“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)吟”，或曰“不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)偷”。所謂“會(huì)吟”、“會(huì)偷”，即善于因襲點(diǎn)化，推陳出新。因襲是古人用功入門的捷徑，點(diǎn)化是大方升堂入室的秘訣，歷代文豪莫不經(jīng)由此道而成名成家。這正反映了文學(xué)發(fā)展中繼承與革新的辯證關(guān)系。例如：

“秋風(fēng)起兮白云飛”，“蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘”是漢武帝秋風(fēng)辭《中國(guó)古代名句詞典》172頁(yè))中膾炙人口的名句。然而前者蹈襲漢高祖“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”(《大風(fēng)歌·中國(guó)古代名句詞典》332頁(yè))，后者源于屈原“沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言”(《湘夫人·大學(xué)語(yǔ)文》34頁(yè))?！奥浠ㄈ霜?dú)立，微雨燕雙飛”(晏幾道《臨江仙》)被譽(yù)為“音韻諧和，文情并茂”的絕句而收入(《中國(guó)古代名句辭典》19頁(yè))，可它卻出自五代翁宏的《春殘》詩(shī)：“又是春殘也，如何出翠帷?落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”李清照“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”(《漁家敖·唐宋詞選注》318頁(yè))化用莊子“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬(wàn)里”(《逍遙游·大學(xué)語(yǔ)文》29頁(yè))。郭沫若一九三七年七月從日本秘密回國(guó)，于歸國(guó)船中步魯迅“慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)”(《魯迅詩(shī)選》第347頁(yè)貴州人民出版社1972年)原韻寫成了一首《歸國(guó)書懷》：“又當(dāng)投筆請(qǐng)纓時(shí)，別婦拋雛斷藕絲。去國(guó)十年余淚血，登舟三宿見旌旗。欣將殘骨埋諸夏，哭吐精誠(chéng)賦此詩(shī)。四萬(wàn)萬(wàn)人齊蹈厲，同心同德一戎衣?！焙晚嵟c魯詩(shī)內(nèi)容無(wú)關(guān)，襲承其韻而深表愛國(guó)之情。毛澤東同志的許多名句如“一唱雄雞天下白”(《浣溪沙·毛主席詩(shī)詞句解》第167頁(yè))脫胎于李賀：“我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白”(《致酒行·中國(guó)古代名句辭典》第4頁(yè))；“才飲長(zhǎng)沙水，又食武昌魚”(《水調(diào)歌頭·游泳》)是從童謠“寧飲建業(yè)水，不食武昌魚”(《毛主席詩(shī)詞句解》第132頁(yè))演化而來(lái)的；“樹欲靜而風(fēng)不止”(1957年5月20日為《人民日?qǐng)?bào)》撰寫的社論標(biāo)題)出自“樹欲靜乎風(fēng)不定，子欲養(yǎng)乎親不待”(《說(shuō)苑·敬慎》)；“人生易老天難老”(《采桑子·重陽(yáng)》)及“天若有情天亦老，人間正道是滄?！保匾u李賀“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”(《捧銅盤仙人掌歌·中國(guó)古代名句辭典》第879頁(yè))；“不是東風(fēng)壓倒西風(fēng)，就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)”出自(《紅樓夢(mèng)》182回第1181頁(yè))黛玉之口；“言者無(wú)罪，聞?wù)咦憬洹?《論批評(píng)與自我批評(píng)》)出自《詩(shī)經(jīng)·序》(《毛詩(shī)》卷一第5頁(yè)，中華書局癸卯正月)；“語(yǔ)言無(wú)味，面目可憎，像個(gè)癟三”(《反對(duì)黨八股》)出自韓愈《送窮文》(《文言讀本》第325頁(yè))；“虛心使人進(jìn)步，驕傲使人落后”，是他的秘書田家英為他草擬“八大開幕詞”的得意之筆。

如此因襲繼承，古今中外的大家都有過(guò)。他們正是在摹仿中沿濁而更清，點(diǎn)化而出神的?；蛴靡舛?，如范仲淹“碧云天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠”(《蘇幕遮·唐宋名家詞選》53頁(yè))，王實(shí)甫“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”(《西廂記·長(zhǎng)亭送別》上海古籍出版社151頁(yè))因襲而點(diǎn)化較范氏狀秋色(色彩鮮明)達(dá)離愁而意境更深；范仲淹“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”(《蘇幕遮》)點(diǎn)化李白“借酒銷愁愁更愁”(《宣州謝眺樓棧別校書叔云·中國(guó)古代名句詞典》第801頁(yè))的詩(shī)意，而構(gòu)思新穎，想象豐富，狀愁緒綿綿的心境生動(dòng)形象；杜牧“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》”(《夜泊秦淮·唐詩(shī)三百首詳析》317頁(yè))；王安石“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”(《桂枝香·唐宋名家詞選》第87頁(yè))；陳后主“玉樹后庭花，花開不復(fù)久”(《玉樹后庭花·中國(guó)古代名句詞典》423頁(yè))皆襲用杜詩(shī)借諷當(dāng)朝統(tǒng)治者不吸取沉痛教訓(xùn)的亡國(guó)之憂；五代翁宏《春殘》詩(shī)“又是春殘也，如何出翠帷?落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂雙斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝”；晏幾道《臨江仙》詞用翁詩(shī)成句“去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”(《中國(guó)古代名句詞典》19頁(yè))。然翁詩(shī)不出名而在晏詞中卻十分顯赫，極和諧融貫，情景交融，與全詞渾然一體，比翁詩(shī)出色有名。

向例引詩(shī)人詞，渾然成趣，勝過(guò)原作者屢見不鮮。例如周邦彥的名篇《西河·金陵懷古》：“佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記?山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市?想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世。人尋常巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡、斜陽(yáng)里?！?《唐宋名家詞選》第191頁(yè))。

該詞隱括劉禹錫以下兩首詩(shī)：

山圍故國(guó)周遭在，潮打孤城寂寞回。

淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。(《石頭城·中國(guó)古代名句詞典》第452頁(yè))

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

舊對(duì)王謝堂前燕，飛人尋常百姓家。(《烏衣巷·唐詩(shī)三百首詳析》第303頁(yè))

周詞“怒濤寂寞打孤城”是劉詩(shī)“潮打孤城”的倒文，“濤”狀洶涌澎湃之勢(shì)比“潮”更形象，冠以“怒”字越加磅礴，較原句巧妙精工?！耙股钤逻^(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水”，隱括劉詩(shī)“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”。詩(shī)僅寫月之多情，詞且吟月之傷感?！把嘧硬恢问?，人尋常巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里”，是由劉詩(shī)“舊時(shí)王謝堂前燕，飛來(lái)尋常百姓家”脫胎而出。然詩(shī)著意于東晉豪門王導(dǎo)、謝安鐘鳴鼎食，以故宅堂前扁額上書寫的“來(lái)燕”示其顯赫。東晉滅亡，豪門勢(shì)落，王謝堂前燕子“飛入尋常百姓家”，足見升沉變替。而詞中的燕子竟不知變化的人世，在普通街巷里來(lái)回低飛，也好像在驚嘆王朝的興廢，在夕陽(yáng)余暉里呢喃不已。以擬人的手法寫燕子、抒發(fā)詞人懷古傷今之情?！扒逭孀罴烟?，在善于融化詩(shī)句，如自己出”《詞話》)，毫無(wú)抄襲斧鑿之痕。詞雖由詩(shī)點(diǎn)化而來(lái)，但擴(kuò)大了意境，深化了主題，有繼承，有創(chuàng)新。

李清照“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”(《一剪梅》)是從范仲淹“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”(《花草蒙拾·李清照集》評(píng)箋第8頁(yè))脫穎而來(lái)，然易安特工。秦觀“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”(《滿庭芳》)是套用隋煬帝楊廣“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”(《失題詩(shī)·中國(guó)古代名句詞典》第137頁(yè))成句，“語(yǔ)雖蹈襲，然人詞尤是當(dāng)家”(王世貞《藝苑厄言》)與全詞情景交融，渾然一體，其冷落之景可鑒。范仲淹“羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”(《漁家傲·唐宋名家詞選》53頁(yè))是用李白“床前明月光，疑是地上霜”(《靜夜思》)之意，狀明月如霜、思鄉(xiāng)不寐的征人心境尤佳。

但凡前人杰作，后人擬之，非雄才博學(xué)，鮮有過(guò)人者。杜甫“落月滿屋梁，猶疑照顏色”，擬蘇子卿“明月照高樓，想見余光暉”(《中國(guó)古代名句詞典》第6頁(yè))；王勃“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”(《唐宋名家詞選》第53頁(yè))，擬庚信“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”；(《滕王閣序·中國(guó)古代名句詞典》第75頁(yè))韋蘇州“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥去遲”，擬簡(jiǎn)文帝“濕花枝覺重，宿鳥歸飛遲”(《中國(guó)古代名句詞典》第17頁(yè))。三者各有所本，然盡皆青于藍(lán)而勝于藍(lán)。

同出于藍(lán)或并佳，或勝于藍(lán)，或遜于藍(lán)。王士禎“樓上晴天碧四垂”本韓侍郎“淚眼倚樓天四垂”(《中國(guó)古代名句詞典》第1027頁(yè))，并佳；歐陽(yáng)文忠“拍堤春水四天垂”、柳員外“目斷四天垂”(《中國(guó)古代名句詞典》第1027頁(yè))，均本韓句而意致少遜。孟遲“蘼蕪亦是王孫草，莫送新香入客衣”；陸機(jī)“芳草久已茂，佳人竟不歸”；謝眺“春草秋更綠，公子未西歸”；王維“春草年年綠，王孫歸不歸”，盡皆沿襲淮南王“王孫兮不歸，芳草生兮萋萋”(《中國(guó)古代名句詞典》第809頁(yè))，“唯孟詩(shī)巧于點(diǎn)化而有韻味，余盡遜色。

讀書萬(wàn)卷，靈犀自通。縱橫于諸子眾跡之中，采百花而釀蜜，其味自別，世人莫辨。張祜“人生只合揚(yáng)州死，禪智山光好暮田”，元遺山化作“人生只會(huì)梁園死，金水河頭好暮田?！?《中國(guó)古代名句詞典》第1026頁(yè))語(yǔ)雖擬而意蘊(yùn)迥別，哀金人被俘，諷謝太后之北行，其意深長(zhǎng)。子美“落花時(shí)節(jié)又逢君”(《江南逢李龜年》)，丁玲化作“櫻花時(shí)節(jié)又逢君”(《中國(guó)文化代表團(tuán)訪日·人民日?qǐng)?bào)》1981年5月16日)僅更一字，情景各異：安史之亂后，唐王朝由盛到衰，傷亂之感可鑒；文化大革命粉碎“四人幫”，國(guó)家由亂到治，作者率中國(guó)文化代表團(tuán)訪日，中日朋友久別重逢，歡愉之情難遏。

因襲、借鑒前人，這種文辭因襲的現(xiàn)象一度被視為文章大忌：“唯陳言之務(wù)去”(韓愈《答李翊書·古代漢語(yǔ)》王力著第二分冊(cè)957頁(yè))，文章必自名一家，“謝朝花于已披”(陸機(jī)《文賦》中華書局版1995年)。然而文辭相因的現(xiàn)象比比皆是，盡除陳言，無(wú)以為文。連韓愈“唯陳言之務(wù)去”亦因襲“謝朝花于已披”之意，“本深而末茂”出自“木體實(shí)而花萼振”(《文心雕龍·情采》第537頁(yè))?！段馁x》中“至于操斧伐柯，雖取則不遠(yuǎn)”，襲用《詩(shī)經(jīng)·伐柯》“伐柯伐柯，其則不遠(yuǎn)”；而文中“在有無(wú)而俺僥，當(dāng)淺深而不讓”，出自《詩(shī)經(jīng)·谷風(fēng)》：“何有何亡(無(wú))， 勉求之”(《詩(shī)經(jīng)選》北京出版社1961年)；“同朱弦之清汜，雖二唱而三嘆，固既雅而不絕”，出自《禮記·東記》(中華書局第84頁(yè))：“清廟之瑟，朱弦而疏越，一唱而三嘆，有遺音者也”； “濟(jì)文武于將墜”，出自《論語(yǔ)·子張》(《四書白話注解》第150頁(yè))：“予貢曰：文武之道未墜于地?！敝T如此類，不一而足。故陳言可以翻新，蔫花可以借鑒。一味因襲固然不好，但“亦有襲而愈工，若出于己者?！?胡仔)沿襲的句子成千古名句，而原句卻鮮為人知。誰(shuí)知“譚中魚可百許頭，皆若空游無(wú)所依”(柳宗元《小石譚記》)出自《水經(jīng)注》：“淥水平潭，清潔澄深，俯視游魚，類若乘虛”(《大學(xué)語(yǔ)文·河水》第87頁(yè))；“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”(范仲淹《岳陽(yáng)樓記》)出自《孟子》：“樂民之樂者民亦樂其樂，憂民之憂者民亦憂其憂，樂以天下，憂以天下，然而不王者，未之有也。”(《孟子·梁惠王下》“四書白話集注解”第165頁(yè))毛澤東同志的許多名言警句都是沿襲借鑒的，類此詞句相因、意境全異的名句，千古傳頌，可與日月齊光。

故而“貌同心異”的因襲是必要的，其中有繼承，也有創(chuàng)新。因襲摹仿是創(chuàng)新的起步，初學(xué)寫作者可體規(guī)畫圓，準(zhǔn)方作矩，漸次“規(guī)摹變化之訣”，“化腐朽為新奇之功”，博采眾長(zhǎng)，推陳出新，點(diǎn)化出神，便可成為名家。文學(xué)正是在繼承、革新中得以發(fā)展的。

王繼紅，語(yǔ)文教師，現(xiàn)居貴州銅仁。本文編校：高述新