唐代一生只留下兩首詩的張若虛就是因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂范肮缕獧M絕，竟為大家”，該詩被聞一多先生譽(yù)為：“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。上海大同樂會(huì)的柳堯章，也就是因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂愤@一曲現(xiàn)代民族管弦樂交響化的開山之作，造就了他在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)、在現(xiàn)代民族音樂發(fā)展史上不可動(dòng)搖的地位。人們常把二者相提并論，甚至有人以詩句填入曲譜歌唱，認(rèn)為它們同聲同氣、異曲同工。其實(shí)由于創(chuàng)作時(shí)代背景、作者境界的差異，若能仔細(xì)體會(huì)，它們之間還是有很大的不同的。

張若虛，初唐揚(yáng)州人，與賀之章、張旭、包融齊名。被譽(yù)為吳中四士。他厭惡六朝以來艷麗空洞的詩風(fēng)，追求自由豪放。《春江花月夜》全詩18聯(lián)252字，借清商曲辭吳聲歌的樂府詩題，以和諧的歌調(diào)，點(diǎn)染錦繡山水，探索宇宙奧妙。全詩以月為經(jīng)，水為緯，春為質(zhì)地，花為圖案，夜為底色，織就了一幅光彩斑斕的春江月照?qǐng)D，抒寫了游子思婦離恨閨怨之情。格調(diào)宛轉(zhuǎn)優(yōu)美，抒情幽怨纏綿。

開頭八聯(lián)極其精彩，寫景宏偉瑰麗，抒情深遠(yuǎn)沉郁，富有歷史感與哲理性，確是大手筆，全無六朝詩風(fēng)的空洞艷麗。那溫馨柔和的春夜，浩瀚無涯的江海，光潔冰輪的明月，閃動(dòng)跳躍的月光……芳甸、花林、汀洲，都鍍上了一層銀色。詩人為我們描述了一幅潔白、素雅、恬靜、溫馨、縹緲仙境般地春江花月夜的神秘景象?！敖虾文瓿跻娫拢拷潞文瓿跽杖?？”詩人仰視皓月，觸景生情，凝思、遐想、疑問，對(duì)宇宙的奧秘進(jìn)行探索。熱愛大自然，探索大自然，是人類的共性啊。

后面十聯(lián)通過江月長明，感嘆人生短暫，在有限的人生中，又飽含著多少悲歡離合！于是把詩文過渡到游子思婦的主題。作者用曹植“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀”的典故入手，一連用了梳妝臺(tái)、簾幕、搗衣砧、鴻雁、夢(mèng)幻等等一系列熟悉的典故，努力描寫思婦孤獨(dú)長夜難眠的愁苦心境。這是“春江花月夜”歌行體詩傳統(tǒng)的主題：離愁、閨怨。唐代鄭處誨《明皇雜錄》中說：“天寶中，劉希夷、王昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然、常建、李白、杜甫，雖有文章盛名，俱流落不遇，恃才浮誕而然也?！薄傲髀洳挥觥笔欠饨ㄉ鐣?huì)才子志士的共同命運(yùn)，故有“遷客騷人”之說。連位極人臣的范仲淹都會(huì)有“去國懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲”的感慨，張若虛自然也不能免俗。而借離愁閨怨發(fā)懷才不遇的牢騷正是“遷客騷人”常用的傳統(tǒng)手法。這大概就是時(shí)代與階級(jí)的局限性吧！

再說《春江花月夜》樂曲吧。1915年9月陳獨(dú)秀在上海創(chuàng)辦《新青年》雜志。1917年1月，胡適發(fā)表了《文學(xué)改良芻議》，首先提出文學(xué)改良的主張。同年2月，陳獨(dú)秀發(fā)表了《文學(xué)革命論》。1918年5月，魯迅發(fā)表了我國的第一篇白話小說《狂人日記》。自此開始了轟轟烈烈的新文化運(yùn)動(dòng)。從文學(xué)開始的新文化運(yùn)動(dòng)很快波及音樂界，上海大同樂會(huì)成立于1920年轟轟烈烈的新文化運(yùn)動(dòng)中。樂會(huì)的主旨是“專門研究中西音樂，籌備演作大同音樂，促進(jìn)世界文化運(yùn)動(dòng)”。以中國樂器進(jìn)行樂隊(duì)合奏的試驗(yàn)，他們是最早的試驗(yàn)者，《春江花月夜》就是他們最成功的作品之一。

《春江花月夜》源于一首名為《夕陽蕭鼓》的琵琶文套大曲。公元1895年（清光緒21年），琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽琵琶》，收入他所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：“夕陽蕭鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影里一歸舟”。樂曲這樣注釋以后，便與白居易的《琵琶行》聯(lián)系起來了，“潯陽江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”的意境隱含其中，所以又有人稱它作《潯陽夜月》《潯陽曲》。1925年前后，上海大同樂會(huì)的柳堯章和鄭覲文以汪昱庭的傳譜《潯陽夜月》為藍(lán)本改編成絲竹合奏曲，并借用古樂府詩題改名為《春江花月夜》。改編后也有十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒。它剔除了《琵琶行》中的淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。改編以后樂曲有很多種版本，但大同小異，是同一樂曲衍生而來。

全曲十段，用自由變奏的方法使主題循環(huán)衍展來闡述樂意。樂曲第一段為主題旋律的呈示，然后是該旋律的九次變奏，每一次變奏都將曲意向前推進(jìn)，雖然是基于同一旋律，但毫無單調(diào)之感。同時(shí)，還采用了我們非常熟悉的“換頭合尾”的手法（這在民間傳統(tǒng)器樂曲中是很常見的），使長短不一、變奏方法各異的十個(gè)段落涇渭分明，都落在同一淡定優(yōu)雅的曲調(diào)片段上。

第一段[江樓鐘鼓]保持了傳統(tǒng)琵琶獨(dú)奏曲的風(fēng)格，以琵琶模擬鼓聲開場(chǎng)。但與同樣用鼓聲開場(chǎng)的琵琶曲《十面埋伏》或《霸王卸甲》絕然不同。那些都是戰(zhàn)鼓，聲聲震心；這首樂曲中是江樓暮鼓，鼓聲醇和而溫馨。再用簫管和琵琶吟唱出主題旋律，這優(yōu)美而流暢的旋律為我們打開了一個(gè)純凈的夢(mèng)和月華的世界。

從第二段到第五段分別是[月上東山]、[風(fēng)回曲水]、[花影層疊]、[水深云際]。按小標(biāo)題給我們的提示，每一次變奏都有新的含義。[月上東山]中主題旋律上移四度，而后又繼續(xù)向上衍展，形成舒展上升的動(dòng)感；[風(fēng)回曲水]的旋律又漸漸下旋，而后上升，若水流宛轉(zhuǎn)繞芳；[花影層疊]則后半部分出現(xiàn)四個(gè)快疾繁節(jié)的樂句，與之前的恬靜對(duì)比，大有風(fēng)弄花影、花亂枝疊之姿；[水云深際] 音樂先在低音區(qū)回旋，再以顫音、泛音和大跳創(chuàng)造出“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？”飄逸空靈的意境。

音樂隨著時(shí)間推移，但見日落月升，夜色逐漸朦朧。夕陽、落霞、明月，造物鋪陳出奢華的色彩，映著滟瀲波光傾泄東流。四段旋律就像長鏡頭，由遠(yuǎn)而近、由宏觀而細(xì)節(jié)、由抽象而細(xì)膩，漸漸將旋律推向高潮。

第六段[漁舟唱晚]、第七段[洄瀾拍岸]樂隊(duì)各種音色齊響，聲勢(shì)浩大——但并不驚人——是潑墨重彩的點(diǎn)睛之筆。第六段[漁舟唱晚]在純凈的簫音中雜以間斷的木魚聲，顯得純樸而真實(shí)。第七段[洄瀾拍岸]則以生氣勃勃的短句不斷模進(jìn)，如江水拍打沙岸掀起浪花。將單純、質(zhì)樸的喜悅，存在的喜悅，毫無顧忌的展現(xiàn)出來。

然后是第八段[棹鳴遠(yuǎn)瀨]、第九段[欸乃歸舟]，畫面又由近而遠(yuǎn)，由局部而全景，情緒慢慢平靜下來。樂隊(duì)以零星的箏音，來勾畫江水卷起的余波旋洑，舟遠(yuǎn)人聲稀。

音樂進(jìn)入尾聲，尾聲不長。弓弦樂器輕柔震音作背景，仿佛無處不在的月光，疏落的琵琶，寫出幾分落寞、幾分惆悵，“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”，然后是一縷蕭音裊裊，“人靜也，一聲吹落江樓月”。

曲中的主題旋律在每一段用不同的方式陳述月色，由月起、高懸而終至西沉。月是詩的脈搏、是樂的精魄。在月光中，江水、沙岸、碧澄的天、天上的云、江心的沙洲、洲上的花林、飛霜、扁舟、高樓、巨巖，甚至水中的魚、舟上的人都顯得那樣真純。月光滌蕩了萬物，那銀輝色的夢(mèng)幻世界！是造物的任性吧，把所有的美都一股腦兒塞到一起，怎么能不讓人醉不知時(shí)世呢？

這首樂曲有著優(yōu)美柔婉、質(zhì)樸清雅的旋律；安寧的情調(diào)和流暢而富于變化的節(jié)奏；巧妙細(xì)膩的配器，讓人如癡如醉。曲中各種樂器搭配得體，進(jìn)退有序，互相攙扶牽引，再加上絲絲入扣的演奏，充分展現(xiàn)了絲竹音樂清秀優(yōu)雅的特色，頗有江南樂韻嫵媚的風(fēng)格。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，把風(fēng)姿多彩的各個(gè)畫面有機(jī)的結(jié)合起來。樂曲由靜到動(dòng)，由動(dòng)到靜，由遠(yuǎn)而近，由近而遠(yuǎn)，以景抒情，情寄于景。動(dòng)與靜，遠(yuǎn)與近，情與景的結(jié)合使樂曲極有層次，高潮突出，醉人心魂。讓聽者的心靈不由自主地跟著樂曲而飄蕩起伏，而平和寧靜。

在新文化運(yùn)動(dòng)那轟轟烈烈的歷史背景下誕生的《春江花月夜》，是現(xiàn)代民族管弦樂合奏的第一部最有影響的作品，被稱為現(xiàn)代民族管弦樂合奏的源頭，雖然是由《夕陽蕭鼓》改編，但卻完全剔除了“楓葉蘆花秋瑟瑟”的離愁別緒和“同是天涯淪落人”的落寞與失意，充分顯示出處于社會(huì)大變革中之新文化運(yùn)動(dòng)的勃勃生氣。

《春江花月夜》詩歌與樂曲都是絕世之作，在文學(xué)史和音樂史上都占有重要的地位，它們的標(biāo)題或題材雖然相同，但又帶有各自的時(shí)代印記，對(duì)當(dāng)時(shí)以及后世的詩歌與音樂的發(fā)展產(chǎn)生不可磨滅的影響。

徐晴嵐，高校教師，現(xiàn)居湖北黃石。本文編校：老猛