論電影《耳朵大有?！返姆堑湫托蕴卣?/h1>
2008-04-29 00:00:00周建新
電影評(píng)介 2008年11期
[摘要]電影《耳朵大有福》在人物身份、人物精神屬性和戲劇沖突三個(gè)方面具有的非典型性特征，導(dǎo)致電影主要人物形象模糊，電影主題不清，大大影響了電影的感染力。
[關(guān)鍵詞]電影 《耳朵大有?！?非典型性特征
范偉主演的2008年“平民賀歲片”《耳朵大有福》年1月在北京上映。這部被稱為輕喜劇的電影其實(shí)是灰色的，片中到處有英語(yǔ)電影中所謂的黑色幽默。叫人看了不是郁悶就是可能落淚，絲毫沒(méi)有感到一絲快樂(lè)，電影中也確實(shí)沒(méi)有一個(gè)人物是快樂(lè)的，該片枉稱為喜劇了。
電影的梗概大約是：東北某小城的冬天里，沈陽(yáng)鐵路局的技術(shù)工人王抗美退休了。雖然每月有退休金。還享有醫(yī)療保險(xiǎn)等福利待遇，但王抗美也許出了工人階級(jí)勤勞務(wù)實(shí)的本質(zhì)，希望找點(diǎn)事情做，繼續(xù)為社會(huì)做點(diǎn)貢獻(xiàn)。這樣生活才過(guò)得充實(shí)。于是，電影故事就從他退休的那天講起，在他想找事做以及事情來(lái)找他這種互動(dòng)關(guān)系中展開了。
他老早先去菜市買菜。準(zhǔn)備約兒女們晚上來(lái)家一起吃飯，商量一下退休后的打算。接著騎上他那輛破單車奔向醫(yī)院，給已經(jīng)在醫(yī)院住院了一段時(shí)間媳婦送飯，本想和媳婦聊聊退休后的打算，但看到醫(yī)院里其他病人，便沒(méi)了情緒，沒(méi)坐一會(huì)兒就走了。出了醫(yī)院，王抗美相繼走訪了一元擦鞋廳、蹬倒騎驢的人力車夫、二人轉(zhuǎn)小廳里的朋友……，他似乎有主意了。準(zhǔn)備在晚飯時(shí)把想法跟兒女們說(shuō)說(shuō)，但姑娘和姑爺來(lái)到后兩人便開始鬧別扭，結(jié)果不歡而散。王抗美找老朋友談想法，但話不投機(jī)。他轉(zhuǎn)道去看和二兒子一起住的父親，對(duì)父親受到的虐待既感氣憤又無(wú)能為力，在郁悶中他奪門而出，不巧和別人發(fā)生沖突，他摔了一跤，起來(lái)后他心情變得愉快了。騎著單車在夜大街上快樂(lè)的唱起了《長(zhǎng)征組歌》，電影就此結(jié)束。
藝術(shù)來(lái)源于生活但高于生活，使藝術(shù)高于生活的首要原則是藝術(shù)的典型性，即在藝術(shù)中將從生活中抽取出來(lái)的素材進(jìn)行藝術(shù)加工或再創(chuàng)造，賦予單個(gè)特殊的個(gè)體素材(如人物、場(chǎng)景、對(duì)話、事件等)以普遍性，使它具有普遍意義，從而使藝術(shù)形象能夠從小見大，以少見多，從而加深和擴(kuò)大藝術(shù)作品的感染力和影響面。典型性是藝術(shù)的最重要、最普遍特征之一。藝術(shù)作品中的主要藝術(shù)形象是否具有典型意義往往是一部藝術(shù)作品成敗的關(guān)鍵因素。反觀影片《耳朵大有?！罚@是一部范偉個(gè)人的獨(dú)角戲，范偉飾演的王抗美是影片中唯一突出的人物形象。其他的人物均暗淡無(wú)生氣，因?yàn)樗麄兓径际侵挥幸粓?chǎng)戲的配角，像擦肩而過(guò)的路人。因此，影片中王抗美這個(gè)人物形象是否具有典型意義，是衡量這部電影藝術(shù)價(jià)值高低的關(guān)鍵因素。筆者認(rèn)為，影片在塑造這個(gè)主要人物的典型性方面是失敗的，即王抗美這個(gè)人物具有非典型性特征。
一、人物身份的非典型性
典型人物源于具體生活中的特殊人物，是對(duì)具體生活中人物藝術(shù)加工后的形象。典型人物要獲得令人可信的藝術(shù)真實(shí)性，必須建立在具體可信的個(gè)體人物形象的基礎(chǔ)上。即普遍性必須建立在特殊性上，以特殊性為基礎(chǔ)。否則典型人物的典型意義就會(huì)受到削弱。影片中王抗美的身份是沈陽(yáng)鐵路局的退休技術(shù)工人，按理說(shuō)，具體人物的言行舉止都應(yīng)帶有這個(gè)個(gè)體的身份特征，只有相關(guān)細(xì)節(jié)豐富。個(gè)體身份特征鮮明的特殊人物才可能代表同樣具有這個(gè)身份的其他人物。才可能具有典型性。但在影片中這個(gè)人物的身份特殊性并沒(méi)有得到多少刻畫和顯現(xiàn)，觀眾除了在電影開頭的介紹中得知王抗美的身份是沈陽(yáng)鐵路局的退休技術(shù)工人外，在隨后王抗美的所有語(yǔ)言、思想傾向和遭遇事件里，幾乎看不到這個(gè)身份對(duì)他有什么影響，也就是說(shuō)，他的所思所想幾乎不受鐵路或他的技術(shù)專業(yè)的一點(diǎn)影響。因此。觀眾只看到一個(gè)泛化了的退休男性，而不是一個(gè)沈陽(yáng)鐵路局的退休技術(shù)工。影片導(dǎo)演也許想通過(guò)刻畫沈陽(yáng)鐵路局的一名退休技術(shù)工的心路歷程和行為，希翼王抗美這個(gè)人物能體現(xiàn)一批鐵路退休職工的遭遇，甚至代表一部分中國(guó)普通退休職工的遭遇。但是人物的普遍性必須建立在人物的特殊性上，只有首先是特殊的，才能是普遍的。王抗美首先必須是形象豐滿、真實(shí)恰適的鐵路退休職工。他的思想和遭遇才有可能代表同身份的其他退休職工。影片顯然沒(méi)有著力刻畫他作為鐵路退休技術(shù)工的特征，而只是表現(xiàn)了一個(gè)一般退休男性的形象。一個(gè)抽象的人物只有抽象的普遍意義，而一個(gè)過(guò)于抽象的人物不可能具有典型意義，因?yàn)榈湫托栽从诰唧w性。王抗美這個(gè)人物身份的非典型性特征，無(wú)疑損害了這部電影的普遍意義。
二、人物精神屬性的非典型性
人物精神屬性是指人物的思想傾向性特征，人物的出生背景、受教育程度、種姓、人生遭遇、職業(yè)特點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)狀況、社會(huì)政治地位、宗教信仰等等。都會(huì)影響人物的精神屬性。人物精神屬性的非典型性是指人物的思想傾向不鮮明、不具體，精神形象不豐滿。因而不具有精神意義上普遍代表性。眾所周知，一個(gè)人物所以能在精神上代表某一類人，具有典型性，他必須有鮮明的思想傾向特征，一個(gè)精神形象模棱兩可的人物不可能作為某一類人或階層的精神代表。根據(jù)電影中王抗美自己介紹，他出生于1952年，是個(gè)剛剛退休的工人，按我國(guó)相關(guān)法規(guī)，男工人55歲退休，因此正常情況下王抗美應(yīng)該是55歲，并且據(jù)此也可以推斷電影故事發(fā)生的時(shí)間在2007年。這部影片介紹了王抗美的職業(yè)和出生年月，因此，王抗美思想傾向至少受職業(yè)性質(zhì)和出生背景及所處時(shí)代影響。影片中不時(shí)展現(xiàn)過(guò)去時(shí)代的畫外音樂(lè)，(如《友誼地久天長(zhǎng)》、《粉紅色的回憶》、《長(zhǎng)征組歌》等)與當(dāng)前歌壇流行曲(如張紹涵和周杰倫等的歌曲)的對(duì)比。以此暗示出生在過(guò)去時(shí)代而如今仍然生活在當(dāng)代的王抗美頭腦中遭遇的新舊思想的沖突。另外，在2007年。王抗美與老朋友依然生活簡(jiǎn)樸，吃一包康師傅。一包榨菜，喝一瓶雪花啤酒，抽一支大前門香煙。說(shuō)著“咱抽的不是價(jià)格。咱抽的是信仰”以及“時(shí)光流逝。歲月無(wú)情”這樣的話，與網(wǎng)吧里狂玩CS的青少年們和電視中播放著長(zhǎng)征70周年的影片形成鮮明對(duì)比，說(shuō)明作為老一輩人的王抗美其思想主要依然是過(guò)去年代的傳統(tǒng)思想。然而，傳統(tǒng)的王抗美其思想特征是模糊的，觀眾所能看到的隱約只是有些傳統(tǒng)思想的王抗美，卻無(wú)法知道他有什么樣具體的思想觀點(diǎn)和價(jià)值取向。因?yàn)橛捌瑑H僅展現(xiàn)了退休后的王抗美不斷尋找自我，試圖對(duì)自我進(jìn)行重新定位的具體行動(dòng)過(guò)程，卻基本沒(méi)有展現(xiàn)他尋找過(guò)程中的精神思考和自我發(fā)現(xiàn)。影片使用了一個(gè)又一個(gè)的小事件，不厭其煩地刻畫王抗美的每個(gè)行動(dòng)細(xì)節(jié)，但是卻幾乎沒(méi)有展現(xiàn)王抗美在每個(gè)遭遇中的思想斗爭(zhēng)，觀眾僅僅看到王抗美不斷地碰到生活小挫折。但看不到他有什么思想感受。在王抗美經(jīng)常性的欲言又止的壓抑中，王抗美這個(gè)人物的精神形象也就被模糊化了。影片著力表現(xiàn)了人物的行動(dòng)細(xì)節(jié)，卻忽略了借助人物行動(dòng)對(duì)人物思想和個(gè)性進(jìn)行塑造，因而使影片展現(xiàn)出的王抗美變成了一個(gè)勤于行動(dòng)卻缺乏鮮明思想特征的人物，觀眾除了知道王抗美是個(gè)有些傳統(tǒng)思想的退休老同志外，對(duì)他的思想、個(gè)性基本沒(méi)有什么具體認(rèn)識(shí)，而思想和個(gè)性不鮮明、精神定位模糊的人物形象在藝術(shù)的意義上是失敗的人物。因?yàn)槿宋锞駥傩缘姆堑湫托允顾麩o(wú)法在精神上代表某一類人物，因而也就降低了藝術(shù)作品的感染力。
三、戲劇沖突的非典型性
戲劇沖突是刻畫人物形象、表現(xiàn)人物思想特征的最佳方式，人物就是在沖突、在決斷中體現(xiàn)其鮮明的精神個(gè)性的。因此，電影作品中利用戲劇沖突來(lái)突顯人物形象是電影藝術(shù)最常用的手法，同時(shí)，戲劇沖突的設(shè)計(jì)不是凌亂或散漫的，而必須是有選擇有安排的，不同的沖突之間要有內(nèi)在邏輯，是為表現(xiàn)一個(gè)完整的人物形象服務(wù)的。戲劇沖突的典型性，有兩個(gè)含義，如果某個(gè)戲劇沖突能夠深刻的反映人物的內(nèi)心世界或典型個(gè)性，這個(gè)戲劇沖突就是典型戲劇沖突，就具有典型性，另外，如果不同的典型戲劇沖突在凸顯人物某個(gè)或幾個(gè)特質(zhì)方面具有同一或類似功能，都是為反映某一主題服務(wù)的，這些戲劇沖突就是典型戲劇沖突，具有典型性。一部藝術(shù)作品如果缺乏典型戲劇沖突。作品往往缺乏生動(dòng)，顯得平淡乏味。主題思想不鮮明，而如果不同的戲劇沖突目的不同，功能不一，就往往導(dǎo)致作品主題混亂。影響作品的整體性。
影片《耳朵大有?！烦嗽诮Y(jié)尾時(shí)發(fā)生了一個(gè)像樣的戲劇沖突外，影片從頭到尾基本是波瀾不驚，不緊不慢，王抗美在遭遇到的各種問(wèn)題面前基本都是軟弱的忍讓或小小的郁悶一下而已，外部和內(nèi)心沖突既不激烈，持續(xù)時(shí)間往往也很短暫，因此影片從頭到尾顯得灰色而沉悶。這些沖突或許只是暗示(而不是突出的表現(xiàn))了王抗美一些方面的思想特征和性格特點(diǎn)(而不是典型思想和性格特征)，因此很難說(shuō)是典型戲劇沖突。影片末尾的沖突是唯一給影片帶來(lái)一點(diǎn)難得的緊張氣氛的一個(gè)場(chǎng)景。但緊張很快就消失了，摔倒在地的王抗美爬起來(lái)以后不知為何就快樂(lè)的唱起了《長(zhǎng)征組歌》，影片隨即結(jié)束了，這一場(chǎng)沖突的目的為何。終究難以讓人難以明了。如果說(shuō)這個(gè)沖突是王抗美長(zhǎng)久壓抑后的突然爆發(fā)，體現(xiàn)了他血性男子漢的一面，那么這個(gè)沖突和電影前面諸多戲劇沖突的功能相異，表現(xiàn)了不同類型的人物特性。因此可以說(shuō)，影片中的戲劇沖突缺乏典型性。戲劇沖突的這種非典型性使影片不能有效的塑造王抗美這個(gè)人物的典型特性，也就無(wú)法塑造出一個(gè)形象清晰的王抗美，從而影響了影片主題的表現(xiàn)力和感染力。
四、結(jié)語(yǔ)
影片在人物身份、人物精神屬性和戲劇沖突三個(gè)方面的非典型性特征使影片在主要人物王抗美的外部形象塑造和內(nèi)部精神定位上模糊不清，從而導(dǎo)致影片主題的模棱兩可。觀眾看完電影后，極有可能對(duì)影片中的諸多有趣細(xì)節(jié)津津樂(lè)道，但接著可能會(huì)發(fā)出這樣的疑問(wèn)：這部電影主要講什么?
[摘要]電影《耳朵大有福》在人物身份、人物精神屬性和戲劇沖突三個(gè)方面具有的非典型性特征，導(dǎo)致電影主要人物形象模糊，電影主題不清，大大影響了電影的感染力。
[關(guān)鍵詞]電影 《耳朵大有?！?非典型性特征
范偉主演的2008年“平民賀歲片”《耳朵大有福》年1月在北京上映。這部被稱為輕喜劇的電影其實(shí)是灰色的，片中到處有英語(yǔ)電影中所謂的黑色幽默。叫人看了不是郁悶就是可能落淚，絲毫沒(méi)有感到一絲快樂(lè)，電影中也確實(shí)沒(méi)有一個(gè)人物是快樂(lè)的，該片枉稱為喜劇了。
電影的梗概大約是：東北某小城的冬天里，沈陽(yáng)鐵路局的技術(shù)工人王抗美退休了。雖然每月有退休金。還享有醫(yī)療保險(xiǎn)等福利待遇，但王抗美也許出了工人階級(jí)勤勞務(wù)實(shí)的本質(zhì)，希望找點(diǎn)事情做，繼續(xù)為社會(huì)做點(diǎn)貢獻(xiàn)。這樣生活才過(guò)得充實(shí)。于是，電影故事就從他退休的那天講起，在他想找事做以及事情來(lái)找他這種互動(dòng)關(guān)系中展開了。
他老早先去菜市買菜。準(zhǔn)備約兒女們晚上來(lái)家一起吃飯，商量一下退休后的打算。接著騎上他那輛破單車奔向醫(yī)院，給已經(jīng)在醫(yī)院住院了一段時(shí)間媳婦送飯，本想和媳婦聊聊退休后的打算，但看到醫(yī)院里其他病人，便沒(méi)了情緒，沒(méi)坐一會(huì)兒就走了。出了醫(yī)院，王抗美相繼走訪了一元擦鞋廳、蹬倒騎驢的人力車夫、二人轉(zhuǎn)小廳里的朋友……，他似乎有主意了。準(zhǔn)備在晚飯時(shí)把想法跟兒女們說(shuō)說(shuō)，但姑娘和姑爺來(lái)到后兩人便開始鬧別扭，結(jié)果不歡而散。王抗美找老朋友談想法，但話不投機(jī)。他轉(zhuǎn)道去看和二兒子一起住的父親，對(duì)父親受到的虐待既感氣憤又無(wú)能為力，在郁悶中他奪門而出，不巧和別人發(fā)生沖突，他摔了一跤，起來(lái)后他心情變得愉快了。騎著單車在夜大街上快樂(lè)的唱起了《長(zhǎng)征組歌》，電影就此結(jié)束。
藝術(shù)來(lái)源于生活但高于生活，使藝術(shù)高于生活的首要原則是藝術(shù)的典型性，即在藝術(shù)中將從生活中抽取出來(lái)的素材進(jìn)行藝術(shù)加工或再創(chuàng)造，賦予單個(gè)特殊的個(gè)體素材(如人物、場(chǎng)景、對(duì)話、事件等)以普遍性，使它具有普遍意義，從而使藝術(shù)形象能夠從小見大，以少見多，從而加深和擴(kuò)大藝術(shù)作品的感染力和影響面。典型性是藝術(shù)的最重要、最普遍特征之一。藝術(shù)作品中的主要藝術(shù)形象是否具有典型意義往往是一部藝術(shù)作品成敗的關(guān)鍵因素。反觀影片《耳朵大有?！罚@是一部范偉個(gè)人的獨(dú)角戲，范偉飾演的王抗美是影片中唯一突出的人物形象。其他的人物均暗淡無(wú)生氣，因?yàn)樗麄兓径际侵挥幸粓?chǎng)戲的配角，像擦肩而過(guò)的路人。因此，影片中王抗美這個(gè)人物形象是否具有典型意義，是衡量這部電影藝術(shù)價(jià)值高低的關(guān)鍵因素。筆者認(rèn)為，影片在塑造這個(gè)主要人物的典型性方面是失敗的，即王抗美這個(gè)人物具有非典型性特征。
一、人物身份的非典型性
典型人物源于具體生活中的特殊人物，是對(duì)具體生活中人物藝術(shù)加工后的形象。典型人物要獲得令人可信的藝術(shù)真實(shí)性，必須建立在具體可信的個(gè)體人物形象的基礎(chǔ)上。即普遍性必須建立在特殊性上，以特殊性為基礎(chǔ)。否則典型人物的典型意義就會(huì)受到削弱。影片中王抗美的身份是沈陽(yáng)鐵路局的退休技術(shù)工人，按理說(shuō)，具體人物的言行舉止都應(yīng)帶有這個(gè)個(gè)體的身份特征，只有相關(guān)細(xì)節(jié)豐富。個(gè)體身份特征鮮明的特殊人物才可能代表同樣具有這個(gè)身份的其他人物。才可能具有典型性。但在影片中這個(gè)人物的身份特殊性并沒(méi)有得到多少刻畫和顯現(xiàn)，觀眾除了在電影開頭的介紹中得知王抗美的身份是沈陽(yáng)鐵路局的退休技術(shù)工人外，在隨后王抗美的所有語(yǔ)言、思想傾向和遭遇事件里，幾乎看不到這個(gè)身份對(duì)他有什么影響，也就是說(shuō)，他的所思所想幾乎不受鐵路或他的技術(shù)專業(yè)的一點(diǎn)影響。因此。觀眾只看到一個(gè)泛化了的退休男性，而不是一個(gè)沈陽(yáng)鐵路局的退休技術(shù)工。影片導(dǎo)演也許想通過(guò)刻畫沈陽(yáng)鐵路局的一名退休技術(shù)工的心路歷程和行為，希翼王抗美這個(gè)人物能體現(xiàn)一批鐵路退休職工的遭遇，甚至代表一部分中國(guó)普通退休職工的遭遇。但是人物的普遍性必須建立在人物的特殊性上，只有首先是特殊的，才能是普遍的。王抗美首先必須是形象豐滿、真實(shí)恰適的鐵路退休職工。他的思想和遭遇才有可能代表同身份的其他退休職工。影片顯然沒(méi)有著力刻畫他作為鐵路退休技術(shù)工的特征，而只是表現(xiàn)了一個(gè)一般退休男性的形象。一個(gè)抽象的人物只有抽象的普遍意義，而一個(gè)過(guò)于抽象的人物不可能具有典型意義，因?yàn)榈湫托栽从诰唧w性。王抗美這個(gè)人物身份的非典型性特征，無(wú)疑損害了這部電影的普遍意義。
二、人物精神屬性的非典型性
人物精神屬性是指人物的思想傾向性特征，人物的出生背景、受教育程度、種姓、人生遭遇、職業(yè)特點(diǎn)、經(jīng)濟(jì)狀況、社會(huì)政治地位、宗教信仰等等。都會(huì)影響人物的精神屬性。人物精神屬性的非典型性是指人物的思想傾向不鮮明、不具體，精神形象不豐滿。因而不具有精神意義上普遍代表性。眾所周知，一個(gè)人物所以能在精神上代表某一類人，具有典型性，他必須有鮮明的思想傾向特征，一個(gè)精神形象模棱兩可的人物不可能作為某一類人或階層的精神代表。根據(jù)電影中王抗美自己介紹，他出生于1952年，是個(gè)剛剛退休的工人，按我國(guó)相關(guān)法規(guī)，男工人55歲退休，因此正常情況下王抗美應(yīng)該是55歲，并且據(jù)此也可以推斷電影故事發(fā)生的時(shí)間在2007年。這部影片介紹了王抗美的職業(yè)和出生年月，因此，王抗美思想傾向至少受職業(yè)性質(zhì)和出生背景及所處時(shí)代影響。影片中不時(shí)展現(xiàn)過(guò)去時(shí)代的畫外音樂(lè)，(如《友誼地久天長(zhǎng)》、《粉紅色的回憶》、《長(zhǎng)征組歌》等)與當(dāng)前歌壇流行曲(如張紹涵和周杰倫等的歌曲)的對(duì)比。以此暗示出生在過(guò)去時(shí)代而如今仍然生活在當(dāng)代的王抗美頭腦中遭遇的新舊思想的沖突。另外，在2007年。王抗美與老朋友依然生活簡(jiǎn)樸，吃一包康師傅。一包榨菜，喝一瓶雪花啤酒，抽一支大前門香煙。說(shuō)著“咱抽的不是價(jià)格。咱抽的是信仰”以及“時(shí)光流逝。歲月無(wú)情”這樣的話，與網(wǎng)吧里狂玩CS的青少年們和電視中播放著長(zhǎng)征70周年的影片形成鮮明對(duì)比，說(shuō)明作為老一輩人的王抗美其思想主要依然是過(guò)去年代的傳統(tǒng)思想。然而，傳統(tǒng)的王抗美其思想特征是模糊的，觀眾所能看到的隱約只是有些傳統(tǒng)思想的王抗美，卻無(wú)法知道他有什么樣具體的思想觀點(diǎn)和價(jià)值取向。因?yàn)橛捌瑑H僅展現(xiàn)了退休后的王抗美不斷尋找自我，試圖對(duì)自我進(jìn)行重新定位的具體行動(dòng)過(guò)程，卻基本沒(méi)有展現(xiàn)他尋找過(guò)程中的精神思考和自我發(fā)現(xiàn)。影片使用了一個(gè)又一個(gè)的小事件，不厭其煩地刻畫王抗美的每個(gè)行動(dòng)細(xì)節(jié)，但是卻幾乎沒(méi)有展現(xiàn)王抗美在每個(gè)遭遇中的思想斗爭(zhēng)，觀眾僅僅看到王抗美不斷地碰到生活小挫折。但看不到他有什么思想感受。在王抗美經(jīng)常性的欲言又止的壓抑中，王抗美這個(gè)人物的精神形象也就被模糊化了。影片著力表現(xiàn)了人物的行動(dòng)細(xì)節(jié)，卻忽略了借助人物行動(dòng)對(duì)人物思想和個(gè)性進(jìn)行塑造，因而使影片展現(xiàn)出的王抗美變成了一個(gè)勤于行動(dòng)卻缺乏鮮明思想特征的人物，觀眾除了知道王抗美是個(gè)有些傳統(tǒng)思想的退休老同志外，對(duì)他的思想、個(gè)性基本沒(méi)有什么具體認(rèn)識(shí)，而思想和個(gè)性不鮮明、精神定位模糊的人物形象在藝術(shù)的意義上是失敗的人物。因?yàn)槿宋锞駥傩缘姆堑湫托允顾麩o(wú)法在精神上代表某一類人物，因而也就降低了藝術(shù)作品的感染力。
三、戲劇沖突的非典型性
戲劇沖突是刻畫人物形象、表現(xiàn)人物思想特征的最佳方式，人物就是在沖突、在決斷中體現(xiàn)其鮮明的精神個(gè)性的。因此，電影作品中利用戲劇沖突來(lái)突顯人物形象是電影藝術(shù)最常用的手法，同時(shí)，戲劇沖突的設(shè)計(jì)不是凌亂或散漫的，而必須是有選擇有安排的，不同的沖突之間要有內(nèi)在邏輯，是為表現(xiàn)一個(gè)完整的人物形象服務(wù)的。戲劇沖突的典型性，有兩個(gè)含義，如果某個(gè)戲劇沖突能夠深刻的反映人物的內(nèi)心世界或典型個(gè)性，這個(gè)戲劇沖突就是典型戲劇沖突，就具有典型性，另外，如果不同的典型戲劇沖突在凸顯人物某個(gè)或幾個(gè)特質(zhì)方面具有同一或類似功能，都是為反映某一主題服務(wù)的，這些戲劇沖突就是典型戲劇沖突，具有典型性。一部藝術(shù)作品如果缺乏典型戲劇沖突。作品往往缺乏生動(dòng)，顯得平淡乏味。主題思想不鮮明，而如果不同的戲劇沖突目的不同，功能不一，就往往導(dǎo)致作品主題混亂。影響作品的整體性。
影片《耳朵大有?！烦嗽诮Y(jié)尾時(shí)發(fā)生了一個(gè)像樣的戲劇沖突外，影片從頭到尾基本是波瀾不驚，不緊不慢，王抗美在遭遇到的各種問(wèn)題面前基本都是軟弱的忍讓或小小的郁悶一下而已，外部和內(nèi)心沖突既不激烈，持續(xù)時(shí)間往往也很短暫，因此影片從頭到尾顯得灰色而沉悶。這些沖突或許只是暗示(而不是突出的表現(xiàn))了王抗美一些方面的思想特征和性格特點(diǎn)(而不是典型思想和性格特征)，因此很難說(shuō)是典型戲劇沖突。影片末尾的沖突是唯一給影片帶來(lái)一點(diǎn)難得的緊張氣氛的一個(gè)場(chǎng)景。但緊張很快就消失了，摔倒在地的王抗美爬起來(lái)以后不知為何就快樂(lè)的唱起了《長(zhǎng)征組歌》，影片隨即結(jié)束了，這一場(chǎng)沖突的目的為何。終究難以讓人難以明了。如果說(shuō)這個(gè)沖突是王抗美長(zhǎng)久壓抑后的突然爆發(fā)，體現(xiàn)了他血性男子漢的一面，那么這個(gè)沖突和電影前面諸多戲劇沖突的功能相異，表現(xiàn)了不同類型的人物特性。因此可以說(shuō)，影片中的戲劇沖突缺乏典型性。戲劇沖突的這種非典型性使影片不能有效的塑造王抗美這個(gè)人物的典型特性，也就無(wú)法塑造出一個(gè)形象清晰的王抗美，從而影響了影片主題的表現(xiàn)力和感染力。
四、結(jié)語(yǔ)
影片在人物身份、人物精神屬性和戲劇沖突三個(gè)方面的非典型性特征使影片在主要人物王抗美的外部形象塑造和內(nèi)部精神定位上模糊不清，從而導(dǎo)致影片主題的模棱兩可。觀眾看完電影后，極有可能對(duì)影片中的諸多有趣細(xì)節(jié)津津樂(lè)道，但接著可能會(huì)發(fā)出這樣的疑問(wèn)：這部電影主要講什么?
