[摘要]節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。影視中的節(jié)奏可以決定作品情緒基調(diào)，提升審美價(jià)值。在紀(jì)錄片中也是如此。節(jié)奏通常分為內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏決定外在節(jié)奏，外在節(jié)奏是內(nèi)在節(jié)奏的外在表現(xiàn)，二者相輔相成，不可分離。

[關(guān)鍵詞]節(jié)奏 感染力 內(nèi)在情緒 外在節(jié)奏 視覺(jué)節(jié)奏 聽覺(jué)節(jié)奏

“節(jié)奏源于運(yùn)動(dòng)”。影視作品由一系列活動(dòng)的影像組合而成，其中必然有節(jié)奏的產(chǎn)生。在一些故事片中，編導(dǎo)總是用情節(jié)的進(jìn)展和豐富的影視語(yǔ)言(畫面、聲音等)制造或緊或松、起伏變化的節(jié)奏。在記錄真實(shí)生活的紀(jì)錄片中，節(jié)奏也是關(guān)系作品質(zhì)量的重要的因素。尤其是在紀(jì)錄片逐漸走向精品化的今天，解說(shuō)的地位逐漸被富有感染力的畫面和情節(jié)所替代，恰當(dāng)?shù)陌盐展?jié)奏，可以在尊重客觀現(xiàn)實(shí)的前提下，充分表達(dá)創(chuàng)作者的主觀思想，創(chuàng)造紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)美和意境美。

意大利導(dǎo)演羅西里尼說(shuō)：“至為重要的是節(jié)奏，而她偏偏又是無(wú)法表達(dá)的，只是人們身上固有的秉性。”影視中的節(jié)奏不像畫面造型那樣直觀，它往往作用于人的心靈。但可以在影視創(chuàng)作過(guò)程的各個(gè)環(huán)節(jié)中實(shí)現(xiàn)。節(jié)奏有多種形態(tài)，最基本的是內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏是由情節(jié)發(fā)展的矛盾沖突和人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。奠定了一部作品的情緒基調(diào)：外在節(jié)奏是由畫面主體和鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的切換以及聲音等產(chǎn)生的，也可以說(shuō)是創(chuàng)作手段。內(nèi)在節(jié)奏決定外在節(jié)奏，外在節(jié)奏是內(nèi)在節(jié)奏的外在表現(xiàn)，二者相輔相成，共同決定一部作品的節(jié)奏風(fēng)格。

一、內(nèi)在情緒基調(diào)的把握

普多夫金曾指出：“節(jié)奏是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段?！奔o(jì)錄片不像一般的故事片那樣以曲折的情節(jié)取勝，而是將正在發(fā)生的真實(shí)事件記錄下來(lái)，并經(jīng)過(guò)合理編排，使其能夠表達(dá)一定的情感、表現(xiàn)深刻的主題。節(jié)奏表現(xiàn)為一定的情緒基調(diào)，隱含在作品中《戰(zhàn)地?cái)z影師》這部電影是瑞士導(dǎo)演克里斯帝恩·弗萊跟隨國(guó)際著名戰(zhàn)地?cái)z影師詹姆斯·納希微深入炮火前沿拍攝的一部戰(zhàn)地紀(jì)錄片。它從一個(gè)新聞攝影師的獨(dú)特視角出發(fā)，用一張張生動(dòng)的照片。揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，給人以心靈的刺傷。主人公納希微是一個(gè)悲天憫人的“反戰(zhàn)攝影師”。他沉默而冷靜，當(dāng)其他戰(zhàn)地記者大口喝酒以宣泄壓力，他總是喝幾杯白開水。炮火、混亂、荒蕪、饑餓、沉默、無(wú)奈……編導(dǎo)從側(cè)面表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，整片呈現(xiàn)一種冷靜、壓抑的情緒基調(diào)。紀(jì)錄片《兵者》則恰恰相反。和平年代也要居安思危，軍事演習(xí)也要高度戒備、全力奮戰(zhàn)。所以，整部片子的節(jié)奏相對(duì)緊張，給人一種戰(zhàn)斗的力量。張以慶的《幼兒園》則從生活化的視角。用一系列生活碎片表現(xiàn)了一群童真童趣的孩子。用舒緩、平淡的節(jié)奏給觀眾一次返璞歸真的享受。

內(nèi)在節(jié)奏主要受創(chuàng)作主旨和主人公性格的影響，往往在片子創(chuàng)作之初就確定下來(lái)。然后編導(dǎo)圍繞內(nèi)在情緒基調(diào)，尋求各種表現(xiàn)方式，形成紀(jì)錄片的外在節(jié)奏。

二、內(nèi)在情緒的外化形式

如果說(shuō)內(nèi)在節(jié)奏是一種心理感受的話，那么外在節(jié)奏則是一種感官感受，感官感受影響著作品的藝術(shù)效果。影視是視聽綜合藝術(shù)。所以，從感官感受上，外在節(jié)奏可分為視覺(jué)節(jié)奏和聽覺(jué)節(jié)奏。

(一)視覺(jué)節(jié)奏

視覺(jué)節(jié)奏通過(guò)畫面影像表現(xiàn)出來(lái)，如人物的活動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的組接等。

1，畫面主體的運(yùn)動(dòng)

畫面主體的運(yùn)動(dòng)是影響節(jié)奏的重要原因。奔跑的主體顯然比慢步行走的主體產(chǎn)生的節(jié)奏快。機(jī)器的快速運(yùn)轉(zhuǎn)、馬路上穿梭的人群可以表示工業(yè)時(shí)代快節(jié)奏的生活：緩緩流淌的河流、夕陽(yáng)下散步的老人則給人一種舒緩的感覺(jué)。有的時(shí)候，畫面主體的運(yùn)動(dòng)與紀(jì)錄片的總體節(jié)奏是分離的。比如前面所提到的《戰(zhàn)地?cái)z影師》中的一個(gè)片段。人們?yōu)榱撕葱l(wèi)自己的領(lǐng)土，用石塊、彈弓攻擊侵略者，這一幕的動(dòng)作雖然激烈，但由于鏡頭剪輯、音樂(lè)音響等原因，情緒節(jié)奏仍然是低沉壓抑的。

2，鏡頭的運(yùn)動(dòng)

鏡頭的運(yùn)動(dòng)主要是包括推、拉、搖、移、跟、升、降等。這些運(yùn)動(dòng)使畫面產(chǎn)生變化，可以制造氣氛、改變節(jié)奏。尤其是當(dāng)畫面主體靜止時(shí)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以打破畫面的呆板和沉靜。滿足觀眾的視覺(jué)需求。紀(jì)錄片重在客觀反映現(xiàn)實(shí)，大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，鏡頭運(yùn)動(dòng)速度相對(duì)緩慢，而且以跟拍為主。比如紀(jì)錄片《壁畫后面的故事》中，記者跟隨主人公治病的行程，用了許多長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)故事的真實(shí)性。不過(guò)，隨著紀(jì)錄片創(chuàng)作形式的發(fā)展，有時(shí)為了增強(qiáng)作品感染力，創(chuàng)作者會(huì)刻意運(yùn)用一些視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)運(yùn)動(dòng)鏡頭，如快推、快拉等《蘇園六記》中，一些快推鏡頭帶來(lái)景別的突然變化，使本來(lái)靜止的畫面充滿活力，也突出表現(xiàn)了園林設(shè)計(jì)的精妙之處。

3，蒙太奇剪接

蒙太奇剪接是影響影視作品節(jié)奏的最重要的因素。鏡頭剪接的順序會(huì)影響主旨表達(dá)，剪接的頻率也決定著作品的節(jié)奏風(fēng)格。通常情況下，鏡頭的長(zhǎng)度要符合一定的規(guī)定。比如全景鏡頭一般是7～8秒，中景4～5秒，近景2.5～3秒，特寫1～1.5秒。但在紀(jì)錄片中。為了營(yíng)造一定的氣氛、往往刻意拉長(zhǎng)或縮短一些鏡頭。紀(jì)錄片《戰(zhàn)地?cái)z影師》中，幾乎每個(gè)鏡頭時(shí)間都超過(guò)了上述要求。失去家園的婦女查看殘余的墻壁、失去至親的人們失聲痛哭、被叛軍砍掉了左臂和左腿的父親帶著妻兒在河邊洗澡……這些“超幅”的鏡頭卻帶給觀眾心靈的震撼，恰到好處的體現(xiàn)出該片冷靜、壓抑的節(jié)奏風(fēng)格。

4，造型語(yǔ)言

節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，但影視畫面中靜態(tài)的造型的語(yǔ)言也能夠影響節(jié)奏。比如方形構(gòu)圖和方形事物本身就給人一種安靜的感覺(jué)，而倒三角形總是然人覺(jué)得不穩(wěn)定，使觀眾產(chǎn)生緊張的心理預(yù)期。不同的顏色有不同的象征意義。給人不同的心理感受，也影響情緒節(jié)奏的表現(xiàn)。

(二)聽覺(jué)節(jié)奏的把握

在紀(jì)錄片中，影響節(jié)奏的聽覺(jué)形象主要有解說(shuō)、同期生、音樂(lè)等。早期的紀(jì)錄片通常大量使用解說(shuō)，如《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《藏北人家》等。解說(shuō)的語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)直接對(duì)節(jié)奏產(chǎn)生影響。同期聲是拍攝現(xiàn)場(chǎng)采集到的聲音，包括人物的語(yǔ)言和一些自然音響，與現(xiàn)場(chǎng)氣氛有關(guān)，是紀(jì)錄片真實(shí)性的重要體現(xiàn)。在紀(jì)錄片《兵者》中，坦克前進(jìn)時(shí)轟隆隆的聲音、炮彈的爆炸聲、指揮員發(fā)出鏗鏘有力的命令等制造了緊張的節(jié)奏氛圍。最值得一提的是背景音樂(lè)。音樂(lè)本身就具有節(jié)奏，任何人都會(huì)從音樂(lè)中獲得一種情感的體驗(yàn)。所以，音樂(lè)在影響影視作品節(jié)奏方面具有不可替代的優(yōu)勢(shì)。甚至可以決定整個(gè)片子的節(jié)奏風(fēng)格。還是以《兵者》為例。篇頭運(yùn)用了節(jié)奏較快、音量較大的音樂(lè)。振奮人心、鼓舞士氣，奠定了整部作品的節(jié)奏基礎(chǔ)?！稇?zhàn)地?cái)z影師》則恰恰相反。篇中穿插一些憂郁、低沉的音樂(lè)，本身就會(huì)給人一種悲涼、壓抑的感覺(jué)。

節(jié)奏不僅是影視藝術(shù)形式美的要素，還是作者主觀感受的體現(xiàn)。節(jié)奏的處理不僅影響作品的藝術(shù)效果，而且直接關(guān)系到主旨的表達(dá)。創(chuàng)作者不能改變紀(jì)錄片的真實(shí)內(nèi)容。但可以通過(guò)把握節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)自己的主觀思想，提升作品的精神內(nèi)涵。