2007年6月16日，在北京保利劇院，趙季平創(chuàng)作的《民族交響組曲——喬家大院》首演。此后，如同電視連續(xù)劇《喬家大院》之在2006年熱播不已一樣，在2008年北京的舞臺(tái)更是熱演不止。對(duì)“交響組曲”這一西方音樂(lè)體裁的運(yùn)用，顯示了趙季平的高妙。憑借組曲形式，作曲家描繪了一幅幅濃墨重彩且又情趣生動(dòng)的風(fēng)俗畫卷，展示出作曲家嫻熟的純器樂(lè)音樂(lè)創(chuàng)作思維，以及一位中國(guó)作曲家對(duì)西方音樂(lè)形式的地道詮釋。

一、音畫主題對(duì)接：院有多大？塵緣苦短

《民族交響組曲——喬家大院》的創(chuàng)作藍(lán)本，來(lái)自于作曲家為45集電視連續(xù)劇《喬家大院》而寫的音樂(lè)。作品講述了一個(gè)晚清末年經(jīng)商的故事，它成功地塑造了山西商人喬致庸正直、善良、智慧的形象。這是一位集義、信、利于一身，且把利排到最后，在逆境中求生，在競(jìng)爭(zhēng)中取勝，富了不忘周圍鄉(xiāng)親，更沒(méi)有忘記報(bào)效國(guó)家的中國(guó)商人。作為全劇的主線，旁生出的枝蔓則展現(xiàn)了主人公充滿矛盾的生活步履：原本是個(gè)讀書人的喬致庸，對(duì)做生意根本不感興趣。兄長(zhǎng)去世，使喬家面臨破產(chǎn)，不得已從京城的考場(chǎng)上跑回家，無(wú)奈步入經(jīng)商之途，并因之犧牲了青梅竹馬的愛(ài)情。商路漫漫，難消喬致庸的執(zhí)著；忍辱負(fù)重，告誡人們“學(xué)經(jīng)商先要學(xué)會(huì)做人”的道義。音樂(lè)在表現(xiàn)情節(jié)時(shí)也基于一條主線在發(fā)展。對(duì)接故事情節(jié)，音畫互映，相得益彰。而且，在很多時(shí)候，跌宕起伏的音樂(lè)還告訴了我們?cè)S多劇情中所沒(méi)有或者沒(méi)法展開的內(nèi)容：譬如晉商精神，晉商文化，以及特殊的地域特有的審美意識(shí)與心理需求表現(xiàn)等。作品的成功，在一定程度上表現(xiàn)出了作曲家獨(dú)特的影視音樂(lè)創(chuàng)作觀念。

院有多大呢？無(wú)論設(shè)備多先進(jìn)或者制作技術(shù)多高超，影像能表現(xiàn)的內(nèi)容都會(huì)受到局限，永遠(yuǎn)也只會(huì)停留在演繹故事進(jìn)程的現(xiàn)實(shí)空間為立體的三維空間上。倘若要表現(xiàn)更深層次的東西，譬如超出劇情的現(xiàn)實(shí)發(fā)展、超出人物現(xiàn)場(chǎng)的具體情感狀態(tài)、畫面沒(méi)法表現(xiàn)出的隱性情節(jié)等，則只有音樂(lè)能夠勝任。憑借音樂(lè)來(lái)為影視藝術(shù)開拓出具有深廣意義含量的“四維空間”，完全可以幫助導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)對(duì)故事情節(jié)發(fā)展、人物性格刻畫和環(huán)境描繪之外的文化意蘊(yùn)、哲理意味，以及潛意識(shí)中的一些不可言表的智慧和感悟刻畫。趙季平影視音樂(lè)創(chuàng)作“四維空間”觀念的形成，使其創(chuàng)作一幟獨(dú)樹。在此前他創(chuàng)作的眾多影視音樂(lè)作品中，《霸王別姬》（1992）中的音樂(lè)就是運(yùn)用“四維空間”非常成功的一個(gè)例子。影片中，作曲家以復(fù)調(diào)式對(duì)話效果在不經(jīng)意地釀造出了一個(gè)比電影的視覺(jué)語(yǔ)言更為內(nèi)在、更為豐富的畫面。特別是樂(lè)隊(duì)與京胡的多調(diào)性碰撞表現(xiàn)了影片的套層情節(jié)結(jié)構(gòu)所包含的多重涵義，既喻示著傳統(tǒng)，又隱射著人物心理的京胡音響，仿佛是歷史潮流一聲悠長(zhǎng)的嘆息，無(wú)限蒼涼地揭示了將那固有價(jià)值的毀滅給人看的悲慘世界。同樣的音樂(lè)處理手法，在《喬家大院》中，更是爐火純青。從片頭響起的婉轉(zhuǎn)纏綿的晉胡音響，到虛實(shí)相應(yīng)、渾厚高亢的二股弦和晉胡并置音響躍然于厚重深沉的弦樂(lè)音色背景中時(shí)，畫面之外，人們可以清晰感到晉人淳厚內(nèi)斂的性格特征、晉商自強(qiáng)不息的創(chuàng)業(yè)精神和率直純樸的天性與行業(yè)中審時(shí)度勢(shì)的中庸之道。一方面，緊湊的電視劇情節(jié)給音樂(lè)留出了寬廣的縱深度；另一方面，在寫實(shí)的電視畫面基礎(chǔ)上多出了一個(gè)超出現(xiàn)實(shí)空間的另一個(gè)空間。作曲家利用這個(gè)“超出”而“自為”表現(xiàn)一定的劇情內(nèi)容，既開拓了藝術(shù)表現(xiàn)的多維，又拓展了藝術(shù)語(yǔ)言的多維，更為自己的“自為”埋下了伏筆。

塵緣苦短。作曲家深知“自為”創(chuàng)作的艱辛。既是“自為”，必然滿篇充溢著自己的樂(lè)思。《民族交響組曲——喬家大院》的問(wèn)世，得益于原劇強(qiáng)烈的文化情節(jié)帶給作曲家的震撼。刪繁就簡(jiǎn)，自成華章。作品采用交響組曲形式，列《序曲》、《立志》、《愛(ài)情》、《商路》、《煉獄》、《遠(yuǎn)情》六個(gè)樂(lè)章，以春、夏、秋、冬四季的色調(diào)移換作為立志、愛(ài)情、商路、煉獄四幕的故事發(fā)展，以“動(dòng)人而又個(gè)性化的旋律發(fā)展，富于感染力的動(dòng)機(jī)性節(jié)奏的動(dòng)力性展開，建立于調(diào)性音樂(lè)基礎(chǔ)上的新的和聲音響的探索，不同音色對(duì)比和音量控制，對(duì)聲樂(lè)性的插入與器樂(lè)語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合，對(duì)富于地方色彩的民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器的平衡協(xié)調(diào)”①，演繹了晉人誠(chéng)信商業(yè)經(jīng)營(yíng)理念和胸懷遠(yuǎn)大的開放意識(shí)，謳歌了晉商精神。以純器樂(lè)形式再現(xiàn)了電視劇才有的劇情規(guī)定性。完美地實(shí)現(xiàn)了音畫對(duì)接，同時(shí)，成功地反襯了作曲家以開放性思維營(yíng)造電視劇的“四維空間”的藝術(shù)思維，這就是筆者所認(rèn)為的作曲家的“自為”，一種獨(dú)特的屬于趙季平理解的影視音樂(lè)文化觀念。這一做法與奧地利作曲家舒伯特之采用自己的歌曲主題來(lái)創(chuàng)作室內(nèi)樂(lè)思維如出一轍。

二、形象對(duì)照?qǐng)D景：樂(lè)韻思量，聲遠(yuǎn)情長(zhǎng)

近代組曲的發(fā)展與古代組曲或奏鳴曲套曲有一個(gè)很大的不同，就是往往基于一個(gè)統(tǒng)一的整體來(lái)構(gòu)思，并注重樂(lè)章內(nèi)部的緊密聯(lián)系。特別是交響組曲，各個(gè)樂(lè)章常常在形象上形成圖景式的對(duì)照，貫穿著戲劇性發(fā)展。

整個(gè)組曲的主題在序曲中得以全面展開。13小節(jié)的引子，樂(lè)思以等分的小節(jié)長(zhǎng)度遞增（1—2—3—4），并在每一次遞進(jìn)時(shí)力度也隨之遞增（由p—mp—mf），三個(gè)小節(jié)聲部轉(zhuǎn)接之后，力度反向遞減（p—pp），引出蒼涼、如泣如訴的女聲獨(dú)唱主題，保留了引子中音符等分遞增的關(guān)系，一字一頓，作情感積累?？傮w上，主題作曲首冠音式的進(jìn)行有如嘆息一般，下行級(jí)進(jìn)的特點(diǎn)，層層疊進(jìn)的兩個(gè)樂(lè)句［a（4+2）+a’（4+1）］，建立在D徵調(diào)式上，典型的山西民歌中特有的調(diào)性色彩。其間反復(fù)的男聲合唱“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”，具有強(qiáng)烈語(yǔ)義性，帶有無(wú)所畏懼的性格。

譜例一：

第二樂(lè)章《立志》，保持了與主題相一致的調(diào)式。音樂(lè)以富有彈性的內(nèi)在節(jié)奏和干練有力的弦樂(lè)分奏支撐，隱伏的旋律骨干音呼應(yīng)著主題a句的后半樂(lè)思，勾勒出年輕主人公在家族瀕臨破敗的危機(jī)關(guān)頭擔(dān)起重振家業(yè)的重?fù)?dān)。當(dāng)長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管與竹笛、小堂鼓、小镲一起奏出一段舒展流暢的音樂(lè)，似在描繪誠(chéng)信經(jīng)商的晉商理念在年輕主人公心底植根萌生，平行雙句體的安排（第21—28小節(jié)）+（第29—36小節(jié)），在長(zhǎng)笛與中國(guó)竹笛的復(fù)奏中渲染了主人公樂(lè)觀的人生態(tài)度。

第三樂(lè)章《愛(ài)情》自第一個(gè)音符奏響，明白無(wú)誤地表明音樂(lè)在此發(fā)生轉(zhuǎn)折。在這首二胡與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏中，音樂(lè)主題具有鮮明的民歌風(fēng)，上下句結(jié)構(gòu)，d角調(diào)式。特別值得指出的是，樂(lè)句對(duì)弱起或跨小節(jié)連線寫作的強(qiáng)調(diào)，以及盤旋在高音區(qū)的骨干音6（la）3（mi）1（do）7（si）的重復(fù)使用，尤其是升高半音的5（sol）的不經(jīng)意出現(xiàn)，無(wú)一不是祁太秧歌才有的典型的旋法特征。獨(dú)具個(gè)性的曲調(diào)色彩使這一段音樂(lè)具有別樣韻致的風(fēng)格（參見(jiàn)譜例二）。

譜例二：

仔細(xì)分析這個(gè)愛(ài)情主題，同樣采用曲首冠音式進(jìn)行的旋律，長(zhǎng)嘆短噓的情緒使音調(diào)變得苦澀、凄愴，十分妥帖地摹寫了主人公失去戀人苦不堪言的心緒。開始的長(zhǎng)笛獨(dú)奏情感熾烈，緊接下來(lái)的二胡則是內(nèi)斂?jī)?yōu)柔。于電視劇劇情而言表現(xiàn)經(jīng)商—愛(ài)情、于晉商文化而言固有的潑辣—細(xì)膩、于人之常情而言是高亢—低吟，沒(méi)有一點(diǎn)不在表現(xiàn)一種對(duì)立統(tǒng)一的情緒，顯然，作曲家在創(chuàng)作這一音樂(lè)、處理這個(gè)主題時(shí)，觀照的是音樂(lè)之于營(yíng)造電視劇的“四維空間”的重要性，思索的是晉人音樂(lè)文化之與晉商情懷的影響。正是站在這樣一個(gè)高度，在這一樂(lè)章中，音樂(lè)形象與戲劇畫面作圖景式對(duì)照，人物的音樂(lè)主題與人物的性格特征吻合②，并與序曲中的主題在情感上保持了一致性?？傮w上，這一樂(lè)章的音樂(lè)基于這個(gè)愛(ài)情主題貫穿始終，既集中又直抒胸臆，在樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器問(wèn)答式演繹中，以漸變?cè)瓌t多方位地展示了主人公坎坷甜蜜的愛(ài)情世界，令人久久回味。

隨著愛(ài)情主題的再現(xiàn)，音樂(lè)不間斷地進(jìn)入到第四樂(lè)章《商路》。組曲的基本主題再現(xiàn)，但十分巧妙的是，原本在序曲中作為主題的材料在這一樂(lè)章中被處理成了引子，篇幅長(zhǎng)度一致（6小節(jié)），調(diào)性也是（E）徵調(diào)式。相應(yīng)地，緊接著的主題取自序曲中的引子素材加以發(fā)展，既保持了音樂(lè)的連貫一致，又新意疊出。采用音畫式手法寫成的這一樂(lè)章音樂(lè)色彩明亮，富有生氣。人們可以聽到漸漸走來(lái)的馬匹和商隊(duì)腳步聲以及自信的山西民歌歌調(diào)。“貨通天下”的壯志情懷對(duì)照安詳?shù)那{(diào)使得形象對(duì)照?qǐng)D景，又是一次完美的契合，這一樂(lè)章是整個(gè)組曲中標(biāo)題性得到強(qiáng)烈體現(xiàn)的一章。

第五樂(lè)章《煉獄》?？蓢@人生無(wú)常，音樂(lè)緊扣這一主題，作單主題發(fā)展，音響凝重得有如板塊狀。作曲家把這一段音樂(lè)寫得極度悲壯肅穆，慢速行進(jìn)，堪稱一首悲歌。音樂(lè)僅僅在調(diào)式上保持了祁太秧歌常用的羽調(diào)式，并以此求得與組曲其它五個(gè)樂(lè)章主題刻畫的一致性?？梢?jiàn)，對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)到運(yùn)用亦可以圖景來(lái)描繪音樂(lè)應(yīng)有的形象。

第六樂(lè)章《遠(yuǎn)情》，是一首女聲獨(dú)唱③。作為組曲最后一個(gè)樂(lè)章，此章與序曲遙相呼應(yīng)，主題一致，調(diào)式相同，體現(xiàn)了鮮明的綜合作用。不同的是去掉了男聲合唱，添加了兩件民族吹管樂(lè)器，憑借樂(lè)韻思量，意在渲染情緒，詠唱聲遠(yuǎn)情長(zhǎng)，拉近了與聆樂(lè)者的距離。

三、音響結(jié)構(gòu)鋪陳：中西兼容，音韻和諧

《民族交響組曲——喬家大院》采用組曲體裁，并基于這一形式的內(nèi)在屬性，在曲體結(jié)構(gòu)的布局上，也僅限于復(fù)三部結(jié)構(gòu)框架內(nèi)，每一樂(lè)章都是根據(jù)一定的結(jié)構(gòu)原則而組織起的層次分明、有一定邏輯進(jìn)行的結(jié)構(gòu)類型。從音響上，既有基于調(diào)性音樂(lè)的民族和聲音響結(jié)構(gòu)，又有中西樂(lè)器并置調(diào)配的多音色重疊層次。從曲式上，既有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的漸變結(jié)構(gòu)原則，又有西洋音樂(lè)中特別講究的拱形對(duì)稱結(jié)構(gòu)。結(jié)合此曲，我們可以說(shuō)，趙季平的創(chuàng)作，不僅現(xiàn)今民族管弦樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)中西樂(lè)器在音色的配合、音量的平衡、張力的控制等方面取得了協(xié)調(diào)均衡的效果，在音樂(lè)審美情趣和音樂(lè)表現(xiàn)上也獲得了巨大成功。

將晉胡、二股弦一類的個(gè)性樂(lè)器用于西洋管弦樂(lè)隊(duì)，于趙季平來(lái)說(shuō)并非新鮮事物。但要用出其特點(diǎn)、用得恰到好處，則需要作曲家大膽構(gòu)思、匠心獨(dú)運(yùn)。原本用作晉劇伴奏樂(lè)器的二股弦出現(xiàn)在《序曲》、《遠(yuǎn)情》兩曲中，前一曲對(duì)主旋律加花裝飾較重，合著晉胡起奏，音樂(lè)律動(dòng)音響效果形象。后一曲中則奏著主旋律，為人聲出場(chǎng)作準(zhǔn)備。這些富于特性的樂(lè)器強(qiáng)烈的音質(zhì)個(gè)性，揭示出的風(fēng)俗圖景在不絕如縷的音樂(lè)聲中移步不換形，在上下文中協(xié)調(diào)一致。

在《民族交響組曲——喬家大院》合理而精巧的結(jié)構(gòu)布局，滿足了內(nèi)容對(duì)形式的需要，提升了作品的藝術(shù)性。有著呈示部功能的《序曲》，前有引子后有尾聲，主題呈示之后，中間是弦樂(lè)器——二股弦——弦樂(lè)器——樂(lè)隊(duì)作起承轉(zhuǎn)合四句式的依次發(fā)展?！读⒅尽钒凑针娨晞∪宋锇l(fā)展安排，采用對(duì)比三部曲式結(jié)構(gòu)，但有回旋曲輪廓雛形。插部一（第71—85小節(jié)）系主部材料模進(jìn)展開，采用變化半音的調(diào)性和聲進(jìn)行。插部二（第103—113小節(jié)）同樣來(lái)自主部的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)模進(jìn)而成，在全曲中，這個(gè)段落還有連接性質(zhì)。《愛(ài)情》一章，由于采用了典型的層遞漸變的結(jié)構(gòu)原則（如下圖），音樂(lè)形象的塑造和感情表達(dá)的方式都很好地體現(xiàn)了音樂(lè)圖景表現(xiàn)的需要。

圖表一：

特別值得一提的是在第五樂(lè)章中，雖然是單主題的發(fā)展，甚至可以理解為擴(kuò)大的樂(lè)段展開，但我們?nèi)匀荒軌蚩闯鲆魳?lè)呈現(xiàn)出一種拱形對(duì)稱結(jié)構(gòu)（見(jiàn)圖表二）。而末樂(lè)章中，總體上作品是帶再現(xiàn)的二段曲式結(jié)構(gòu)，但作為間奏的男聲合唱“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”先后出現(xiàn)了三次，其實(shí)也是頗有特色的主題性質(zhì)，因而使得這首作品在結(jié)構(gòu)呈參差多態(tài)，恰如汪毓和先生所語(yǔ)，這首作品不僅體現(xiàn)了趙季平“音樂(lè)創(chuàng)作上的靈氣，還體現(xiàn)了他在藝術(shù)創(chuàng)作上既敢于大膽創(chuàng)新，又謹(jǐn)慎思索的藝術(shù)品質(zhì)”。

圖表二：

《易》云“大有”，意在包容豐富之象。所謂院有多大，音樂(lè)表現(xiàn)空間就有多大。透過(guò)《民族交響組曲——喬家大院》，作曲家從聲音到色彩，從色彩到畫面，其間反映出趙季平在影視音樂(lè)創(chuàng)作中敏感的文化觀念，固有的寫意色彩，精湛的表現(xiàn)技巧，及其會(huì)通中西音樂(lè)之有無(wú)，包容豐富內(nèi)心之天地，進(jìn)行具有民族風(fēng)格交響樂(lè)創(chuàng)作成功的實(shí)踐。有容乃大，憑借“喬家大院”一曲，藝術(shù)家的心性化為一闋闋絢爛的交響樂(lè)圖景，回蕩在神州樂(lè)壇，引人品味。

①汪毓和《喜聽“和音諧韻”民族交響音樂(lè)會(huì)》，《人民音樂(lè)》2007年第7期，第23頁(yè)。

②于慶新《植根于民族民間音樂(lè)的沃土——作曲家趙季平訪談錄》，《人民音樂(lè)》2007年第1期，第12頁(yè)。

③有關(guān)此曲分析參閱：趙保平《好個(gè)“咚嗆哩個(gè)隆咚嗆”——解析電視連續(xù)劇<喬家大院>主題歌<遠(yuǎn)情>》，《人民音樂(lè)》2007年第1期，第14—16頁(yè)。

王真 西安音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系主任、副教授

（責(zé)任編輯 于慶新）