[摘要]歌唱者在歌曲演唱中能否始終保持正確的歌唱狀態(tài)，對(duì)是否能夠演唱好歌曲起到至關(guān)觀重要的作用。本文通過論述如何保持正確歌唱狀態(tài)的幾個(gè)重要方面，證明了歌唱狀態(tài)在歌曲演唱中的重要性。

[關(guān)鍵詞]歌唱狀態(tài) 正確運(yùn)用 聲音

一個(gè)歌唱演員在歌曲演唱的過程中，能不能演繹好歌曲，包含的因素有很多，這其中有對(duì)歌曲內(nèi)容的理解，對(duì)歌曲二度創(chuàng)作的能力，對(duì)于歌曲的表現(xiàn)力和在舞臺(tái)上的現(xiàn)場發(fā)揮等。更為重要的是，在演唱過程中如果能夠始終保持正確的歌唱狀態(tài)，那么對(duì)于歌唱演員演唱好歌曲將會(huì)起到一個(gè)很好的推波助瀾的作用。

一、呼吸的方法和氣息的正確運(yùn)用

在歌唱過程中，正確的呼吸和正確的氣息支持是所有良好歌唱的基礎(chǔ)。歌唱中的呼吸不同于我們平時(shí)的呼吸狀態(tài)，它是一種有意識(shí)的強(qiáng)力“主動(dòng)”呼吸。歌唱者應(yīng)該很好地掌握經(jīng)過長時(shí)期實(shí)踐而形成的所謂“美聲唱法”的原則，即把氣息飽滿、自由地吸進(jìn)去，用堅(jiān)實(shí)的橫膈膜的控制對(duì)氣息加以支持。然后，像吸氣那樣自然地把氣息送出來。呼吸要自然流暢，便易從容，沒有聲音，排除緊張，不能讓人明顯看出你是在呼吸。由于呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，而姿勢(shì)又是呼吸的基礎(chǔ)。因此對(duì)于呼吸的姿勢(shì)，應(yīng)給予足夠的注意。不論是呼氣還是吸氣，都要適度的抬起胸膛并保持恒定，兩肩松垂，頸部放松。為了充分發(fā)揮呼吸器官的功能，氣要吸得較深、柔和、適度、肺要全面的擴(kuò)張。呼出時(shí)胸腔要保持吸氣時(shí)的自然狀態(tài)，出氣要均勻、集中、穩(wěn)定、節(jié)省、有控制、不漏氣。

歌唱中因作品不同，作品的風(fēng)格和感情基調(diào)不同，就是在一首歌當(dāng)中不同的段落、不同的句子的感情色彩也是千變?nèi)f化的。這就是說在呼吸的基本方法的基礎(chǔ)上，呼吸還要靈活、機(jī)動(dòng)，特別在個(gè)性唱法當(dāng)中有很多用氣的特殊技巧，如偷氣、提氣、沉氣、停氣等。歌唱的呼吸是不能孤立存在的，它和喉、咽以及聲門狀態(tài)相互依存、互為前提。因此，呼吸狀態(tài)和喉、咽形態(tài)、聲門狀態(tài)以及其他的要素科學(xué)、合理的配合才能夠唱出優(yōu)美的歌聲。

二、積極興奮的歌唱狀態(tài)

心理學(xué)中講到，人的任何活動(dòng)都是在心理調(diào)節(jié)下進(jìn)行的，心理活動(dòng)直接關(guān)系到人的實(shí)踐能力，因此心理狀態(tài)對(duì)歌唱整個(gè)過程中起著重要作用。一旦他們體會(huì)到歌唱發(fā)聲的感覺使自己的聲音產(chǎn)生美的變化時(shí)，就覺得很高興，歌唱欲望也越來越強(qiáng)烈，對(duì)唱歌有強(qiáng)烈的欲望，容易使大腦皮層及神經(jīng)系統(tǒng)產(chǎn)生興奮。在興奮的中樞神經(jīng)傳導(dǎo)下，歌唱的生理器官會(huì)做出積極反應(yīng)。如果沒有積極興奮的歌唱狀態(tài)，往往會(huì)束縛了自己的情緒，歌唱的發(fā)聲就會(huì)很不自然，因此積極主動(dòng)的歌唱心態(tài)是唱好歌的重要保證，在思維的積極狀態(tài)下與思維的消極狀態(tài)下歌唱演員演繹的效果是極不相同的。

我國古代美學(xué)思想之“聲為情役，腔為情設(shè)”、“情之所至，音之所生”就很精辟的論述了情感與聲音的關(guān)系。當(dāng)我們?cè)谘莩獣r(shí)，如果只是按照音符，唱天指天、唱地踏地；或者是單純賣弄聲音，空空洞洞，沒有生活內(nèi)容，沒有真實(shí)的感情，那這樣的演唱不會(huì)吸引人，更不會(huì)感染人。相反，當(dāng)我們?nèi)硇牡耐度胙莩獣r(shí)，從那閃著幸?；蛲纯嗟臏I光的眼睛里，從那充滿表情的臉上和熱情洋溢的歌聲中，聽眾也會(huì)同樣感到激動(dòng)，受到感染。

三、聲音的自然

許多歌唱家都堅(jiān)持這樣的意見：歌唱者惟一的道路就是遵守自然的規(guī)律，因?yàn)槿魏芜`反自然這一規(guī)律總是會(huì)帶來不良的后果。杰出的黑人女中音瑪麗#8226;安德森說：歌唱者的聲音必須要像一個(gè)嬰兒發(fā)聲那樣本能和自然。薩末爾斯說：虛情假意不能感動(dòng)任何人，要有效地表達(dá)就必須很自然?？死礁駹枺汉玫母璩木窬褪欠浅Ｗ匀?。布朗恩說：發(fā)聲器官的動(dòng)作應(yīng)該像眼睛看東西那樣的本能地活動(dòng)。聲音必須永遠(yuǎn)是自如與自然，歌唱時(shí)任何有意識(shí)和自覺的控制都是沒有效果的。

最好的歌唱方法，就是發(fā)音非常自然，加任何強(qiáng)力于歌聲，不論是什么原因都是不對(duì)的。許多歌唱者主要的困難是他們讓自己的聲音去做很多的事——偏重追求效果，勉強(qiáng)去唱強(qiáng)的、高的音。最穩(wěn)當(dāng)?shù)淖龇ㄊ牵尭璩弑M可能清楚地唱出最自然、最易發(fā)的聲音。

在正確的歌唱中，也像所有形式的聲音自然表現(xiàn)一樣，身體與思想是自動(dòng)協(xié)調(diào)一致的。運(yùn)用和體現(xiàn)這一原則，歌唱者在操縱他的發(fā)聲器官時(shí)，可以不損失多余的經(jīng)理，最大限度地排除各種不必要的力量的浪費(fèi)、有效地節(jié)省精神和身體方面的消耗，從而能用最少的力量去發(fā)揮最善的效果。當(dāng)歌唱者能正確地發(fā)揮發(fā)聲器官的自然功能時(shí)，他唱起歌來總是非常省力的。所以，唱歌時(shí)要像說話那樣自然。如果任何知道方法包含著使聲音緊張或過分用力，那么就可以把它看做是不適當(dāng)?shù)姆椒橥?，他可能?duì)聲音造成損害。

四、保持歌唱中聲音的統(tǒng)一

歌唱者聲音的統(tǒng)一問題包括演唱者高低聲區(qū)聲音的統(tǒng)一、音色的統(tǒng)一、字音處理的統(tǒng)一，以及以突出歌唱特性為主的演唱風(fēng)格的統(tǒng)一。其中，音質(zhì)和音色的統(tǒng)一是歌唱行為過程中必須把握的關(guān)鍵所在。有的演唱者，嗓音條件好，憑其天賦在全部高音區(qū)和低音區(qū)演唱，聲音都能展示的很好，但是一旦跨音區(qū)演唱，就很容易造成“聲區(qū)不統(tǒng)一”的現(xiàn)象，繼而給演唱造成了很大的缺憾。所以在歌唱中保持聲區(qū)的統(tǒng)一至關(guān)重要。

人的歌唱聲區(qū)一般分為高聲區(qū)、中聲區(qū)、低聲區(qū)三個(gè)不同的聲區(qū)。通常人們認(rèn)為好的歌唱聲音應(yīng)該是各聲區(qū)的銜接無明顯痕跡，聲區(qū)過渡自然而完美，做到聲音的統(tǒng)一。

五、保持歌曲的連貫性

1.保持聲音位置的連貫性是指把每個(gè)字或聲音都盡力在同一個(gè)位置上唱響。我們常常見到這樣的歌唱者，唱起歌來，每個(gè)字，每個(gè)聲音都不在一個(gè)位置上。這個(gè)字放出來了，那個(gè)字又吃進(jìn)去了，連貫性根本談不上。其實(shí)我們的面頰或者說面罩部位就是一面鑼，每個(gè)字和聲音都應(yīng)該在這個(gè)部位敲響。聲音的色彩也就靠這面鑼。鑼不響了，色彩從哪來？所以在歌唱時(shí)把每個(gè)字或聲音都象串珠子似的串在面頰的鑼上，聲音也就統(tǒng)一了。

2.歌唱者在歌曲演唱中，音樂是連接貫通的，演唱者在理解分析歌曲的前提下，應(yīng)該將歌曲的樂句以及歌詞相對(duì)的曲譜完整地表現(xiàn)出來。歌唱聲音的主要表現(xiàn)力就在于聲音的連貫優(yōu)美，只有連貫的聲音才能唱出動(dòng)人的旋律來。

每個(gè)歌唱者的風(fēng)格及音色雖然都是各有差異的，但是要想演唱好歌曲，就必須具備良好的歌唱方法，即“正確統(tǒng)一的歌唱狀態(tài)，準(zhǔn)確的對(duì)音樂情感的把握”。我國著名聲樂大師、教育家沈湘先生曾說：“好的歌唱者是（1）清楚的頭腦（判斷聲音能力）；（2）感情（歌唱者對(duì)音樂感悟）；（3）好的身體（強(qiáng)健體魄，健康生理?xiàng)l件），科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)的結(jié)合。因此，歌唱者想要演唱好歌曲就需要了解如何才能保持正確的歌唱狀態(tài)，怎樣的歌唱狀態(tài)才能唱出美妙的聲音。

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[4]論文. 正確的歌唱方法——意識(shí)的能動(dòng)性研究.

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（作者系河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院06級(jí)音樂學(xué)聲樂專業(yè)研究生）