[摘要]動(dòng)畫(huà)作品在發(fā)展中形成了自身特色化的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言風(fēng)格，結(jié)合動(dòng)畫(huà)實(shí)例探究動(dòng)畫(huà)作品用于敘述、表意的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言中與傳統(tǒng)影視作品不同之處。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫(huà) 視聽(tīng)語(yǔ)言 特征

動(dòng)畫(huà)作品從實(shí)拍電影的視聽(tīng)語(yǔ)言中汲取養(yǎng)分，發(fā)展創(chuàng)新，逐漸形成自身獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格。正是這種個(gè)性化的視聽(tīng)語(yǔ)言，使得動(dòng)畫(huà)作品充滿(mǎn)生機(jī)與活力。從“動(dòng)畫(huà)”的名詞稱(chēng)謂上?？梢?jiàn)運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)形象在動(dòng)畫(huà)作品中的中心地位。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中需要重視畫(huà)面的作用，但也不可忽略聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的重要影響。動(dòng)畫(huà)作品中的聲音元素在敘事表意方面有其自身的特征和獨(dú)到功用。借鑒影視聲音的分類(lèi)方法?？蓪?dòng)畫(huà)作品中聲音劃分為語(yǔ)言聲、音效聲和音樂(lè)聲三大類(lèi)別。它們?cè)趧?dòng)畫(huà)作品表現(xiàn)中形成了有別于傳統(tǒng)影視聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的特征。

1、大音稀聲—慎用的語(yǔ)言聲

動(dòng)畫(huà)作品中，語(yǔ)言聲的發(fā)聲主體包含了動(dòng)物、植物乃至無(wú)生命的器物。創(chuàng)作者為使語(yǔ)言聲成為有效的情感交流工具，通常對(duì)其作省略或?qū)懸饣幚?，以?jiǎn)約之聲表達(dá)無(wú)窮之音。動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言聲呈現(xiàn)出的一大特點(diǎn)是對(duì)語(yǔ)言聲的謹(jǐn)慎使用，臺(tái)詞的設(shè)計(jì)力求簡(jiǎn)約。乃至省略，敘事表意大量通過(guò)視覺(jué)形象、音效和音樂(lè)來(lái)展開(kāi)。作品中較少出現(xiàn)分散觀(guān)眾視聽(tīng)注意的語(yǔ)言聲。因而在視聽(tīng)感知上更易引發(fā)觀(guān)眾注意。在作品讀解上也更加明了，區(qū)域共通性增強(qiáng)。這個(gè)特征在風(fēng)格樣式各異動(dòng)畫(huà)短片中表現(xiàn)尤為突出，如pixar公司動(dòng)畫(huà)短片《許愿池》(One Man Band)和《棋逢敵手》(Geri's game)等作品，整部影片不含任何語(yǔ)言聲，觀(guān)者的注意力被集中于畫(huà)面上。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言聲的禁用并未影響作品的認(rèn)知判讀，因?yàn)榭鋸埖脑煨秃蛣?dòng)作已使影片的敘述表意清晰透徹，語(yǔ)言聲在這里失去了存在的必要性。

由于語(yǔ)言聲具有鮮明的地域性特點(diǎn)。在傳情達(dá)意方面過(guò)多使用語(yǔ)言聲將降低動(dòng)畫(huà)作品的情感共鳴?；诖朔N考慮，許多動(dòng)畫(huà)作品在語(yǔ)言聲的使用上強(qiáng)化了主觀(guān)情緒性的特點(diǎn)，角色的語(yǔ)言聲經(jīng)常被變形處理成無(wú)法辨聽(tīng)內(nèi)容細(xì)節(jié)的寫(xiě)意化聲響效果，力圖減少聲音的區(qū)域局限性。嚴(yán)格地講，此種語(yǔ)言聲已經(jīng)做為一種人類(lèi)共通的效果聲存在了。我們可能無(wú)法識(shí)別語(yǔ)言聲代表的具體言詞，但可通過(guò)其寫(xiě)意的音調(diào)、音量去感知角色的性格特征。74屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片《鳥(niǎo)》(For the Birds)中，鳥(niǎo)兒們之間的爭(zhēng)吵、起哄、譏笑等語(yǔ)言聲就被處理成了介乎人類(lèi)語(yǔ)言與鳥(niǎo)類(lèi)語(yǔ)言之間的一種效果聲調(diào)。令觀(guān)眾于滑稽、幽默之中感受到角色們所傳達(dá)的信息。

2、眾妙畢魯—具有表現(xiàn)力的效果聲

與語(yǔ)言聲不同。效果聲具有表意真實(shí)性和區(qū)域共通性，能夠喚起不同生活地區(qū)的人群相似的心理感受，因而在動(dòng)畫(huà)作品中得以廣泛使用，成為動(dòng)畫(huà)中的常態(tài)聲音類(lèi)型。具備現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的音效將高度假定的畫(huà)面造型歸入觀(guān)眾熟識(shí)的認(rèn)知體驗(yàn)中，基于生活真實(shí)的效果聲在聽(tīng)覺(jué)感受上可引發(fā)觀(guān)眾強(qiáng)烈的臨場(chǎng)環(huán)境感。對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的建立具有不可取代的聽(tīng)覺(jué)輔助功用。日本動(dòng)畫(huà)片《大炮之街》(CANNON FODDER)中，隨時(shí)出現(xiàn)的令人焦燥的蒸氣噴發(fā)聲和機(jī)器轟鳴聲，將普通家庭身處窮兵黷武國(guó)家機(jī)器重壓之下的生存狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，效果聲營(yíng)造的臨場(chǎng)感有力烘托了環(huán)境氛圍。

在聲音效果的使用上，動(dòng)畫(huà)作品也顯示出了較強(qiáng)的主觀(guān)情緒性，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)畫(huà)面內(nèi)容的詮釋往往通過(guò)主觀(guān)化的聲效來(lái)展開(kāi)，如在表現(xiàn)角色尷尬窘迫時(shí)，使用下降音調(diào)的主觀(guān)化音效：在表現(xiàn)角色得意忘形時(shí)，則使用上升音調(diào)的效果聲，都旨在通過(guò)效果聲的情緒化作用來(lái)傳情達(dá)意。

3、樂(lè)為心聲—烘托氣氛的音樂(lè)

動(dòng)畫(huà)作品的畫(huà)面形式感弱化了語(yǔ)言聲的敘事作用，強(qiáng)化了音樂(lè)的氛圍營(yíng)造、情緒感染和節(jié)奏形成作用。許多動(dòng)畫(huà)短片聲音構(gòu)成中僅有音樂(lè)和效果聲，通過(guò)音樂(lè)聲、效果聲和畫(huà)面這些人類(lèi)通用藝術(shù)語(yǔ)言形式傳達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。2001年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片《父與女》(father and dauther)中沒(méi)有出現(xiàn)任何語(yǔ)言聲。短片以?xún)?yōu)美的風(fēng)琴聲配合版畫(huà)般畫(huà)面表現(xiàn)女孩對(duì)父親的深深眷戀，在情緒化的音樂(lè)和裝飾風(fēng)格的畫(huà)面所營(yíng)造的情感氛圍下，作品主題得到盡致的闡示。

與傳統(tǒng)影視比較而言，動(dòng)畫(huà)更加強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的“裝飾”作用，通過(guò)對(duì)于音樂(lè)聲音色、強(qiáng)度、的重視和利用。使得動(dòng)畫(huà)作品首先在聽(tīng)覺(jué)感知上產(chǎn)生韻律感和節(jié)奏感，為畫(huà)面的造型與運(yùn)動(dòng)感知提供了一種心理準(zhǔn)備。動(dòng)畫(huà)短片《僧侶和魚(yú)》(Monk and fish)中，短片中部跳躍的音符中修士們近乎孩童般返璞歸真的嬉戲，天真而富有情趣，與片首沉悶音樂(lè)中空無(wú)一人的修道院場(chǎng)景形成強(qiáng)烈的視聽(tīng)對(duì)照：待至片尾頗具浪漫主義幻想的部分，僧人與魚(yú)兒一同飛行于空中之時(shí)，舒緩到音樂(lè)使得影像變得愈加虛幻與空靈，整部短片在音樂(lè)的多樣對(duì)照中形成壓抑、歡快、空靈。節(jié)奏變化之美感。

4、異曲同工—聲畫(huà)對(duì)位

動(dòng)畫(huà)作品的聲畫(huà)關(guān)系除了同步處理外，聲畫(huà)對(duì)位是聲音處理的一大特點(diǎn)。表層看畫(huà)面和聲音似乎各行其是，實(shí)則彼此間有種神似或者形似的關(guān)系，當(dāng)觀(guān)眾認(rèn)真讀解音畫(huà)關(guān)系時(shí)，不禁為作者的巧妙構(gòu)思拍案。法國(guó)動(dòng)畫(huà)短片《鳶尾花》，畫(huà)面是梵高《鳶尾花》的創(chuàng)作過(guò)程，不斷增加的筆觸使得畫(huà)面單調(diào)而乏味，聲音的設(shè)計(jì)則可圈可點(diǎn)，片首部分蜜蜂嗡鳴、教堂鐘聲、馬蹄聲、蟋蟀叫聲、鳥(niǎo)鳴、流水潺潺的自然聲響。充滿(mǎn)生機(jī)與活力，一陣?yán)子曷曔^(guò)后，隱約出現(xiàn)的拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)價(jià)聲越來(lái)越強(qiáng)。最終徹底取代了其他聲響。嘈雜而刺耳，作品使用聲音與畫(huà)面的對(duì)位處理，對(duì)藝術(shù)界的偽善作風(fēng)做了反諷。聲音在該短片中作用不可替代。

以上對(duì)動(dòng)畫(huà)聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言特色的分析研究。使我們明晰了動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言在傳統(tǒng)影視視聽(tīng)語(yǔ)言基礎(chǔ)上的演進(jìn)，在創(chuàng)作中重視并有意識(shí)運(yùn)用上述獨(dú)特的聲音技法，必將提高動(dòng)畫(huà)作品的聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)力。