摘要 《花腰新娘》是一部新奇、好看的少數(shù)民族題材電影。影片構(gòu)圖豐富有序，少數(shù)民族服飾的魅力展現(xiàn)得比較充分，考究的色彩構(gòu)成給觀眾帶來審美愉悅。

關(guān)鍵詞 構(gòu)圖 服飾 色彩

有深度的少數(shù)民族題材電影通常要發(fā)掘音樂、舞蹈、服飾等文化叢的內(nèi)涵，用豐富的視聽元素傳達(dá)民族文化精神。服飾既是美術(shù)品，又是影片的視覺元素，自然要進(jìn)入電影美術(shù)設(shè)計(jì)之列。除此之外，所有圖像的效果都和美術(shù)創(chuàng)意有關(guān)。《花腰新娘》以下簡稱《花》上映以來有諸多好評，其中一點(diǎn)就是畫面新奇、好看。我們可以深入分析一下它的美術(shù)特色。

一、構(gòu)圖的魅力

《花》主要運(yùn)用方形、圓形、三角形、S形、水平線和垂直線構(gòu)圖模式，總體上顯得豐富有序。

用得最多的是方形、圓形、S形構(gòu)圖?；槎Y儀式在晚上舉行，阿龍和鳳美坐在畫面中心明亮的方塊位置：醉舞龍一幕用烤煙房外輪廓構(gòu)成方形包圍結(jié)構(gòu)：許多對話場面透過屋頂漏空、房屋框架、門、走廊欄桿拍攝，人物形象安置在方形框內(nèi)。影片多次出現(xiàn)舞龍場景都是圓形、S形，精彩的煙盒舞呈現(xiàn)大圓形，三次俯視拍攝的洗腳盆一紅一黑，形成并列的兩個(gè)圓。舞龍隊(duì)田間訓(xùn)練、跑一萬米的隊(duì)型以及道路、河流、順山勢鋪設(shè)的鐵軌外形都是S形。

其他構(gòu)圖形式和混合構(gòu)圖帶來豐富的效果。片頭的火車、鐵軌與崇山峻嶺分別構(gòu)成水平線、S形、M形，共置一個(gè)畫面。鳳美被連床抬回家時(shí)，近鏡頭黑色木床的框架、圍欄形成一種濃重的色線分割畫面，遠(yuǎn)鏡頭麥地、河流、小山分別構(gòu)成水平線、S形、M形。阿龍集合女子舞龍隊(duì)，個(gè)人和群體構(gòu)成點(diǎn)、線關(guān)系。俯視拍攝訓(xùn)練場，四邊的房屋構(gòu)成方形，中間彩龍的S形帶來穩(wěn)重與流動的對比。小七妹摔下山坡，身軀與河岸共同構(gòu)成斜線。男女主角河邊相會，兩人并坐外形與后邊的山構(gòu)成水平與垂直的關(guān)系。鳳美開玩笑把阿龍被踢入河中，兩艘小船的尖端構(gòu)成三角形指向水中掙扎的阿龍。阿聰邀請女子舞龍隊(duì)為推銷啤酒演出，畫面是大圓中套S形。

二、少數(shù)民族服飾的風(fēng)采

花腰彝是彝族的一個(gè)支系，花腰姑娘十四、五歲起一般要花費(fèi)三至五年做一整套服裝。代代相傳的針線手藝加上年青作者的數(shù)年苦功，造就花腰服飾五彩繽紛、精美絕倫的效果。整套服裝由帽、頭帕、大襟衫、坎肩、領(lǐng)掛、纏腰巾、圍腰帶、黑褲、肚兜、繡花鞋等部份組成，除了古代鎧甲形狀的遺貌，最突出的是一個(gè)“花”字，全身上下都飾以各種各樣的花紋圖案、花穗、銀袍和珠鏈。繁多的服飾圖案源于他們的生活環(huán)境以及圖騰崇拜，或是受到天上日月星辰的啟示?；蚴菍鹧?、馬櫻花、蝴蝶、老虎等事物的摹寫變形。一般以紅色為主調(diào)，適當(dāng)有黑、白、黃、綠、藍(lán)穿插分割，對比強(qiáng)烈，鮮艷奪目。遠(yuǎn)看一群群姍姍而來的花腰姑娘，就像一簇簇火紅的馬纓花。細(xì)看每位花腰女子的身上，一針一線都表現(xiàn)出他們對天文地理、人類繁衍的樸素認(rèn)識，各種圖案記載著一個(gè)個(gè)催人奮進(jìn)或令人傷感的神話、傳說或民間故事，折射出彝族的分支、遷徙、戰(zhàn)爭史，寄托了對圖騰的崇拜和對美好生活的向往。

盡管美的現(xiàn)實(shí)對象本身就有其魅力，但現(xiàn)實(shí)對象和藝術(shù)形象的傳達(dá)效果是有差距的，藝術(shù)形象的展現(xiàn)方式有其特殊之處。電影《花》尊重客觀對象的同時(shí)在藝術(shù)傳達(dá)效果下了一番功夫。首先，花腰服飾在視覺上有煩瑣的一面。由于大襟衫的折疊和腰帶、裝飾物的纏繞，鎧甲狀外形掩蓋了年輕姑娘苗條的身材和優(yōu)美的曲線。電影服裝設(shè)計(jì)師刪去大襟衫折疊部分和長腰巾多余的纏繞部分，將腰帶和長腰巾突出部分連結(jié)在一起，再把短小而肥大的打折褲改為修長時(shí)尚的花邊裙裝。這樣的設(shè)計(jì)富有節(jié)奏感，能展示女性的身材，既不離傳統(tǒng)花腰服飾的特點(diǎn)，又具有時(shí)代感。其次，傳統(tǒng)的花腰彝肚兜的長、寬分別在25厘米、16厘米左右，屬于穿戴在婦女下腹部的小物件，不宜單獨(dú)展示于人。設(shè)計(jì)師在彝族“三道紅”圍腰的款式上加以改進(jìn)，在傳統(tǒng)類型上增加2/3的面積，前面遮住姑娘的胸部和小腹，露出后背和雙臂，單獨(dú)穿戴時(shí)顯現(xiàn)一種大方、性感之美。還有，傳統(tǒng)的花腰彝男女裝大都采用紅、綠、黑三個(gè)主色，很少有乳白色和深紫色出現(xiàn)。影片中大膽突破傳統(tǒng)服飾用色規(guī)范，用白色花邊領(lǐng)褂突出男主角阿龍耿直豪爽的個(gè)性，體現(xiàn)純潔高尚的民族品格調(diào)。深紫色本身具有神秘的視覺效果，一位民間歌手穿上深紫色的盛裝，伴著悠揚(yáng)動聽的海菜腔，頓時(shí)增添了民族文化的厚重感。

三、色彩構(gòu)成的愉悅

貫穿《花腰新娘》的主色調(diào)是紅色。無論女主角還是女配角群體的服飾都給人鮮紅的印象，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。在云南特定的地域環(huán)境中，藍(lán)色、綠色是出現(xiàn)頻率比較高的自然色彩，服飾、被褥上的藍(lán)色、綠色也有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，影片因此用藍(lán)色、綠色分割紅色，豐富主調(diào)的同時(shí)增添色彩活力。但是。鮮艷刺激的色彩太多也會使觀眾眼睛疲倦，必須用黑、白之類中性色彩或其他灰色彩加以過渡。處理好主調(diào)的色彩結(jié)構(gòu)以后，各個(gè)單元的色彩對比、協(xié)調(diào)關(guān)系進(jìn)一步豐富整體效果。比如，婚禮一幕用黑色與紅色協(xié)調(diào)，又讓阿龍的白襯衫以及鳳美的銀飾、綠色飾條沖破紅、黑的沉悶狀態(tài)。鳳美的衣服大紅色，姐妹們的衣服在紅色系列中變化為偏紫色的冷紅。在兩人順鐵軌散步那段，光影打亂了衣服的整塊色彩。綠樹紅衣格外鮮明。關(guān)于女主角的一些特寫幾乎都用紅綠對比的強(qiáng)烈色彩。

拍攝黑色有技術(shù)難度，但它可以使畫面渾厚響亮，有利于突出民族文化的厚重感，主創(chuàng)人員在此費(fèi)了番功夫。除了片頭片尾兩段集中的黑白影象，還用聚光的手法獲得大塊暗色。婚禮場面是純凈黑色中的一片紅，看電視、煙盒舞、退婚等戲安排在夜里，營造了大片暗中一點(diǎn)亮的效果。夜間鳳美談?wù)撔∑呙妹貌幌霘w家的原因時(shí)，藍(lán)色、紅色被壓暗，和周圍的黑色統(tǒng)一起來，人物皮膚顯出優(yōu)雅的灰色。還有些陽光下的景物因強(qiáng)調(diào)背光面，鮮艷色彩變成了暗色。男女主角在湖邊敘話、舞龍推銷啤酒這兩場戲選擇背光、側(cè)光角度拍攝，亮部少，暗部多，也將鮮艷的色彩深沉化、統(tǒng)一化。