[摘要]《女人本色》如同一篇命題作文，是專為紀念和慶祝香港回歸十周年拍攝的一部主旋律影片，也是一部熱情謳歌香港女性在回歸的十年中與香港同呼吸、共命運、克服困難走向成功的勵志片。作品比較成功地塑造了以在信為代表的香港新女性形象，但影片或多或少地留有一些“命題作文”的痕跡。

[關鍵詞]女人 勵志 形象 命題

影片《女人本色》是獻給香港勝利回歸祖國十周年的一份特殊禮物。封筆10年的梁鳳儀接受了中央政府駐港辦的朋友和黃百鳴老板的建議重出江湖，創(chuàng)作了電影劇本《女人本色》c由于這樣的創(chuàng)作背景，使得影片本身具有了“命題作文”的性質(zhì)。作品比較成功地塑造了以在信為代表的香港新女性形象，熱情地謳歌了一批香港女性在香港回歸祖國的十年中與香港同呼吸、共命運、克服困難走向成功的奮斗歷程，同時從一個側(cè)面真實地反映了香港回歸十年的時間里所發(fā)生的一系列重大事件，金融危機、經(jīng)濟疲軟、“非典”。最終特區(qū)政府帶領全體香港人民克服了重重困難，使香港經(jīng)濟重新騰飛。令人略感遺憾的是，影片在反映香港所發(fā)生的一系列事件時，或多或少地留有一些“命題作文”的痕跡，情節(jié)之間的相互銜接與過渡有些突兀。造成人物形象的塑造和劇情的發(fā)展讓觀眾感覺略顯生硬，同時影片中對男性形象的塑造也有所不足。

一、影片的立意、構思、形象和情節(jié)

梁鳳儀將影片命名為《女人本色》，力圖通過塑造以在信為代表的香港新女性的形象。從女性特有的視角去透視香港回歸十年所走過的歷程。電影是文學作品。因而也和其它文學作品一樣，其“出發(fā)點、聯(lián)結(jié)點和歸宿點是人，文學是作為主體的人的能動的創(chuàng)造。文學是塑造‘豐富的人’、‘完整的人’的重要途徑，文學的確是一種‘人學’”。電影對歷史和社會生活的反映是運用立意、構思和故事情節(jié)等文學手段，通過塑造人物形象來進行的，因此要遵循文學的創(chuàng)作規(guī)律，以人物形象為中心去對社會生活進行概括和提煉，然后綜合運用音樂、美術、形象、語言等手段。去表達和傳遞創(chuàng)作者的生活感受和思想傾向。

從立意和構思來看，《女人本色》試圖用在信這個女強人的奮斗經(jīng)歷去詮釋新時代香港女性的本色，那就是在繼承了中國女性傳統(tǒng)特點的基礎上加入了新的現(xiàn)代元素，不僅是溫柔善良、吃苦耐勞，更是具備了男性磐石般的堅強和大海般的寬容。

在影片中。杜林被解職后決意到新加坡二次創(chuàng)業(yè)，在信雖然升了職，但是仍然表示愿意舍棄自己如日中天的事業(yè)去陪伴在丈夫身邊，支持丈夫的再創(chuàng)業(yè)。失意的杜林與小鳥依人的美麗能干的妻子溫馨地相擁著，耳邊是愛意濃濃的喃喃細語。宛如一艘遭遇風浪的小船駛?cè)肓孙L平浪靜的港灣。在信的溫柔體貼盡顯中國女性的傳統(tǒng)美德，而影片也借這個情節(jié)開始觸及《女人本色》的立意。

《女人本色》從1997年6月30日演起，這時亞洲金融風暴初步形成，之后的幾個月里，菲律賓、馬來西亞等東南亞國家相繼被卷入這場金融風暴。1997年10月下旬，國際炒家移師香港，目標直指這個剛剛回歸祖國的國際金融中心，一時之間，金融風暴席卷亞洲。1999年，金融風暴結(jié)束，然而給亞洲各國人民帶來的災難卻在延續(xù)。影片有這樣一個細節(jié)：杜林受經(jīng)濟疲軟的影響面臨破產(chǎn)，為了維護丈夫的自尊心，在信悄悄地給丈夫做了擔保，這個細節(jié)很好地表現(xiàn)了女強人在信溫柔體貼的一面。然而杜林得知妻子用名下財產(chǎn)給他做擔保時。愧疚與感激交集，復雜的心境使得他情緒失控，導致出車禍身亡。杜林是一個曾經(jīng)成功過的男人，在他身上表現(xiàn)出剛猛有余韌性不足的男人性格，反襯出在信所具有的百折不撓精神的可貴。

一場兇惡的金融風暴所帶來的經(jīng)濟疲軟，使香港眾多企業(yè)效益下滑，在信所在的寧達集團公司也未能幸免。這期間在信自己丟掉了工作。又失去了兒子，更讓她看清了另一個男人的靈魂。

老板帶著行政總裁程必聰出國了，卻將執(zhí)行裁員降薪令的難題拋給了在信。在信不負重托，在減薪問題上與員工達成了一致。然而意外還是出現(xiàn)了：被寧達解雇的工人胡強，因承受不了壓力，抱著自己2歲的兒子跳樓自殺，一時香港輿論嘩然，公司的形象嚴重受損。公司為了平息輿論，程必聰為了自己的前程，將在信作為替罪羊給解雇了。就在此時，兒子樂樂感染“非典”死亡的消息又給了在信幾乎就是致命的一擊。幸好毛毛的及時出現(xiàn)。中止了在信的自殺行為，而毛毛帶來的投資成功的消息重新鼓起了在信生活的勇氣，一個女強人復活了。在信和她的好姐妹毛毛、曉彤一起重新創(chuàng)業(yè)，終于在香港回歸十周年的時刻，獲得了巨大的成功。影片這一系列情節(jié)的設計，既為塑造在信這個香港女強人的形象創(chuàng)設了一個典型環(huán)境，又真實地反映了這段時間香港人民奮發(fā)圖強的奮斗經(jīng)歷，同時賦予作品重要的歷史意義和現(xiàn)實意義。毫無疑問，影片比較成功地塑造了一個既有傳統(tǒng)中國女性美德。又有現(xiàn)代女性意識的女強人的形象，對所有女性乃至男性都有著積極的激勵作用。對整個社會的進步與發(fā)展盡到了一部電影應該盡的努力。

二、堅信“任何事情都有可能”的新女性

在歷史上，原始社會的男女之間是自然的互補關系，二者相互愛慕相互需要?！白詮母笝嘀粕鐣詠?，人類便朝著性別統(tǒng)治、性別依附的方向發(fā)展。出現(xiàn)了漫長的以男尊女卑、男主女從的兩性關系為基礎的社會諸關系”。因此在中國傳統(tǒng)文化里的女性形象應該是性格溫柔賢惠、堅韌勤勞和任勞任怨，在家相夫教子，保一家安寧。正所謂“家”中有“女”則“安”。而優(yōu)秀的男性形象應當是性格剛強、智慧、勇敢、豪爽和頂天立地，出外打拼天下。能給家庭遮風避雨。這些文化內(nèi)涵建立在男權社會的基礎之上，崇尚男主外、女主內(nèi)，同時這種文化的形成與生產(chǎn)力的落后、社會勞動的強度太大和男女生理結(jié)構的不同有著直接的關系。隨著歷史的發(fā)展、社會的進步和生產(chǎn)力的不斷提高。作為上層建筑的文化也在發(fā)生著變化，新女性運動使得男女分工與傳統(tǒng)有了很大的不同。女性開始逐步走向社會，她們中有很多人擁有了獨立的社會職業(yè)和與男人相同的社會地位。她們不必像花木蘭那樣女扮男裝就可以成為一名真正的軍人。她們可以靠自己的努力在社會的各個領域打拼出屬于自己的天下。在她們中有將軍、科學家、企業(yè)家、飛行員，甚至還有總統(tǒng)、部長等政治家，女性在社會上發(fā)揮著越來越重要的作用。

梁詠琪飾演的成在信是影片《女人本色》的絕對一號，在她的身邊和周圍有要好的同性朋友曉彤、毛毛，有自己深愛的丈夫杜林。有愛慕自己的異性鄰居學楓和上司程必聰。在大家的心目中，在信是一個事業(yè)成功的人。作為傳統(tǒng)女人。她聰明漂亮。在丈夫面前溫柔多情小鳥依人，在兒子樂樂面前呵護有加慈祥如水。作為職業(yè)女性，她智慧堅強精明干練，處理公司事物從容不迫顯示出大將風度。人生不可能一帆風順，在信也一樣。香港回歸后，在亞洲金融危機、經(jīng)濟疲軟、“非典”等一系列重大事件的背景下。在信先后遭受了丈夫被解職、二次創(chuàng)業(yè)失敗又遭遇車禍死亡，程必聰背叛愛情、把自己當作替罪羊解雇。愛子樂樂死于“非典”等接踵而來的殘酷打擊，一度使在信幾乎崩潰。但最終她挺下來了，女強人在信戰(zhàn)勝了一次次的困難，渡過了一次次的危機走向了成功。

影片為了更好地塑造在信這個女強人的形象，精心設計了這樣一句臺詞：“任何事情都有可能”(影片中人物說的是英語“nothing isimpossible”)，這句臺詞在影片中反復出現(xiàn)。成為在信面對困難時能夠充滿自信的座右銘。1999年6月30日下午，全香港人民都在為迎接回歸而興高采烈地忙碌著，五星紅旗成了各種場合的必備。在信所在的寧達集團也要在當晚舉行慶?；貧w的酒宴，參加籌備工作的在信收到報告，全香港都找不到國旗，這時影片第一次出現(xiàn)了“任何事情都有可能”這句臺詞，在信用這句話激勵曉彤，曉彤則帶領員工緊急加班趕制國旗，順利地完成了任務。影片第二次出現(xiàn)這句臺詞是當晚回到家里。杜林被解聘后決意到新加坡發(fā)展。在信對丈夫一個人去闖天下表示擔心。杜林說：“忘了我教你的那句話了”?在信回答：“任何事情都有可能”。杜林用這句話打消了妻子的顧慮。好朋友毛毛一次次讓在信投資卻無一成功，當毛毛又找在信投資遭到曉彤反對時，在信回答曉彤的依然是“任何事情都有可能”。特別是在信悲痛欲絕要自殺時，毛毛告訴她以前的投資賺大錢了，在信懷疑地問：“真的嗎”?毛毛回答說：“是你告訴我的，‘任何事情都有可能’”。正是這句臺詞，激勵著在信和她的伙伴東山再起。終獲成功。

中國有句俗話“只要功夫深，鐵棒磨成針”，這與影片中反復出現(xiàn)的“任何事情都有可能”有著異曲同工之妙。都是給人以激勵，給人以信心的勵志之語?？梢姟叭魏问虑槎加锌赡堋辈恢故乾F(xiàn)代才有的思想，而是有著深厚的文化底蘊，這句臺詞的設計，賦予了影片深刻的文化內(nèi)涵。

三、電影是遺憾的藝術。我們應該讓遺憾度降到最低

電影界有一句話“電影是遺憾的藝術”，的確如此，《女人本色》也有一些令人遺憾的地方。以主人公在信的形象塑造為例，鄰居九叔用欺騙的手段黑了她500萬，她容忍了：九叔的兒子學楓因為父親自殺記恨她，她寧肯遭到誤會也不忍心說出九叔是騙子的真相：為了鄰居四嬸能送兒子出國留學，她不惜與上司爭吵：毛毛一次次將她的錢拿去投資。一次次地失敗，她從不后悔。就是這樣一個充滿愛心、善良寬容的新女性，卻忍心將九叔逼上絕路，說“你活該”順理成章，說出“你這種人死不足惜”讓人一下子不認識在信了，這不是在信可以說出的話。人物語言是塑造人物形象的重要手段，“設計人物的語言，總要以人物的性格特點為依據(jù)，不能任意為之，否則就會喪失人物的個性”。這句臺詞的設計背離了在信的性格特點，也破壞了在信充滿愛心、善良寬容美好的形象。還有在信自殺的細節(jié)鋪墊也不夠，讓觀眾感到突兀。導致在信自殺的原因是愛子樂樂的夭折和程必聰對愛情的背叛，而促使在信再次奮起的理由竟然是突然知道自己過去投資的錢賺了，這種金錢壓倒感情的設計同樣有損在信這個時代新女性的形象。另外在影片中，男人的形象完全成了反襯，除了花店的吳大宇和出鏡不多的威廉，似乎很難找到既堅強執(zhí)著又正派無私的男人形象。不能不說是一種遺憾。

命題作文往往會被先行的主題所左右，這就要求創(chuàng)作者更要嚴格遵循創(chuàng)作規(guī)律，人物的語言、行動都要符合本人的形象特征和性格特點，這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。