[摘要]運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代電影藝術(shù)的本性，精彩運(yùn)動(dòng)可以化題，刻畫(huà)人物性格，表現(xiàn)影片的思想-因此，電影導(dǎo)演和理論家都會(huì)充分關(guān)注電影中運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)以及獨(dú)特的表現(xiàn)魅力。

[關(guān)鍵詞]運(yùn)動(dòng) 運(yùn)動(dòng)鏡頭 魅力

電影誕生之初并沒(méi)有完全脫離開(kāi)戲劇表演的影響，是以固定的舞臺(tái)演出為視點(diǎn)來(lái)拍攝的。而當(dāng)盧米埃爾的攝影師普萊明格在偶然中發(fā)現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)攝影的魅力之后，運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影中得到了越來(lái)越廣泛的應(yīng)用。運(yùn)動(dòng)鏡頭所創(chuàng)造出的形式美感和視覺(jué)節(jié)奏及其所具有的深刻蘊(yùn)涵，是固定鏡頭所無(wú)法比擬的?？梢哉f(shuō)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用發(fā)掘出了電影藝術(shù)的無(wú)限潛力。在《電影藝術(shù)詞典》中，電影攝影的概念是電影攝影師運(yùn)用攝影機(jī)、鏡頭、膠片把對(duì)象及其動(dòng)作記錄下來(lái)的過(guò)程。而“運(yùn)動(dòng)鏡頭”的概念則是相對(duì)于“固定鏡頭”而言的。在電影拍攝過(guò)程中，變動(dòng)機(jī)位、變動(dòng)焦距或鏡頭光軸后拍攝的鏡頭就稱之為運(yùn)動(dòng)鏡頭。

一、運(yùn)動(dòng)鏡頭的思維和表現(xiàn)語(yǔ)言

電影鏡頭的運(yùn)動(dòng)是需要賦予靈感和藝術(shù)創(chuàng)造的，是影片導(dǎo)演對(duì)于敘事空間和時(shí)間關(guān)系的獨(dú)特詮釋。在早期電影階段，由于攝影機(jī)’十分笨重。往往固定不動(dòng)，鏡頭方向也是明確的。伴隨著運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝方法的出現(xiàn)，通過(guò)動(dòng)態(tài)地拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，電影造就了銀幕上景別的變化，由此產(chǎn)生了“動(dòng)感”的視覺(jué)效果。今天。由于要更深入地展現(xiàn)快節(jié)奏的生活和復(fù)雜變化的社會(huì)?，F(xiàn)代電影藝術(shù)把運(yùn)動(dòng)鏡頭貫穿到全部影片之中，形態(tài)可謂琳瑯滿目。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)語(yǔ)言包括推、拉、搖、跟及其綜合運(yùn)用等。首先，“推鏡頭”。推鏡頭—般而言，速度較慢，似乎是娓娓道來(lái)。然后漸入正題。而當(dāng)影片想要強(qiáng)調(diào)某一道具在影片發(fā)展過(guò)程中的重要性時(shí)，就會(huì)將鏡頭推到最大的景別——特寫(xiě)，以突出對(duì)于主題的描寫(xiě)和刻畫(huà)。其次，“拉鏡頭”。拉鏡頭的視點(diǎn)由近及遠(yuǎn)，或由遠(yuǎn)及近。取景范圍由小到大，或由大到小。在現(xiàn)代電影拍攝中，拉鏡頭也常常作為主觀鏡頭表現(xiàn)劇中人物的主觀視點(diǎn)。其三、“搖鏡頭”。它能在較近的視距內(nèi)對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行集合性的展示，既可以把對(duì)象分解成相對(duì)獨(dú)立的成分，向觀眾充分展示每一個(gè)體的細(xì)節(jié)，又由于重視和強(qiáng)調(diào)了對(duì)象之間的聯(lián)系和統(tǒng)一，給予觀眾一種流動(dòng)的鏡頭感，好像觀眾的眼睛掃過(guò)眼前的一切，既記住了細(xì)節(jié)，又留下了總體的印象。電影《拯救大兵瑞恩》中，由于采用了手持?jǐn)z影與攝像振動(dòng)器結(jié)合的拍攝方式，制造了大量晃動(dòng)、顛簸的低穩(wěn)定性運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，生動(dòng)真實(shí)地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與混亂，使觀眾感同身受。如果是用速度極快的搖鏡頭，還會(huì)造成畫(huà)面圖像的模糊。即“閃搖鏡頭”或“甩”，極大地增強(qiáng)事件的緊張性，或表現(xiàn)出人物頭昏目眩的感覺(jué)。

應(yīng)當(dāng)指出的是在現(xiàn)代影視藝術(shù)中，無(wú)論運(yùn)動(dòng)鏡頭還是鏡頭運(yùn)動(dòng)，多數(shù)都是相對(duì)緩慢的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，它也是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾思考的過(guò)程。因此現(xiàn)代攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。表面上運(yùn)動(dòng)的是攝影機(jī)鏡頭。而實(shí)質(zhì)上是觀眾的注意力在不斷運(yùn)動(dòng)著。運(yùn)動(dòng)在觀眾與導(dǎo)演間建立起了勾通的橋梁，使看電影成為一種需要思考的視覺(jué)開(kāi)放式閱讀。當(dāng)然，鏡頭運(yùn)動(dòng)也應(yīng)該是有節(jié)制的，正如—位知名導(dǎo)演所說(shuō)，“不為人覺(jué)察的運(yùn)動(dòng)是最好的運(yùn)動(dòng)”。在早期電影中。由于一些鏡頭運(yùn)動(dòng)痕跡過(guò)于明顯，使觀眾有眩暈的感覺(jué)，這樣的電影是不成功的。

二、數(shù)字時(shí)代下運(yùn)動(dòng)鏡頭的獨(dú)特魅力

現(xiàn)代電影中高科技數(shù)字影像制作技術(shù)的介入使以前需要耗費(fèi)大量的人力物力才能拍成的鏡頭變得更加簡(jiǎn)單易行。采取現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)手段還可以制作出傳統(tǒng)手段難以拍攝到的事物和場(chǎng)景。此外，數(shù)字技術(shù)不僅制作出了常規(guī)手段不能拍攝到的事物和場(chǎng)景，而且還創(chuàng)造出了非常規(guī)的拍攝手段。其中一個(gè)明顯的例子就是創(chuàng)造出了全新的運(yùn)動(dòng)鏡頭的制作方法。例如。電影《戰(zhàn)栗空間》中的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭：鏡頭在不同的房間中逡巡游蕩。甚至穿過(guò)鎖孔和天花板。運(yùn)用傳統(tǒng)的拍攝技法，這種超常的運(yùn)動(dòng)是不可能完成的。由此我們可以斷定。這個(gè)貌似完整的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭是由幾個(gè)分別拍攝的單個(gè)鏡頭用電腦數(shù)字化手段組接合成在一起的，運(yùn)用運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)與計(jì)算機(jī)結(jié)合，并可以控制三維軟件中的虛擬攝影機(jī)來(lái)模擬這種運(yùn)動(dòng)。在后期制作中，再采用數(shù)字合成技術(shù)將前期拍攝的不同鏡頭完美地組接成一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

數(shù)字技術(shù)進(jìn)入現(xiàn)代電影制作后，也促使創(chuàng)作者采取嶄新的鏡頭思維方式進(jìn)行創(chuàng)作。拓展了創(chuàng)作者的思維空間。在電影《駭客帝國(guó)》中，有一個(gè)尼奧在樓頂躲避子彈的360度環(huán)繞鏡頭：尼奧處于前景，電腦人在景深處開(kāi)槍，子彈向尼奧呼嘯著飛來(lái)。尼奧的身體突然向后彎曲，躲避射來(lái)的子彈。同時(shí)，攝影機(jī)開(kāi)始圍繞著尼奧進(jìn)行環(huán)繞拍攝。環(huán)繞360度后，又回到了鏡頭的初始位置，而我們又在景深處看到了正在開(kāi)槍的電腦人。這個(gè)鏡頭不但表現(xiàn)了整個(gè)時(shí)空的連續(xù)性和完整性。還表現(xiàn)出了尼奧躲避子彈的每一個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)，極富視覺(jué)美感和流暢感。由于同時(shí)采用了升格技巧，動(dòng)作的時(shí)間被延緩了，但時(shí)空仍然是連續(xù)的?！恶斂偷蹏?guó)》由于采取了大膽的制作理念和新穎的拍攝方法，以一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭來(lái)展示事件，因此呈現(xiàn)為多視角的時(shí)空連續(xù)形態(tài)。這個(gè)鏡頭的拍攝方法后被創(chuàng)作者稱為“子彈時(shí)間”，其在影片中產(chǎn)生了全新的視覺(jué)效果和美學(xué)意義，同時(shí)也成為全片的最大賣點(diǎn)之一。

三、未來(lái)運(yùn)動(dòng)鏡頭的發(fā)展

運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)了生命的節(jié)奏與韻律。運(yùn)動(dòng)也是電影的本質(zhì)屬性。運(yùn)動(dòng)鏡頭只是電影運(yùn)動(dòng)本性的深化體現(xiàn)。運(yùn)動(dòng)鏡頭為觀眾提供了豐富的信息，不但是關(guān)于空間的，也是關(guān)于運(yùn)動(dòng)主體的。它還原了人類對(duì)世界的感知，并且拓展了這種感知。

在科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，電影創(chuàng)作者們重新發(fā)現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)的巨大感染力。在某主題公園中，出現(xiàn)了一種獨(dú)特的動(dòng)感電影：游客被安排在一個(gè)由計(jì)算機(jī)控制的活動(dòng)座椅上，座椅的活動(dòng)和銀幕上的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)完全保持一致，當(dāng)鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)時(shí)，座椅也隨之進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。這樣，便可以使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的身臨其境的幻覺(jué)。這種動(dòng)作控制技術(shù)的應(yīng)用。顯示了電影今后將創(chuàng)造的驚險(xiǎn)和神奇。另一方面。在目前火爆的3D游戲和未來(lái)的“虛擬現(xiàn)實(shí)”和“虛擬經(jīng)歷”中，運(yùn)動(dòng)鏡頭更存在著大顯身手的廣闊天地?？梢?jiàn)，在當(dāng)今乃至今后的電影視覺(jué)藝術(shù)中，運(yùn)動(dòng)鏡頭將發(fā)揮越來(lái)越大的作用。

最后，現(xiàn)代電影中鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向和維度比現(xiàn)實(shí)中更多、更復(fù)雜，也正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)代電影的畫(huà)面深深吸引了觀眾的目光。從電影《星球大戰(zhàn)》中虛擬的太空世界到《泰坦尼克號(hào)》中的沉船鏡頭再到《角斗士》中的古羅馬圓形競(jìng)技場(chǎng)，運(yùn)動(dòng)鏡頭已然成為現(xiàn)代電影表現(xiàn)宏大場(chǎng)面和表現(xiàn)時(shí)間、空間交織變化的必然手段?；蛟S一旦拋開(kāi)了電影創(chuàng)作中由這些運(yùn)動(dòng)鏡頭所帶來(lái)的“動(dòng)之美”，那么電影很可能就會(huì)變得索然無(wú)味了。