[摘要]電影中的場(chǎng)景空間環(huán)境以刻畫人物性格、烘托人物情感、創(chuàng)造人物形象為目的，以劇情要求為依托，在造型和視覺表現(xiàn)上呈現(xiàn)出層次鮮明、感官逼真的效果，用以豐富影片的文化內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]場(chǎng)景空間 構(gòu)建 色彩 情緒

電影作為一門空間藝術(shù)，無時(shí)無刻不在表現(xiàn)空間的立體概念。利用空間描繪故事與人物的情感、情緒是電影的基本要求。場(chǎng)景空間是影片的劇情得以展開延伸的構(gòu)架，是人物存在的依據(jù)。

電影中的場(chǎng)景同現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景相比。更強(qiáng)化了文化的價(jià)值和視覺感染力，其直接對(duì)象是觀眾，即向觀影者傳達(dá)有關(guān)劇情的信息及影片所要表達(dá)的價(jià)值觀念。因此，對(duì)場(chǎng)景空間環(huán)境的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，會(huì)直接影響到影片的造型基調(diào)和內(nèi)涵的形成。

一、場(chǎng)景空間環(huán)境的構(gòu)成方式

電影的場(chǎng)景空間是由內(nèi)部空間和外部空間構(gòu)成，或稱室內(nèi)空間和室外空間。室內(nèi)空間包括建筑物的內(nèi)部空間，例如廳堂、臥室、閣樓、監(jiān)獄、地下室等等。室外空間主要指自然環(huán)境和建筑物的室外空間。如：院落、街道、廣場(chǎng)、車站、碼頭等。

實(shí)景空間是電影創(chuàng)作經(jīng)常采用的手法，是采用自然場(chǎng)景或是人類在社會(huì)生活中逐漸建立并經(jīng)過時(shí)間消磨所遺留下來的生動(dòng)、自然的景象，并根據(jù)劇情的需要對(duì)實(shí)景進(jìn)行加工、改造、裝飾等工作，如改變內(nèi)部空間構(gòu)造，包括色彩、陳設(shè)等，重新布置以適合影片的需要，在建筑結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等方面銜接統(tǒng)一，以達(dá)到逼真的視覺效果。電影《絕代艷后》描述了Marie－Antoinette在凡爾賽宮窮奢極欲的19年生活，影片大部分場(chǎng)景是在凡爾賽宮實(shí)地拍攝，令影片增添了真實(shí)的紀(jì)錄味道。寬闊而縱深的圓柱回廊、高舉的露臺(tái)閣樓、雕刻細(xì)致入微且略有斑駁痕跡的歐式墻體、布置有金色雕塑宮燈的大斤等等，這些對(duì)于實(shí)景的加工裝飾，極易將觀眾帶入影片所營(yíng)造的宮廷奢華的氛圍當(dāng)中。

然而實(shí)景也有其局限性。例如實(shí)景的建筑格局已定，自由度大大減小，不利于做較大改動(dòng)。另外，一些意想出或虛構(gòu)的景象也沒有實(shí)景可以利用。因此。針對(duì)劇情的要求搭建場(chǎng)景便成為構(gòu)建具有真實(shí)效果的場(chǎng)景空間的另一重要手段。電影《夜宴》中的開篇部分有一個(gè)外形似福建圍屋的巨大環(huán)狀建筑，是片中太子無鸞在江南自建的一個(gè)伎人館，呈淺咖啡色，全部用竹子搭建，直徑約五十米，分為上下兩層。伎人館二層懸掛著不少紙糊的淡啡色古式燈籠，整個(gè)伎人館最具沖擊力的是一道全竹搭建、寬約五米。長(zhǎng)數(shù)十米的瀑布狀“滑梯”從遠(yuǎn)處竹林峰頂坡度陡峭地滑入伎館中心。一縱一圓的設(shè)計(jì)為影片的武打場(chǎng)面提供了有力而神奇的視覺效果。而伎人館外沒有圍欄的黑竹橋的設(shè)置則令打斗場(chǎng)面更具驚險(xiǎn)氣氛。

電影布景主要是建筑布景，但也有非建筑類的布景，如山洞、峽谷及不規(guī)則的建筑物或幻想空間環(huán)境等。電影《指環(huán)王》中大量洞穴、古堡既有逼真的效果又有奇幻的色彩。許多只有在小說中才會(huì)出現(xiàn)的景象通過景觀的設(shè)計(jì)造型同時(shí)結(jié)合高科技的處理手法令其得以實(shí)現(xiàn)。

二、場(chǎng)景空間的表現(xiàn)形式

(一)場(chǎng)景空間的色彩表現(xiàn)

世界上的物體都具有形體和色彩特征，色彩在人們心中引發(fā)出形象、場(chǎng)景、情感等意象。這種意象由色彩本身的性質(zhì)與人類知覺特點(diǎn)決定，另外人類文化的因素也能影響人們對(duì)意象的感受。這種感知的復(fù)雜性使色彩具有很多不同的心理效果和情感內(nèi)涵。

例如，黃色是色彩中最明亮耀眼的，歷來是中國(guó)皇室的主要代表色彩，用以象征尊貴、神圣與至高無上的權(quán)力。電影《滿城盡帶黃金甲》中為了呼應(yīng)主題，幾乎所有建筑內(nèi)外都布置成金黃色，宮殿及大量立柱描畫著黃色。巨大的金色大門，如孔明燈形狀的燈籠，以及鏤空的窗戶，這些都極大的還原了中國(guó)宮廷古典建筑的氣勢(shì)磅礴和華貴雍容，造就了華美、充實(shí)的中國(guó)式風(fēng)格。尤其是片中“菊花臺(tái)”的設(shè)計(jì)更顯輝煌，延伸的鋪滿菊花的臺(tái)階通向這個(gè)矗立于寬廣場(chǎng)景之中的金色樓臺(tái)，既有宮廷的威嚴(yán)，又形成了一個(gè)金光閃閃的屏幕畫面。

紅色是極富刺激性的色彩，是隱藏著的內(nèi)心矛盾的顏色。在很多民族的文化中，紅色還曾被認(rèn)為具有某種魔力，因而多被用于宗教活動(dòng)。在影片《菊豆》中導(dǎo)演專門設(shè)計(jì)了一個(gè)封閉陰暗的楊家染坊，如血般鮮紅的布料同陰暗的染坊形成鮮明對(duì)比，更顯色彩的奪目，突出了環(huán)境的壓抑和人物內(nèi)心的躁動(dòng)不安。

(二)場(chǎng)景空間的情感體現(xiàn)

場(chǎng)景空間是人物性格的延伸，能夠充分烘托劇情和氣氛，對(duì)劇情結(jié)構(gòu)起到重要作用，對(duì)于形成人物性格和人物個(gè)性特征是不可缺少的重要因素。人物的性格是指一個(gè)人長(zhǎng)期形成的穩(wěn)定的心理特征和精神特質(zhì)，包括生活習(xí)慣、興趣、愛好等。以及對(duì)待周圍事物的態(tài)度。影片《天使愛美麗》中主人公愛美麗是一個(gè)樂于幫助他人的女孩，有著豐富而細(xì)膩的情感世界，喜歡幻想并且常常有些古怪的念頭。她的臥室是個(gè)如童話般絢麗的空間，朱紅色的墻壁上懸掛著幾幅奇怪而富有童真的動(dòng)物圖片和抽象的人物畫像、寬大的雙人床、人物造型的臺(tái)燈等設(shè)置烘托出愛美麗火熱而又略顯孤獨(dú)的性格特征，充分體現(xiàn)出人物的內(nèi)心特質(zhì)。

場(chǎng)景空間環(huán)境是人物內(nèi)心情緒的渲染和延伸，從場(chǎng)景的氣氛中顯露出人物情緒的變化，從而起到刻畫人物的作用。電影《肖申科的救贖》是一部描寫禁錮與自由的影片，肖申科監(jiān)獄的內(nèi)部由很多鋼架交錯(cuò)構(gòu)成，一層中空設(shè)計(jì)將視角集中到站在中間場(chǎng)地經(jīng)常訓(xùn)斥囚犯的典獄長(zhǎng)身上，加大了監(jiān)獄的威嚴(yán)、陰森和恐懼感，同時(shí)弱化了二層四周每個(gè)獨(dú)立牢房的視覺效果，無法判斷其位置和尺度，隱藏的區(qū)域和空間，潛在著襲擊的可能性，掩蓋了主人公逃離計(jì)劃的跡象。在這樣一個(gè)環(huán)境中度過一生令觀眾也能感受到壓迫和痛苦的情緒。而影片結(jié)尾成功逃脫的主人公在浩瀚的大海邊愜意的生活狀態(tài)同陰暗的監(jiān)獄形成巨大的反差，讓觀影者也完成了一次心靈的救贖之旅。這種空間環(huán)境的氣氛變化很好地塑造了人物的內(nèi)心波蕩，極易使觀眾產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

場(chǎng)景空間是電影中情節(jié)和事件發(fā)生、發(fā)展賴以展開的空間環(huán)境，是與劇情結(jié)構(gòu)和敘事內(nèi)容緊密聯(lián)系的有機(jī)組成部分。必須符合劇情內(nèi)容、體現(xiàn)時(shí)代特征、人物的性格情感。場(chǎng)景空間的構(gòu)造隨著情節(jié)的起伏變化貫穿于畫面，對(duì)形成電影的整體造型結(jié)構(gòu)、色彩布局和文化氛圍起著重要作用。