[摘要]電影獨(dú)有的媒介特質(zhì)使它成為表現(xiàn)戰(zhàn)爭的最佳工具之一。從它的出現(xiàn)到今天，一直和戰(zhàn)爭發(fā)生著千絲萬縷的關(guān)系。上映已近十年的經(jīng)典戰(zhàn)爭片《拯救大兵瑞恩》中史無前例地運(yùn)用紀(jì)錄片的手法展示戰(zhàn)爭場面，那種慘烈、恐怖的戰(zhàn)爭氛圍比以往任何戰(zhàn)爭片都來得逼真和寫實，讓觀眾記住戰(zhàn)爭殘酷的同時也成就了《拯救大兵瑞恩》這一具有豐碑意義的戰(zhàn)爭影片。

[關(guān)鍵詞]主觀鏡頭 機(jī)位設(shè)置 鏡頭角度 景別 鏡頭長度 節(jié)奏 轉(zhuǎn)場

堪稱為經(jīng)典的戰(zhàn)爭題材影片有很多，《辛德勒名單》對人的正義感、責(zé)任感的張揚(yáng)、《鋼琴家》中人最原始的求生本能的淋漓盡致的展現(xiàn)，成就著它們步入經(jīng)典的行列。98年上映的《拯救大兵瑞恩》是著名導(dǎo)演斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的一部力作。從上映之日到現(xiàn)在，已經(jīng)將近十年，這期間對它的褒貶數(shù)不勝數(shù)，有人批判它張揚(yáng)的是美式的民主思想。展現(xiàn)的是赤裸而又極端的血腥；也有人將它評為是有史以來最逼真的戰(zhàn)爭片之一……撇開這些暫且不提，十年之后重溫經(jīng)典，震撼的感覺依舊如此強(qiáng)烈，而它之所以能夠帶給人這種強(qiáng)烈的沖擊，除了故事所要表現(xiàn)的蕩氣回腸的情感外，不容忽視的最重要的一點(diǎn)就是逼真戰(zhàn)爭場面的充分展示。

影片以著名的第二次世界大戰(zhàn)中最慘烈的諾曼底奧馬哈海灘登陸為背景，通過一系列的自然主義拍攝手法再現(xiàn)了上世紀(jì)那場為自由而戰(zhàn)的戰(zhàn)爭的慘烈，讓人驚駭?shù)哪慷昧藨?zhàn)爭的激烈和殘酷。壯觀宏大的登陸戰(zhàn)爭場面，血肉橫飛的諾曼底戰(zhàn)役，讓人觸目驚心。在影片的戰(zhàn)爭場面中，斯皮爾伯格鄙棄了以往戰(zhàn)爭片的拍攝模式，史無前例地運(yùn)用紀(jì)錄片式的鏡頭展示戰(zhàn)爭：手提攝像機(jī)搶拍登灘場景、齊腰高的跟拍角度、迂回晃動的畫面、個人化的面部特寫、快慢鏡頭的組接、運(yùn)用蒙太奇技巧中的重疊剪輯將零碎的搶拍鏡頭組接連貫、一氣呵成……一切的一切，構(gòu)成了恐怖戰(zhàn)爭的駭人場面，也造就了《拯救大兵瑞恩》獨(dú)有的鏡頭表達(dá)。

首先斯皮爾伯格找到一個人代表導(dǎo)演的主體思維來綜觀整個戰(zhàn)場，這個人無疑就是主演米勒上尉。在影片中，斯皮爾伯格借用米勒的視角將戰(zhàn)場中每一個角落都詳盡地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，運(yùn)用這一單一的主觀鏡頭透視戰(zhàn)場全貌，用畫面?zhèn)鬟_(dá)出導(dǎo)演的情感抒發(fā)。表現(xiàn)出導(dǎo)演視角、導(dǎo)演的思維。這一主觀鏡頭的運(yùn)用使得戰(zhàn)爭語境被人性化的強(qiáng)化，對戰(zhàn)爭的赤裸和慘無人道也做出了無聲的批判。

在機(jī)位設(shè)置上，影片中的戰(zhàn)爭場面主要采用了手提攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。在每一個場面調(diào)度、每一次掃射都經(jīng)過精心布置的海灘上，與斯皮爾伯格有過三次合作經(jīng)驗的著名攝影師詹紐斯卡明斯基手提攝影機(jī)在大環(huán)境中迂回穿梭，這一機(jī)位的選擇使得鏡頭不是固定不變而是時刻保持運(yùn)動，或跟蹤拍攝，或變焦推拉，或干脆將攝影機(jī)放在地上以人的視覺體驗觀察整個戰(zhàn)場，使畫面達(dá)到了近乎記錄片的效果，營造出了戰(zhàn)場上的緊張氣氛。

手提攝影機(jī)的廣泛運(yùn)用使鏡頭角度一般處于平行狀態(tài)或者是相對于被拍攝物呈45度的仰拍或俯拍，這種角度更接近于人觀察物體的視角，令銀幕上的人、物以及事件更加真實、可信。隨著近乎于士兵般的視角，觀眾被身臨其境的在奧馬哈灘頭感受著槍林彈雨的威懾。體驗戰(zhàn)爭的殘酷。

對于景別，斯皮爾伯格認(rèn)為大場景、大景別不能很好地傳遞出戰(zhàn)爭的恐怖感，所以他沒有采用航拍去獲得盡可能全面的場景，甚至只在戰(zhàn)斗結(jié)束的時候穿插了一回全景：鏡頭由已經(jīng)搶占灘頭的士兵漸漸搖到充斥著船只、車輛、尸體的海灘，最后定格在一個背包上著印有“瑞恩”字樣的尸體上。而這一全景的運(yùn)用也是自有其道理的一以這恢宏的氣勢引出全片的主題。除此之外，影片更多的采用了中景，最常見的則是中近景和特寫：米勒上尉抖動的手、士兵們緊張的臉等等，而這種特有景別的獲得同常人般視角的選擇相輔相成。將中近景、特寫鏡頭放大在屏幕上，使戰(zhàn)爭中的死亡真實到讓人震撼，讓人無法接受。在這里，死亡來的是如此的快，沒有慢鏡頭下對死亡過程的“全程直播”，也沒有了不切實際的垂死掙扎，這些“死亡段落”的放大讓觀眾感受到生命之脆弱，傳達(dá)出戰(zhàn)爭的恐懼、悲慘與人性的沒落。

在鏡頭長度的處理上，《拯救大兵瑞恩》大量運(yùn)用寫實性的長鏡頭，平均鏡頭長度在6秒鐘以上，這樣能夠不間斷地全程展現(xiàn)戰(zhàn)爭過程，使觀眾不知不覺融入到鏡頭中來，融入到影片中來；同時影片的鏡頭剪輯也不是刻意為了保證一定的長度而為之，而是遵循合理性原則，是在一段事情結(jié)束或是在交待另一組人們關(guān)心的畫面時進(jìn)行剪輯，從而使觀眾沒有被強(qiáng)迫接受畫面的感覺，鏡頭剪輯自然流暢。

《拯救大兵瑞恩》一片的戰(zhàn)爭場面張持有道，整體節(jié)奏感很好，大戰(zhàn)的激烈交戰(zhàn)鏡頭與士兵們看似輕松的聊天鏡頭交替進(jìn)行，視覺沖擊力強(qiáng)的廝殺鏡頭和舒緩平靜的鏡頭交替呈現(xiàn)：上一個鏡頭是士兵拖鞋準(zhǔn)備休息，下一個畫面就是墻倒下來敵人突然出現(xiàn)，雙方持槍對峙；上一個鏡頭還是士兵們在廢墟中聽唱片聊天，下一個鏡頭就是最終的激戰(zhàn)。這種鏡頭節(jié)奏的運(yùn)用使激烈的戰(zhàn)爭場面看起來更加扣人心弦，卻由于舒緩平靜的聊天鏡頭的加入?yún)s不讓人覺得視覺疲憊。

除此之外，該片的幾個轉(zhuǎn)場，也在連接鏡頭中起了至關(guān)重要的作用。第一個是在耗時26分鐘再現(xiàn)登陸作戰(zhàn)之后：戰(zhàn)斗在繼續(xù)，鏡頭在移動，最后落在了一具尸體上，死者俯臥在地，背包上清晰地印著一個名字——“彼得·瑞恩”，從而將該片的主體自然而然地引出；第二個是士兵們在曠野中行軍聊天和雨中激戰(zhàn)之間的轉(zhuǎn)場：小雨點(diǎn)落在葉上——急雨落在葉上——大雨點(diǎn)落在泥水中以及大兵們從泥水中狂奔而過的腳的特寫，從而僅用三個鏡頭巧妙地把影片的整體氣氛變得異常緊張；最后一個是戰(zhàn)士們聊天完休息時，米勒上尉站在一個黑暗的角落(近景)，耳邊隱隱聽到遠(yuǎn)方的炮聲，然后大疊畫出士兵們第二天在黑暗中、在曠野上行軍的大遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)方的炮聲依舊可以清晰地聽見，這種近景和大遠(yuǎn)景之間疊畫的轉(zhuǎn)場給人一種悲壯開闊之感，同時也刻畫出了主角米勒上尉的性格。

當(dāng)然，《拯救大兵瑞恩》這一部偉大的戰(zhàn)爭片，它的優(yōu)秀之處還有很多，例如它恢宏的音效、它蕩氣回腸的情節(jié)、它獨(dú)有的敘述方式等等，而它存在的缺點(diǎn)也很值得商榷。但作為目前最為真實的戰(zhàn)爭片，它是無可厚非的，這種真實來源于它寫實的鏡頭運(yùn)用和流暢的剪輯手法。在這種真實氛圍中，觀眾如同感同身受一樣真實，一樣慘烈，這留給我們無限的深思。