[摘要]賈恩·卡洛·梅諾蒂(Gian Carlo Menotti，1911.7.7-2007.2.1)是20.21世紀(jì)意大利裔美國(guó)作曲家、電影歌劇導(dǎo)演、指揮家、劇作家，是美國(guó)第一部電影歌劇、電視歌劇的創(chuàng)始人，一生以新型歌劇創(chuàng)作和他自己創(chuàng)立的“兩個(gè)世界音樂(lè)節(jié)”(spoleto Festival of Two Worlds)而聞名。梅諾蒂的創(chuàng)作以歌劇為主，一生的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，寫(xiě)下了大量?jī)?yōu)秀作品，塑造出一種新的歌劇風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]電影歌劇 電影音樂(lè) 梅諾蒂

賈恩·卡洛·梅諾蒂(Gian Carlo Menotti，1911.7.7—2007.2.1)是20.21世紀(jì)意大利裔美國(guó)作曲家、電影歌劇導(dǎo)演、指揮家、劇作家。是美國(guó)第一部電影歌劇、電視歌劇的創(chuàng)始人，一生以新型歌劇創(chuàng)作和他自己創(chuàng)立的“兩個(gè)世界音樂(lè)節(jié)”(Spoleto Festival of Two Worlds)而聞名。梅諾蒂的創(chuàng)作以歌劇為主，一生的創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，寫(xiě)下了大量?jī)?yōu)秀作品，塑造出一種新的歌劇風(fēng)格。

梅諾蒂出生于意大利，從小受母親的影響得到良好的音樂(lè)教育，1933年，以?xún)?yōu)異成績(jī)畢業(yè)于科蒂斯音樂(lè)學(xué)院，從此開(kāi)始了他漫長(zhǎng)而輝煌的創(chuàng)作道路。

一、早期——從《阿梅利亞赴舞會(huì)》到《神巫》

1933年到1950年是梅諾蒂音樂(lè)創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期。1937年他創(chuàng)作了獨(dú)幕歌劇《阿梅利亞赴舞會(huì)》在費(fèi)城首演并獲得巨大成功。之后。國(guó)家廣播公司委約梅諾蒂創(chuàng)作一部廣播歌劇《老處女與小偷》。由艾麗絲·M·迪特森基金會(huì)委約他創(chuàng)作的另一部歌劇《神巫》在國(guó)際上引起轟動(dòng)。1947年，該劇在百老匯埃塞爾·巴里莫爾劇院上演次數(shù)達(dá)到了212場(chǎng)之多。梅諾蒂還創(chuàng)作了一部獨(dú)幕喜歌劇《電話》作為開(kāi)場(chǎng)短劇。1955年，美國(guó)國(guó)務(wù)院為這些作品特別組織了一次歐洲巡演。

1951年。他導(dǎo)演了電影版的《神巫》，托馬斯·斯奇帕斯任指揮、恩佐·瑟拉芬任攝影師。該劇成為美國(guó)第一部電影歌劇，也是最優(yōu)秀的電影歌劇之一，在更多國(guó)家得到廣泛傳播。

梅諾蒂的第一部大型歌劇《領(lǐng)事》劇本直接取源于作曲家本人受梅特洛一高德溫一梅耶公司委約創(chuàng)作的電影劇本。該劇被認(rèn)為是他最杰出的作品之一。1950年3月15日，該劇在紐約埃塞爾·巴里莫爾劇院的首演引起強(qiáng)烈反響，并持續(xù)上演8個(gè)月之久。作品獲得普利策獎(jiǎng)和戲劇評(píng)論獎(jiǎng)，被譯成12種語(yǔ)言，在20多個(gè)國(guó)家上演，受到公眾的高度認(rèn)可和贊譽(yù)。

二、中期——從《阿邁爾與夜來(lái)客》到《最時(shí)髦的蠻子》

1951年到1 972年是梅諾蒂音樂(lè)創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期。《阿邁爾與夜來(lái)客》是國(guó)家廣播公司委約梅諾蒂寫(xiě)的第一部美國(guó)電視歌劇，之后被改編為電影歌劇，成為20世紀(jì)最常演出的歌劇。梅諾蒂的下一部歌劇《布利克大街的圣者》(1954)是一部與《領(lǐng)事》創(chuàng)作風(fēng)格相近的大型作品。1955年，該劇獲得普利策獎(jiǎng)、紐約音樂(lè)評(píng)論獎(jiǎng)和戲劇評(píng)論獎(jiǎng)。另一部由寓言故事改編的歌劇《獨(dú)角獸，蛇發(fā)女怪和人頭獅身龍尾獸》，是梅諾蒂最具魅力的作品之一。同時(shí)期。他為巴伯的歌劇《瓦尼莎》創(chuàng)作劇本。

受?chē)?guó)家廣播公司的再次委約，梅諾蒂創(chuàng)作了歌劇《瑪利亞·戈洛文》。該劇于1958年在布魯塞爾的國(guó)際博覽會(huì)上首演，一年后通過(guò)電視播出。1963年，他又為國(guó)家廣播公司創(chuàng)作電視歌劇《迷宮》，該劇運(yùn)用了攝影特技。之后，他又受“辛辛那提五月音樂(lè)節(jié)”委約創(chuàng)作康塔塔《布林迪西主教之死》受巴黎歌劇院委約創(chuàng)作《最時(shí)髦的蠻子》。該劇于1963年首演，之后在紐約的上演獲得眾多好評(píng)。

三、晚期——從《洛卡》到再版的電影歌劇《阿邁爾》

1973年到2007年是梅諾蒂音樂(lè)創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期。1977年，他將“兩個(gè)世界音樂(lè)節(jié)”擴(kuò)展規(guī)模。把范圍擴(kuò)大到南卡羅來(lái)納州的查爾斯頓。他為準(zhǔn)備告別舞臺(tái)的貝弗莉·西爾斯寫(xiě)作了歌劇《洛卡》。該劇講述了伊莎貝拉女兒和來(lái)自西班牙的佛迪能德的故事。他的非歌劇作品包括《翠鳥(niǎo)交響曲》——他指出這部作品描繪“我最純真、樂(lè)觀的年輕時(shí)代”《波克利丘多彌撒曲》，這首優(yōu)美的彌撒曲用奧古斯丁的詩(shī)歌替代信條作為歌詞。他后來(lái)的許多歌劇都為兒童所作。演員皆由兒童擔(dān)任。1984年，他獲得肯尼迪藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)。1986年，他為普拉希多·多明戈寫(xiě)的歌劇《戈雅》在華盛頓歌劇院成功首演。1995年。為慶祝諾貝爾和平獎(jiǎng)，美國(guó)合唱指揮組織委約他創(chuàng)作《格洛麗亞》，用于彌撒慶典。1996年，梅諾蒂導(dǎo)演了他的電影歌劇《阿邁爾》第二版，受到熱烈好評(píng)。

四、梅諾蒂電影歌劇風(fēng)格探討

對(duì)于梅諾蒂的電影歌劇《神巫》、《阿邁爾》等作品，當(dāng)時(shí)評(píng)論界認(rèn)為，梅諾蒂以后的作品創(chuàng)作內(nèi)容將比預(yù)期的更加寬泛。與新維也納樂(lè)派不同的是。他創(chuàng)立了一種新的創(chuàng)作模式?？晒┠切┦軅鹘y(tǒng)訓(xùn)練的音樂(lè)家選擇，這種新的創(chuàng)作模式更便于與聽(tīng)眾交流。他為美國(guó)乃至世界各國(guó)的電影歌劇奠定了基礎(chǔ)。與格什溫和勞埃德·韋伯一樣，他將音樂(lè)和戲劇、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)完美地溶合在了一起，為音樂(lè)屆、電影界帶來(lái)更多的聽(tīng)眾與觀眾。