音高是構(gòu)成語音的重要因素之一，利用音高變化，可以表達(dá)不同感情。在音樂的音階中，某一樂音所占的位置是由“音高”來決定的，“音高”與人的感覺有關(guān)，而不是物理上的測(cè)定。所以，作曲家在作曲前給樂曲定調(diào)和在樂曲進(jìn)行中的轉(zhuǎn)調(diào)手段，都是利用了人對(duì)音高的感覺，激發(fā)了人對(duì)樂曲的感受力，很難想象貝多芬的第五交響樂如果不是采用c小調(diào)，我們聽到的“命運(yùn)的敲門聲”會(huì)是什么樣！

一個(gè)固定音高的音，也就是有固定基頻和各階諧頻的音，由于其中所含各音諧頻成分比例不同，其音色也不同。交響樂隊(duì)中的各種樂器的同一固定音由于其各自有不同的諧頻成分比例（除掉人為演奏的因素），也會(huì)發(fā)出各種不同的音色。在鋼琴方面，即使是同一品牌、同一型號(hào)、同一人演奏、同一曲目，由于材質(zhì)、制作、調(diào)試造成的諧頻成分比例的差別，音色也是不盡相同！就像世界上沒有完全相同的兩片樹葉和人類沒有完全相同的指紋一樣，沒有兩件音色完全一致的樂器！這就從最根本的條件上決定了樂器的個(gè)性。

音的標(biāo)準(zhǔn)高度，即音樂上所定音之標(biāo)準(zhǔn)高度。不同時(shí)代和不同地區(qū)有所不同。在歐洲，16世紀(jì)時(shí)英國家庭鍵盤樂器的標(biāo)準(zhǔn)音高約比現(xiàn)在低了3個(gè)半音（即低了75赫茲），a1=365赫茲。還有一種“管風(fēng)琴音高”，標(biāo)準(zhǔn)比較亂，各地各自為政，都設(shè)有自己的標(biāo)準(zhǔn)。德國教堂管風(fēng)琴過去調(diào)音所用的音高，既非固定不變，也不是普遍一致。17世紀(jì)初，德國北部的耶穌教教堂的音高比今天的標(biāo)準(zhǔn)音高約高一個(gè)小三度，同一時(shí)期在布拉格要低一個(gè)全音，亦即比英國的標(biāo)準(zhǔn)音高約高半音，也就是普里托里烏斯（德國著名作曲家、音樂理論家）在他的《音樂大全》卷中所提倡的音高。許多天主教圣堂中所用管風(fēng)琴的音高比德國北部管風(fēng)琴低小三度，大致和我們今天的標(biāo)準(zhǔn)音高相同。17世紀(jì)和18世紀(jì)初教堂音樂中時(shí)常加用樂隊(duì)，這種情況就使其它樂器大為不便了。

上述德國管風(fēng)琴上的最高音高，對(duì)弦樂器和木管樂器更不適用，即使是第二種，亦即A，大致相當(dāng)于我們的bB的那種，也被認(rèn)為太高?？锎模ǖ聡L笛演奏家、作曲家）在他的《論長笛演奏法》一書中說，在德國，樂隊(duì)樂器應(yīng)用較低的音高，是受法國木管樂器制造者的影響。18世紀(jì)初的某些新管風(fēng)琴便是按照較低的音高（室內(nèi)音高）制造的。但要改變舊管風(fēng)琴音樂，卻不是那么容易。用舊管風(fēng)琴演奏為人聲、管風(fēng)琴和樂隊(duì)而寫的作品時(shí)，可以有兩種選擇：（1）如果應(yīng)用高的管風(fēng)琴音高（Chorton），木管聲部必須移調(diào)至較高的調(diào)，弦樂器按照管風(fēng)琴把音調(diào)高；（2）如果用低的樂隊(duì)樂器音高（室內(nèi)音高），管風(fēng)琴聲部都需向下移調(diào)。這兩種辦法在巴赫的康塔塔中都可以找到。從17世紀(jì)起，標(biāo)準(zhǔn)音高總的趨向是逐漸升高。17世紀(jì)18世紀(jì)時(shí)a1音的高度其頻率約在415—430赫茲，此種高度被稱為“古典高度”（Classical pitch），亨德爾時(shí)代常為a1=416赫茲，海頓與莫扎特時(shí)代則為a1=422赫茲。17、18世紀(jì)德國樂隊(duì)樂器的音高稱為“室內(nèi)音高”。18世紀(jì)早期的室內(nèi)音高大大低于（低一個(gè)全音，或小三度，或小三度以上）早先管風(fēng)琴據(jù)以調(diào)音的音高（Chorton）。由于管風(fēng)琴音高變化不一，很難精密確定兩者的關(guān)系。一支屬于亨德爾的音叉發(fā)出的音，大約比現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)音高低半音，這可以作為18世紀(jì)中葉室內(nèi)音高的一般指針。室內(nèi)音高有實(shí)用的有利條件（特別對(duì)于木管樂器），因此后來被采用于由管風(fēng)琴和樂隊(duì)伴奏的合唱作品演出。這就要把管風(fēng)琴聲部移低，巴赫在萊比錫就是這樣做的。在現(xiàn)代德國，“室內(nèi)音高”就等于標(biāo)準(zhǔn)音高。

到了19世紀(jì)，1834年德國斯圖加特物理家會(huì)議決定a1=440赫茲，以后1859年，法國巴黎音樂家和物理家學(xué)會(huì)決定a1=435赫茲。在此之前有各種不同的音高標(biāo)準(zhǔn)存在。

到了20世紀(jì)，1936年美國標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會(huì)采納a1=440赫茲為標(biāo)準(zhǔn)音。1939年英國倫敦國際會(huì)議恢復(fù)斯圖加特會(huì)議的結(jié)果，又決定a1=440赫茲。這個(gè)高度稱為“第一國際高度”。而巴黎會(huì)議決定的a1=435赫茲的高度稱為“第二國際高度”?！暗谝粐H高度”因通用于演奏會(huì)上，所以也稱為“演奏會(huì)高度”（Concert Pitch），現(xiàn)在國際上通用第一國際高度，即a1=440赫茲。

標(biāo)準(zhǔn)音之所以隨著時(shí)代逐漸升高，是由于歐洲近代管弦樂隊(duì)追求樂器（主要是弦樂器）的明亮音色，以期獲得樂隊(duì)輝煌效果所致。而樂器所以能夠獲得明亮的音色，則有賴于較高的科學(xué)技術(shù)水平相輔助。

弦樂器為了獲得明亮的音色，樂器的弦就必須張緊，因?yàn)橥粭l弦，張力越緊，則音色越明亮。但是，弦能經(jīng)受強(qiáng)大的張力，就必須改進(jìn)弦本身的質(zhì)量和張弦工具的耐力。舉鋼琴為例：18世紀(jì)時(shí)，鋼琴弦以銅絲為主，配用鐵弦，同時(shí)以木框張弦。這種鋼琴弦不能盡量緊張，否則弦受不住，木框也要繃壞。所以當(dāng)時(shí)的鋼琴發(fā)音纖弱，音量不大，音域不寬，也不明亮（有敲擊鐵絲的味道）。后來到19世紀(jì)的二三十年代，冶金技術(shù)不斷進(jìn)步，鋼琴改用鋼弦，又用鑄鐵框張弦。從此鋼琴的弦就能盡量緊張，產(chǎn)生明亮的音色和強(qiáng)大音量，同時(shí)音域也大為加寬，由五個(gè)八度增加到七個(gè)八度。

近些年來，隨著科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，工藝水平的提高，世界鋼琴工業(yè)又有了非常大的變化。除了一些特殊技術(shù)的工業(yè)機(jī)密外，顯而易見的如精密鑄鐵、加硬毛氈、復(fù)合木材、精制鋼絲、化學(xué)制劑等等，使鋼琴的張力、音色、音量、穩(wěn)定性都有了質(zhì)的變化，給鋼琴工業(yè)插上了騰飛的翅膀。尤其是鋼琴工業(yè)受世界經(jīng)濟(jì)大潮沖擊，正由歐洲轉(zhuǎn)向日本，由日本轉(zhuǎn)向韓國，由韓國轉(zhuǎn)向中國的趨勢(shì)發(fā)展，這給國內(nèi)鋼琴業(yè)帶來了發(fā)展的契機(jī)。國外獨(dú)資、中外合資的鋼琴工業(yè)已在中國出現(xiàn)，國內(nèi)各鋼琴大廠也紛紛引進(jìn)設(shè)備及技術(shù)，鋼琴產(chǎn)量、質(zhì)量也大幅提高，很多產(chǎn)品已達(dá)國際同類水平。

那么標(biāo)準(zhǔn)音高能不能隨著社會(huì)的進(jìn)步，樂器質(zhì)量的提高而再次提高呢？

在以往的音樂實(shí)踐中，提高標(biāo)準(zhǔn)音的情況還是有的。目前國內(nèi)交響樂團(tuán)一般采用a1=442赫茲為標(biāo)準(zhǔn)音，國外個(gè)別團(tuán)體也有用a1=445赫茲。本人在長期調(diào)律實(shí)踐中，也遇到提高標(biāo)準(zhǔn)音的音樂家及團(tuán)體。本人在為一個(gè)日本的訪華合唱團(tuán)演出用的伴奏鋼琴調(diào)律時(shí)，他們對(duì)我提出了標(biāo)準(zhǔn)音為a1=441赫茲的要求；為著名鋼琴家石叔誠先生演奏《“黃河”鋼琴協(xié)奏曲》調(diào)律時(shí)，每次他都要求a1=442赫茲。本人在日常生活閑暇當(dāng)中，經(jīng)常將標(biāo)準(zhǔn)音提高到a1=445赫茲調(diào)律，然后自己試奏，聲音效果非常明亮。

維也納愛樂樂團(tuán)在20世紀(jì)六十年代，曾把標(biāo)準(zhǔn)音提高到a1=448赫茲，整個(gè)樂隊(duì)聲音效果非常好，但后來由于遭到男、女高音歌唱家聯(lián)名抵制而作罷。

低音提琴（Contrabasso）聲音低沉，音色渾厚，低音提琴演奏家凱倫·卡爾（Gary Karr），在獨(dú)奏時(shí)將標(biāo)準(zhǔn)音提高大二度（50赫茲），琴的聲音變得優(yōu)美而明亮，演奏出來的效果令眾多大提琴演奏家所汗顏。外行人聽起來更是難以置信，甚至很多內(nèi)行人在高音區(qū)拇指把位以上，也很難區(qū)分是低音提琴還是大提琴。這除了他魔鬼般的演奏技巧以及高度的音樂素養(yǎng)之外，大膽地調(diào)高標(biāo)準(zhǔn)音也是很重要的因素之一（但這是比較特殊的典范，不是每種樂器都能達(dá)到這種提高的程度）。

綜上所述，標(biāo)準(zhǔn)音頻率的改變，使音高對(duì)人的感受力改變。同一琴弦，同一樂器，張力增加則音色往往越美，樂曲則越能感動(dòng)人。總之，音樂實(shí)際中提高標(biāo)準(zhǔn)音，對(duì)標(biāo)準(zhǔn)音有新要求的音樂團(tuán)體及音樂家已有先例。但就總體而言，絕大多數(shù)人還是循規(guī)蹈矩地沿用幾十年的“第一國際標(biāo)準(zhǔn)音”。即使有人使用a1=442赫茲，但不是像上述音樂家及團(tuán)體從演奏聲音的效果角度出發(fā)，而只不過是為了遷就某些樂器，對(duì)溫差的不適應(yīng)之無奈之舉。如管樂中的單簧管、雙簧管及銅管等等。

本人提出提高演奏會(huì)鋼琴標(biāo)準(zhǔn)音的論點(diǎn)，愿與業(yè)內(nèi)同行及演奏家及音樂團(tuán)體共同探討。但也不是無選擇、無限度地盲目提高（最基本的要求應(yīng)是使用高質(zhì)量的樂器產(chǎn)品，否則后果不堪設(shè)想），應(yīng)因地制宜，根據(jù)演奏曲目及演奏家的具體要求實(shí)施，最大限度地、科學(xué)地發(fā)揮樂器潛在能力。就目前各方面的發(fā)展條件，本人認(rèn)為a1=442—445赫茲比較合理。而鋼琴提高標(biāo)準(zhǔn)音的優(yōu)勢(shì)在于鋼琴獨(dú)奏機(jī)會(huì)較多，單獨(dú)提高標(biāo)準(zhǔn)音，不會(huì)牽扯人聲及其它樂器，可完全針對(duì)作品和藝術(shù)家的要求來制定標(biāo)準(zhǔn)（即使鋼琴協(xié)奏曲需要樂隊(duì)合作，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)也是目前其他樂器能夠接受的合理范圍（過高的話，弦樂的把位會(huì)有小幅變動(dòng)，管樂的音準(zhǔn)將受到影響）。提高標(biāo)準(zhǔn)會(huì)增加鋼琴及所表現(xiàn)的音樂的個(gè)性，給人類提供更豐富的精神產(chǎn)品。

音樂家應(yīng)當(dāng)是“唯美主義”者，所做的一切都應(yīng)當(dāng)是為音樂服務(wù)。21世紀(jì)會(huì)誕生一個(gè)新的國際標(biāo)準(zhǔn)音。

鄭虹羽 調(diào)律師

（責(zé)任編輯 張萌）