[摘要]電視電影在我國的發(fā)展速度很快，呈現(xiàn)出獨(dú)特的優(yōu)勢，同時(shí)，電視電影也處在建立藝術(shù)審美品格的過程中，對創(chuàng)作有自身的形式要求，相關(guān)的藝術(shù)規(guī)律應(yīng)該引起關(guān)注。

[關(guān)鍵詞]電視電影 創(chuàng)作特點(diǎn) 審美品格

電視電影依托央視的電影頻道發(fā)展壯大。成為近幾年來影視觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。統(tǒng)計(jì)顯示電視電影的收視率屢創(chuàng)新高，黃金檔播出的電視電影中，曾達(dá)到過將近70％的收視率，即兩個(gè)百分點(diǎn)(2200萬觀眾)以上。這主要有兩方面的原因，一是這一藝術(shù)形式獨(dú)特的表現(xiàn)力，一是其傳播渠道的特點(diǎn)。正是在這種雙翼齊飛的狀態(tài)下，電影電視得以迅速地深入人心，一大批精品相繼和觀眾見面。

首先，電視電影的拍攝技術(shù)取得了突飛猛進(jìn)的改善，新的數(shù)字化的電視電影由16毫米攝像機(jī)拍攝，圖像達(dá)到了高清晰的效果。電視片長期以來無法與電影的視覺效果相比，在這一點(diǎn)上，可以說電視電影向前邁進(jìn)了一大步，也就具備了吸引電影受眾的一個(gè)有利條件。以往在電影院中才能感受到的由膠片帶來的深邃感、景深的體現(xiàn)等都在一定程度上可以在電視電影中感受到了。

其次，在電視電影的形式特點(diǎn)上也具備獨(dú)特優(yōu)勢。目前央視電影頻道所播出的電視電影多是單本的形式，分上下部在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)播出。這與電視連劇有很大的區(qū)別，后者是以連續(xù)的故事在一個(gè)時(shí)期內(nèi)播出，長的可達(dá)到幾十天。許多晚間長期保持空閑并定時(shí)收看電視的觀眾能夠?qū)σ粋€(gè)整體完整的故事全面地欣賞。這本身也是電視傳媒的特性之一。如果說電影是隆重化、儀式化的，那么電視的傳播是日常的、持續(xù)的。但是當(dāng)下的生活方式發(fā)生著天翻地覆的變化，很多人在晚間無法聚精會(huì)神地坐在電視機(jī)前。這個(gè)時(shí)候，電視連續(xù)劇往往難以充當(dāng)好原來的角色，因?yàn)闅垟嗟墓适隆⑾鄬ν享车那楣?jié)進(jìn)展速度都會(huì)影響欣賞效果。而電視電影則很好地補(bǔ)充了這個(gè)空白點(diǎn)。可以這樣來給電視電影定位，那就是通過電視的傳播方式，采用電影的部分藝術(shù)結(jié)構(gòu)樣式。結(jié)合高清晰技術(shù)制作的新的媒介產(chǎn)物。而觀眾也將遵循習(xí)慣的審美選擇來要求電視電影的創(chuàng)作，“定勢是個(gè)體對某種行為做好的一種準(zhǔn)備，決定同類后繼心理活動(dòng)的趨勢……在定勢的影響下，人會(huì)從自身過去經(jīng)驗(yàn)中不由自主地把那些同他的定勢聯(lián)系著的現(xiàn)象挑選出來。并擺到了自己的意識的中心地位?！?/p>

這樣就出現(xiàn)了一個(gè)問題，那就是電視電影如何保持自己的獨(dú)立性，以一種有生命力的態(tài)勢持續(xù)發(fā)展下去呢?首先需要的就是電視電影的獨(dú)特審美品格的建立。電視電影產(chǎn)生之初就呈現(xiàn)出一種多元混成的狀態(tài)，如果不注重藝術(shù)上的錘煉，很用容易導(dǎo)致審美缺失狀態(tài)。目前專為鼓勵(lì)電視電影創(chuàng)作而設(shè)立的金百合獎(jiǎng)評獎(jiǎng)已經(jīng)展開了幾屆。這也是為這種新的藝術(shù)樣式能夠快速發(fā)展，盡快尋找到準(zhǔn)確的藝術(shù)定位和產(chǎn)生能夠流傳的精品而設(shè)立的評審機(jī)制。正像戲劇和電影在很長一段時(shí)間被認(rèn)為是多種藝術(shù)的混和而沒有獨(dú)立藝術(shù)品格一樣，電視電影也正處在產(chǎn)生之初逐漸為人們所認(rèn)識的階段，也正是創(chuàng)作者探尋藝術(shù)規(guī)律、賦予它新的內(nèi)涵和精神的階段。如果單純把它作為電視和電影的一種混合物，它的發(fā)展將受到很大的限制，在所能達(dá)到的藝術(shù)高度上也將大打折扣。這并不是說電視電影在選材上一定要走重大題材、特殊題材的道路。而是說在內(nèi)容上要切合本身的藝術(shù)規(guī)律，尋找全新的道路。

從傳播特性上來說，電視電影的本質(zhì)是電視化的，依據(jù)的傳播媒介是電視，受眾也是原來電視受眾中的一部分。但是它本身的內(nèi)容和藝術(shù)結(jié)構(gòu)又是電影化的，相對于普通電視劇內(nèi)容和結(jié)構(gòu)而言是凝練的、提升化的。在這種定位之下，使傳播形式服從于內(nèi)容需求顯然是不可能實(shí)現(xiàn)的，也就是說對電視電影的本質(zhì)要求在于它的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)符合于電視化的傳播方式。這樣才有電視電影的一席之地，也正是在這樣的結(jié)合中新的藝術(shù)定位和審美品格才有了產(chǎn)生的基礎(chǔ)，電視電影才可能成為新的藝術(shù)樣式。正像馬塞爾·馬爾丹在《電影語言》中為電影的敘事方式正名一樣。他提出要將電影的表意方式和過去常見的文學(xué)式的表意相區(qū)別。認(rèn)識到電影語言中有某種新特質(zhì)。同樣電視電影中也存在著這樣的新特質(zhì)，它是媒介和內(nèi)容結(jié)合后產(chǎn)生的，主要包括兩個(gè)方面：一是故事的“小”化。這是相對于電影而言的。電影給人創(chuàng)造的是幻化的世界，除了本身就是魔幻題材的影片之外，其他題材的處理也都是非日常生活化的，任何故事在電影的審美要求下必然走超現(xiàn)實(shí)的路線。的確，電影中有許多題材是生活中的小事。但是在電影的鏡像中，它們都成為另一個(gè)樣式，可以說以脫離了實(shí)際生活的面貌呈現(xiàn)出來，這是電影的傳播方式所決定的。它較之電視傳播而言具有強(qiáng)烈的儀式性，故而再平常的題材也要用導(dǎo)演視角中的非常態(tài)鏡頭語言進(jìn)行表達(dá)。而電視電影的傳播媒介是電視。這就使其故事要變“小”。這種小不是指內(nèi)容的平庸無奇，而是指在鏡頭語言中，處理畫面要避免過度的藝術(shù)效果使用、過度變形。畢竟，家庭的環(huán)境中，狹小的熒屏不同于效果絕佳的影院中的大熒幕：觀眾的心態(tài)是閑適的，而不是電影院中的專注。二是故事凝練。這一點(diǎn)主要是相對電視劇而言的，如果電視劇創(chuàng)作都是電影式的，毫無“水分”。那它也失去了電視媒介滿足人們?nèi)粘Ｐ枨蟮墓δ埽虼穗娨晞〉囊欢ǔ潭鹊耐享?、重?fù)是由媒介傳播特點(diǎn)的客觀需求決定的。電視電影則不同，它要求區(qū)別于電視連續(xù)劇，對應(yīng)當(dāng)下一部分受眾的特殊觀賞需求，即在一定時(shí)間內(nèi)完整講述一個(gè)故事。這有些近似于古典戲劇要求中的“三一律”，實(shí)現(xiàn)時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)的整一。電視電影的整一則是：晚間觀賞時(shí)段、完整故事和特定受眾，所以一個(gè)經(jīng)過精心結(jié)構(gòu)的凝練化的故事就顯得非常重要了。

或許有人認(rèn)為既要求將故事處理得“小”，又要求故事凝練，進(jìn)行細(xì)致結(jié)構(gòu)，這本身是自相矛盾的。無法實(shí)現(xiàn)的，但是對于電視電影的傳播本質(zhì)而言這樣的要求是必然的，“我們看到，事物的表現(xiàn)性，是藝術(shù)家傳達(dá)意識時(shí)所依賴的主要媒介，他總是密切地注意著這些性質(zhì)，并通過這些性質(zhì)來理解和解釋自己的經(jīng)驗(yàn)，最終還要通過它們?nèi)ゴ_定自己所要?jiǎng)?chuàng)造的作品形式?！彼晕覀冊谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過程中要充分考慮到電視電影的審美品格建立需求，在藝術(shù)規(guī)律中推出真正的精品。