摘要 影片《重慶森林》中音樂元素的運(yùn)用，是王家衛(wèi)電影音樂創(chuàng)作觀念及音樂使用的一個(gè)典型例子。王家衛(wèi)在使用音樂時(shí)的規(guī)律和特點(diǎn)，即運(yùn)用跨區(qū)域的流行音樂、有源音樂參與敘事、MTV式的創(chuàng)作理念。

關(guān)鍵詞 王家衛(wèi) 電影音樂 電影作者

作為20世紀(jì)90年代香港電影的重要代表人物之一的王家衛(wèi)，通過獨(dú)樹一幟的電影語(yǔ)言構(gòu)成了貫穿的藝術(shù)風(fēng)格，完整地體現(xiàn)了作為一名“電影作者”導(dǎo)演的奇妙而獨(dú)特的藝術(shù)世界。筆者認(rèn)為，對(duì)電影音樂獨(dú)特的把握和使用，是使王家衛(wèi)的影片充滿魅力和活力的重要因素。電影音樂實(shí)際上是王家衛(wèi)體現(xiàn)自己作為“電影作者”理念的又一個(gè)重要手段，也是王家衛(wèi)創(chuàng)造個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的重要元素。本文擬通過對(duì)《重慶森林》這部電影中音樂元素的分析和研究，來解析王家衛(wèi)的電影音樂創(chuàng)作觀念及音樂使用的方式與特征。

電影音樂作為一個(gè)混雜的聲音影像而存在，音樂可以改變、淡化或強(qiáng)化觀眾的主觀感覺。于是，音樂就能根據(jù)對(duì)觀眾聆聽形態(tài)的不同要求，進(jìn)而創(chuàng)作自己的話語(yǔ)。簡(jiǎn)單來說，音樂可以改變電影的空間。

我們?cè)隈雎犅曇舻臅r(shí)候大致會(huì)有三種方式：有因果聆聽、語(yǔ)意聆聽和縮減聆聽。因果聆聽在電影的視聽經(jīng)驗(yàn)中，是一個(gè)很普遍的現(xiàn)象。它是由聆聽一種聲音后而收集有關(guān)此聲音的原因或來源所組的。

語(yǔ)意聆聽指一種用來解釋訊息的符碼或語(yǔ)言。因果聆聽和語(yǔ)意聆聽的區(qū)別，可以很容易地由口音化的語(yǔ)言來作出判斷。作為有能力的聆聽者，我們可以很容易地由口音化的語(yǔ)言說明。作為聆聽者，我們可以很容易地借著聽一篇言論的說法，從變化中分別出不同的語(yǔ)意。

縮減聆聽，集中聆聽自己想聽到的聲音，縮減掉不必要的噪音。比如我們可以在一個(gè)嘈雜的餐廳內(nèi)，清楚的聽到同伴的聲音。

在《重慶森林》中，這三種聆聽分別扮演了什么樣的角色呢?因果聆聽，一種最基本的聲音與其來源的連接，被用來識(shí)別音樂的敘事功能。在這種情況下，我們能立刻辨認(rèn)出起源自故事的音樂。以及這音樂和故事中主角之間的關(guān)系。在《重慶森林》中，菲是在極大音量播出的“加州夢(mèng)游”中被介紹出場(chǎng)的，在敘事線中建立她做夢(mèng)的個(gè)性，因?yàn)檫@是菲的空間和她的音樂。透過這首歌，我們可察覺到王家衛(wèi)用音樂來表達(dá)王菲自我的個(gè)性意圖。利用因果聆聽，這部電影指明音樂的源頭和原因。因?yàn)樽鳛橛^眾的我們一樣也在聽著那首歌。接著，菲換唱碟這一舉動(dòng)，更加潤(rùn)飾了音樂的聯(lián)想力。

縮減聆聽是電影中最不常見的聲音運(yùn)用方法。因?yàn)榭s減聆聽依靠對(duì)額外的聲音強(qiáng)暴式的排除。制造出一個(gè)對(duì)觀眾的直接物理效果。縮減聆聽在電影中出現(xiàn)，可幫助我們探究流行音樂與電影觀眾之間的關(guān)系。當(dāng)菲打掃警察663的寓所時(shí)，“加州夢(mèng)游”作為一個(gè)讓觀眾進(jìn)行縮減聆聽的重要媒介。為觀眾作了一個(gè)排外性的聲音交代。通常我們?cè)谡鎸?shí)場(chǎng)景中是可以聽到環(huán)境聲音的。但在這場(chǎng)景里除了菲偶然的走動(dòng)外，其他的聲音差不多全被排除掉了。由于我們幾乎聽不到環(huán)境聲音，甚至包括菲的呼吸聲，我們因此也就可以最直接地聆聽音樂的訴說。這樣靠壓制和縮減其他的聲音來加強(qiáng)我們所期望聆聽的聲音的這種安排處理，則開啟了另一個(gè)空間的表現(xiàn)性。在這方面，“加州夢(mèng)游”超越了音樂慣常的修飾作用，將警察663的寓所改為菲做白日夢(mèng)的空間。音樂在這里成為一個(gè)重要的導(dǎo)語(yǔ)，指示出一個(gè)有點(diǎn)幽暗恐怖、但又帶頑皮的女性內(nèi)在心理空間。

通過對(duì)以上王家衛(wèi)這部都市題材的影片分析，我們可以粗略地找出王家衛(wèi)在使用音樂時(shí)的規(guī)律和特點(diǎn)。在《重慶森林》中，共有31段音樂，其中流行音樂28段、戲曲音樂3段、MTV風(fēng)格3段，累計(jì)音樂長(zhǎng)度約48分鐘左右，約占全片長(zhǎng)度的53％。其中有源音樂共16段，包括電視戲曲3段、CD機(jī)5段、酒吧電唱機(jī)8段。無(wú)源音樂15段，王菲“夢(mèng)中人”2段、歐美流行音樂13段。從以上數(shù)據(jù)中，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)，在《重慶森林》這部電影中，王家衛(wèi)使用了大量的流行音樂和MTV段落。

下面我們來做具體的分析

1、跨區(qū)域的流行音樂。作為一名華語(yǔ)電影導(dǎo)演，要把握跨國(guó)文化起碼需要在兩個(gè)層次上處理文化內(nèi)涵：一是“跨區(qū)域性”的層次。即打破不同地域之間(臺(tái)灣、香港、中國(guó)大陸以及流散各地的華人)的文化邊界：二是各地域間與世界其他國(guó)家越來越深入的相互滲透，即“世界性”和“全球性”的社群。從音樂的運(yùn)用來看，王家衛(wèi)似乎是一個(gè)很能自在游走于這些層次之間的完美例子。在“跨區(qū)域性”的層次，他不只運(yùn)用來自香港本地的音樂，亦運(yùn)用來自臺(tái)灣的音樂。

《重慶森林》前半部分以陳勛奇和賈西亞的原作音樂為林青霞的主題音樂，伴隨她匆忙但又徒勞無(wú)功的疾行，穿行于一個(gè)又一個(gè)的封閉空間。后半段則以“加州夢(mèng)游”作為王菲的主題音樂，引導(dǎo)她一步步將想象的空間化為真實(shí)的空間。

2、有源音樂參與敘事。有源音樂又稱為環(huán)境音樂，《電影藝術(shù)詞典》將其含義解釋為根據(jù)電影畫面特定環(huán)境的需要，選用生活中流傳并具有典型性的樂曲，作為烘托影片環(huán)境氣氛的音樂。如農(nóng)村的山歌，酒吧的舞曲等。在王家衛(wèi)的電影，有源音樂已經(jīng)不僅起到真實(shí)再現(xiàn)環(huán)境的作用，更成為影片中人物與人物的交流工具，成為影片敘事的重要手段。也是影片人物與觀眾交流的直接表述。

有源音樂在王家衛(wèi)影片中還有一個(gè)潛在的用意，即表現(xiàn)無(wú)處不在的殖民文化的滲透。香港雖然在文化多元性方面遠(yuǎn)不如美國(guó)，但由于缺乏一個(gè)主導(dǎo)的文化傳統(tǒng)典范，再加上殖民文化的大量侵蝕，以致新/舊、中/西多元并置而且駁雜不純，這些都成為王家衛(wèi)電影潛在表現(xiàn)的一個(gè)方面。

3、MTV與王家衛(wèi)。MTV是一種現(xiàn)代的電視音樂節(jié)目，它以音樂同畫面完美的結(jié)合來發(fā)賦予音樂一種新的內(nèi)涵。MTV式的創(chuàng)作觀念在王家衛(wèi)的影片中占據(jù)很重要的地位，王家衛(wèi)自己就曾經(jīng)說過：“我心里會(huì)先開始有一個(gè)音樂，完全不能解釋。就是直覺認(rèn)為這個(gè)戲應(yīng)該是這個(gè)氣氛、這個(gè)年代。譬如《重慶森林》，一開始我就覺得應(yīng)該像“加州夢(mèng)游”單純而天真?；I備時(shí)，我沒給他們故事，杜可風(fēng)問我這戲是怎樣的，我就放“加州夢(mèng)游”給他聽，就是這樣……?！庇卯嬅嫒リU釋音樂的感覺使“它”擁有了兩者(音樂與畫面)都不曾擁有的“指示能力”，而這種合成的“指示能力”恰恰符合香港乃至世界觀眾的審美情趣，使觀眾很容易感受到王家衛(wèi)影片所講述的“主題”，同樣也讓觀眾與王家衛(wèi)的影片達(dá)到了一種情感上的溝通。