物對(duì)話，還能根據(jù)風(fēng)格和劇情的需要調(diào)整攝影機(jī)的視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡。

例如數(shù)字特效在國(guó)產(chǎn)影片《尋槍》中的應(yīng)用，就為影片增添了新鮮刺激的表現(xiàn)手段。影片片頭部分極快地將鏡頭撞到題目“尋槍”的一個(gè)筆畫上，然后迅速劃過，再急速地回到整體圖像的位置上。閃白，再清晰。這樣與開場(chǎng)主人公被妻子猛然喊醒的感覺一致，給觀眾造成強(qiáng)烈的沖擊感。數(shù)字特效還改變了原有實(shí)拍中的飽和度，賦予了藍(lán)灰色調(diào)，加強(qiáng)了影片的懸念。創(chuàng)作者成功利用數(shù)字技術(shù)，把一幅幅靜止畫面變成了與影片風(fēng)格基調(diào)相同、具有強(qiáng)烈沖擊力和張力的電影語言。在表現(xiàn)主人公會(huì)議丟槍那夜的情景時(shí)，鏡頭運(yùn)動(dòng)采用了遠(yuǎn)距離急推的手法，這個(gè)鏡頭在前期拍攝時(shí)發(fā)生抖動(dòng)，燈光有不能只突出人物而使背景完全變黑。后期制作匯總，利用Disoreet公司的Inferno軟件處理加工后，取得了將人物周圍景物淹沒在黑暗中的效果，很好地表現(xiàn)了對(duì)非現(xiàn)實(shí)時(shí)空的回憶。

數(shù)字特效將于人景物、聲光色、鏡頭運(yùn)動(dòng)等一樣成為視聽語言的重要元素?？梢韵胂螅瑳]有數(shù)字特效就沒有《駭客帝國(guó)》，就沒有《駭客帝國(guó)》式的敘事結(jié)構(gòu)和哲學(xué)，也沒有被視為典范的靜止旋轉(zhuǎn)視角的影像。創(chuàng)作者沃卓斯基兄弟在編寫劇本的時(shí)候就開始以數(shù)字特效的思維來敘述故事、渲染畫面了，他們不僅創(chuàng)造了許多新的拍攝制作技術(shù)，也創(chuàng)造了利用數(shù)字特效才能實(shí)現(xiàn)的畫面語言和敘事語言。

2、數(shù)字特效改變了電影制作的方式。

在當(dāng)前的電影制作流程中，從分鏡頭劇本開始，特效的思想就已經(jīng)體現(xiàn)出來了，數(shù)字特效改變了原有傳統(tǒng)的電影制作的流程和方式。在傳統(tǒng)的劇本、分鏡頭劇本以外，數(shù)字特效還需要自己的特效劇本。在劇本策劃及敘事的安排中，數(shù)字特效讓創(chuàng)作者跳出了傳統(tǒng)的線性的思維模式，完全打破了時(shí)空的限制，使得一些受限于拍攝技術(shù)的畫面得以實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作者能夠天馬行空地充分發(fā)揮想象力。

影片前期拍攝時(shí)，除了實(shí)地拍攝外，搭景、藍(lán)幕、模型、數(shù)字天光畫等鏡頭越來越多。為了滿足摳像的要求。演員被要求在藍(lán)幕的攝影棚內(nèi)拍攝，因?yàn)樵谒{(lán)幕棚內(nèi)，沒有場(chǎng)景，全靠演員想象，還要求表演的情緒動(dòng)作與合成的畫面中的場(chǎng)景相吻合，這無疑是對(duì)演員的表演功底的一個(gè)挑戰(zhàn)。

靈位數(shù)字特效對(duì)照明、道具的要求與傳統(tǒng)的拍攝要求不一樣：燈光人員得結(jié)合將要合成的背景的光線、環(huán)境變化來設(shè)計(jì)攝影棚內(nèi)的燈關(guān)；道具的某些部分也會(huì)隱藏在藍(lán)布中，在制作中也需要與要合成的道具天衣無縫地結(jié)合在一起。對(duì)置景和道具人員的要求就不僅僅是做一些實(shí)物的模型了，而是要在計(jì)算機(jī)中畫出所需場(chǎng)景和道具，以便后期合成使用。

影片的前期工作完成后，后期的合成處理將完全采用計(jì)算機(jī)技術(shù)，原有的遮片、疊影等傳統(tǒng)方式的特技方式被計(jì)算機(jī)軟件的某些功能所取代。

3、數(shù)字特效是形式，也是內(nèi)容。

有關(guān)影視作品中形式與內(nèi)容的關(guān)系已不是一個(gè)新話題了。筆者認(rèn)為，從形式和內(nèi)容的關(guān)系角度講，數(shù)字特效既是形式，也是內(nèi)容。在影片內(nèi)容不足以支撐起數(shù)字特效的表現(xiàn)力時(shí)，它會(huì)成為游離于內(nèi)容以外的形式。例如全數(shù)字制作的美國(guó)影片《最終幻想》，讓人們只注意了虛擬的畫面的逼真和優(yōu)美，貧乏的內(nèi)容讓觀眾覺得乏味。而當(dāng)影片內(nèi)容非常吸引人時(shí)，數(shù)字特效就能非常好地為內(nèi)容服務(wù)，成為內(nèi)容的一部分了。在看《泰坦尼克號(hào)》時(shí)，又有誰在被凄美的愛情故事感動(dòng)時(shí)，會(huì)想到船上的乘客都是虛擬合成的呢。所謂風(fēng)格化等讓數(shù)字特效脫離于內(nèi)容的觀點(diǎn)，只會(huì)讓數(shù)字特效變成少數(shù)人手中的玩物，而不能使其成為真正娛樂大眾的工具。

數(shù)字技術(shù)帶來的革命不但改變了電影的傳統(tǒng)制作技術(shù)，也改變了電影的傳播方式，更改變和顛覆了我們的電影觀念。電影發(fā)展中的無數(shù)個(gè)流派、主義、運(yùn)動(dòng)，都是建立在電影影像的照相本體的基礎(chǔ)上，這是我們每一個(gè)學(xué)習(xí)電影、研究電影、讀解電影的起點(diǎn)。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，督促我們重新認(rèn)識(shí)電影。