清代戲劇家李漁說(shuō)：“琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越一個(gè)‘理’字?！边@句話道出煉字的兩個(gè)層次：一是要“妥”“確”，即正確合理、得體恰當(dāng)；二是要“新”“奇”，即新穎別致、生動(dòng)形象。下面以詩(shī)詞改字的實(shí)例，說(shuō)明詩(shī)詞煉字的妙處。

一、巧改一字，切合題意

唐代有一個(gè)叫齊己的和尚，喜歡和詩(shī)人鄭谷酬唱吟詠。一次，他寫(xiě)了一首題為《早梅》的詩(shī)，其中有“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)”。他拿著這首詩(shī)請(qǐng)教鄭谷。鄭谷看后，認(rèn)為“數(shù)枝”的“數(shù)”用得不太好，因?yàn)榧热灰呀?jīng)是數(shù)枝了，就不算是“早”了，不如改為“一枝”，更能切合詩(shī)題“早梅”的意思。齊己聽(tīng)了點(diǎn)頭稱(chēng)是。

二、巧改一字，切合實(shí)際

古人有《詠落花》云：“無(wú)言獨(dú)自下空山?！鼻窈仆フf(shuō)：“空山是寫(xiě)落葉后的山，即秋天的山或冬天的山，因?yàn)榍锾鞓?shù)葉飄落，給人空蕩蕩的感覺(jué)。而春天花落了，還有綠葉，怎么能說(shuō)是空山呢？”應(yīng)把“空”改為“春”。這一樣一改，更加符合客觀實(shí)際。

三、巧改一字，符合情理

唐代張迥年輕時(shí)曾刻苦吟誦，均無(wú)好詩(shī)。一次睡夢(mèng)中見(jiàn)五色云彩自天而降，他吞掉了一朵白云，覺(jué)得心中豁然開(kāi)朗，遂吟一首《寄遠(yuǎn)詩(shī)》：

錦字憑誰(shuí)達(dá)，閑庭草又枯。夜長(zhǎng)燈影滅，天遠(yuǎn)雁聲孤。

蟬鬢凋?qū)⒈M，虬髯白也無(wú)？幾回愁不語(yǔ)，因看朔方圖。

他帶著這首詩(shī)去見(jiàn)大詩(shī)人齊己。齊己邊吟邊稱(chēng)贊詩(shī)寫(xiě)得好。吟到“虬髯白也無(wú)”時(shí)，便對(duì)張迥說(shuō)：“將‘白’改成‘黑’字更好?！睘槭裁匆选鞍住备某伞昂凇蹦?？因?yàn)檫@首詩(shī)是寫(xiě)閨房婦女懷念遠(yuǎn)方的丈夫。楊樹(shù)達(dá)先生說(shuō)：“‘白也無(wú)’有欲人須白之意，非事理也，故改之為好?！币簿褪钦f(shuō)“白也無(wú)”有希望丈夫須發(fā)白的意思，這是不符合人之常情的。改成“黑也無(wú)”，問(wèn)丈夫黑頭發(fā)是否還有，則含有對(duì)丈夫青春流逝的惋惜，更加表明對(duì)丈夫的關(guān)心和思念。

四、巧改一字，境界全出

王平甫對(duì)自己所作《甘露寺》詩(shī)中的“平地風(fēng)煙飛白鳥(niǎo)，半山云木卷蒼藤”十分自負(fù)，蘇東坡以為精神全見(jiàn)于“卷”字，而“飛”字與之大不相稱(chēng)，在王平甫的要求下，蘇東坡易以“橫”字，使王平甫嘆服不已。原詩(shī)中的“飛”字只表明鳥(niǎo)的飛翔動(dòng)作，改為“橫”字，不但說(shuō)明白鳥(niǎo)在空中“飛”，而且表現(xiàn)了風(fēng)力巨大，白鳥(niǎo)在風(fēng)煙籠罩的原野上空振翅高飛的形象，突出了白鳥(niǎo)奮力搏擊的氣勢(shì)，和下句描寫(xiě)山上草木蓊郁景象相一致，可謂一字傳神，境界全出。

五、巧改一字，切合意境

北宋文學(xué)家蘇東坡與他的妹妹蘇小妹及詩(shī)友黃山谷一起論詩(shī)。小妹說(shuō)出：“輕風(fēng)細(xì)柳”和“淡月梅花”后，要哥哥從中各加一字。蘇東坡當(dāng)即道：前者加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花”。不料蘇小妹卻評(píng)之為“下品”。蘇東坡認(rèn)真地思索后說(shuō)：“有了，‘輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品?！币慌缘狞S山谷忍不住了，問(wèn)道：“依小妹的高見(jiàn)呢？”蘇小妹便念了起來(lái)：“輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花?！碧K黃二人不禁撫掌稱(chēng)妙。試想，如果是“八月秋高風(fēng)怒號(hào)”，細(xì)柳梅花則不堪一擊，只能是敗柳殘花，而“扶”和“失”字，不僅抓住了景物特征，把輕風(fēng)寫(xiě)得溫柔多情，把月色寫(xiě)得輕淡如紗。從根本上說(shuō)，它創(chuàng)造了一種和諧朦朧的優(yōu)美意境。

六、巧改一字，契合心情

一九四二年六月二十六日，郭沫若的歷史劇《屈原》在重慶北碚演出，作者被邀前往觀看。他興致勃勃地抱著自家插花用的大瓷瓶，準(zhǔn)備給演出作道具。途中霖雨霏霏，到了劇社，他詩(shī)興大發(fā)，即景口占一絕：

不辭千里抱瓶來(lái)，此日沉陰竟未開(kāi)。

敢是熱情驚大士？梅霖怒灑北碚苔。

詩(shī)歌寫(xiě)成后，著名演員張瑞芳說(shuō)，這“怒”字太兇了，郭老欣然表示要另?yè)Q一個(gè)字，把“怒”改成“遍”，又改為“透”，皆覺(jué)不妥，最后定為“惠”字。原詩(shī)“怒”字，描寫(xiě)雨勢(shì)兇猛，與詩(shī)人的心情不協(xié)調(diào)，而“惠”字則表示把觀音大士感動(dòng)了，她布施恩雨，灑下甘霖，表達(dá)出詩(shī)人前去觀看自己劇本演出時(shí)那種輕松愉快的心情。

七、巧改一字，色彩和諧

1957年，毛澤東邀請(qǐng)?jiān)娙岁翱思艺勗?shī)。臧克家提到毛澤東的詞《念奴嬌·雪》，問(wèn)道：“‘原馳臘象’的‘臘’怎么講？”毛澤東和藹地反問(wèn)道：“你看應(yīng)該怎樣講？”臧克家說(shuō)：“如果把‘臘’改成‘蠟’，比較好講，而且‘原馳蠟象’也與上句的‘山舞銀蛇’正好對(duì)應(yīng)，而原來(lái)作臘月的‘臘’就有點(diǎn)費(fèi)解！”毛澤東點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)，“好，你就替我改過(guò)來(lái)?！薄般y”是白色的，蠟也是白色的，色彩和諧統(tǒng)一，表現(xiàn)了茫茫北國(guó)的雪天風(fēng)光。

八、巧改一字，格調(diào)高昂

毛澤東回湖南韶山，寫(xiě)了一首律詩(shī)《到韶山》，當(dāng)時(shí)毛澤東向梅白征求意見(jiàn)。梅白對(duì)毛澤東說(shuō)：“第一句的‘別夢(mèng)依稀哭逝川’應(yīng)該改半個(gè)字──將‘哭’改為‘咒’，‘別夢(mèng)依稀咒逝川’?！泵珴蓶|欣然接受，并笑著對(duì)梅白說(shuō)：“你是我的半字師！”原詩(shī)“哭”字過(guò)于消沉，流露出一種愁苦無(wú)奈的傷感情緒，改成“咒”字，表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)黑暗統(tǒng)治的憎惡之情，顯得格調(diào)高昂。

唐東莉，語(yǔ)文教師，現(xiàn)居江蘇銅山。本文編校：左曉光