[摘要]韓國(guó)導(dǎo)演奉俊浩在寓言電影《漢江怪物》中講述了一個(gè)人性世界反抗黑暗的異化世界的悲壯故事，贊頌了普通人性的偉大力量，并對(duì)普通民眾的覺(jué)醒寄予了希望，借此表達(dá)了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深切思考。

[關(guān)鍵詞]異化世界 人性世界 抵抗

漢江上的怪物終于被消滅了，按照觀看好萊塢式災(zāi)難片的習(xí)慣，我感到終于能夠松一口氣了，但在結(jié)尾平靜的音樂(lè)最后猛然又響起怪物的狂吼，頓時(shí)令人毛骨悚然，我忽然有所醒悟，看來(lái)導(dǎo)演并不是要生產(chǎn)一部通常意義上的災(zāi)難片或怪獸電影，他的這一創(chuàng)作絕對(duì)另有所指。

通觀整部影片，一直給人一種極為壓迫、抑郁的感受，因?yàn)榧词垢糁y幕，影片也能讓人感到似乎有一種可怕的力量環(huán)繞在我們周圍，壓迫得使我們難以呼吸，應(yīng)該說(shuō)這是由影片所構(gòu)建的那個(gè)荒誕而恐怖的體制世界造成的。這一世界，不僅包括了作為體制構(gòu)成部分的醫(yī)院、警察、軍部、新聞?shì)浾摗⒏鞣N機(jī)構(gòu)，以及妖魔化了的美國(guó)等，而且還包括已徹底融入這個(gè)世界的形形色色的人，這其中既有只執(zhí)行命令與數(shù)據(jù)的小警察，也有只認(rèn)金錢出賣朋友的前民主斗士、陰險(xiǎn)狡詐的美國(guó)專家，還有大量的追捕者，更不用提黑社會(huì)的那些人了。實(shí)際上這些共同構(gòu)成了一個(gè)堅(jiān)固的獨(dú)立實(shí)體。應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)充分異化的實(shí)體，并因它的鐵腕、龐大、無(wú)所不在，與其高度智能化、高度有效的運(yùn)轉(zhuǎn)，而顯得極為可怕。更加奇特的是，導(dǎo)演在影片開(kāi)始便敘述了怪物產(chǎn)生的原因，揭示了吃人的怪物不過(guò)是異化世界的產(chǎn)物而已，它也有強(qiáng)大的力量與兇殘的本性，充分的狡詐與機(jī)敏，導(dǎo)演實(shí)際上將其作為黑暗的異化世界的具象化的表現(xiàn)，而對(duì)怪物藏身的下水道的恐怖描繪也別有深意。所有這一切，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，似乎構(gòu)成了一個(gè)黑暗恐怖的世界圖景。而他們被牢牢地捆綁在異化世界的鐵鏈上，難以挪動(dòng)、不得翻身。這種情形在影片中并不會(huì)因怪物的消滅而消失，影片結(jié)尾的兩個(gè)場(chǎng)景說(shuō)明了這一點(diǎn)：當(dāng)怪物被殺死后。展現(xiàn)的場(chǎng)景卻是從死亡線上被拉回的小流浪兒迷惘的眼中看到無(wú)比荒涼的世界。而最后依然在電視中喋喋不休地說(shuō)著謊言的新聞發(fā)布會(huì)更是說(shuō)明了一切還是照舊。應(yīng)該說(shuō)在這些地方，都表現(xiàn)出了創(chuàng)作者絕望的心境。

但是導(dǎo)演創(chuàng)作這樣一部影片顯然不只是為了展示他的這些絕望感受。他展現(xiàn)出這一異化世界的種種樣態(tài)，似乎都是為了向觀眾提出這樣的問(wèn)題。即生活在如此世界中的人們，應(yīng)該如何對(duì)待這無(wú)邊的黑暗?當(dāng)然，他提供了自己的一種重要思路。即以人性來(lái)抵抗這黑暗的異化世界。為此他塑造了一個(gè)與異化世界相對(duì)立的人性世界。與強(qiáng)大的異化世界相比，這一世界看起來(lái)異常弱小，在影片中代表這一世界的人物形象，并不是那些依靠權(quán)力的強(qiáng)勢(shì)人物，或者孤立的強(qiáng)者。導(dǎo)演主要描繪了一個(gè)普通家庭的五位成員。有作為旅游區(qū)小售貨亭老板的爺爺，渾渾噩噩、沒(méi)有出息、每天無(wú)端睡著的父親，曾為民主斗士、大學(xué)畢業(yè)后找不到工作整日酗酒的叔叔，射箭比賽中猶豫不決痛失最后一箭，而與冠軍擦肩而過(guò)的姑姑。手無(wú)縛雞之力的女中學(xué)生。這些都是最平凡的普通人，準(zhǔn)確地說(shuō)是一些邊緣的、失敗的小人物、弱者，或者人生中的猶豫彷徨者，他們?cè)趶?qiáng)大的異化世界面前顯得異常弱小，好像隨時(shí)都會(huì)有被怪物那樣的東西吞噬掉的可能。同時(shí)與有著堅(jiān)固形態(tài)的黑暗世界相比，這一人性世界沒(méi)有外在的具體形態(tài)表現(xiàn)，只存留在人們的心靈當(dāng)中，往往只有在面臨重大壓迫時(shí)才會(huì)強(qiáng)烈地迸發(fā)出來(lái)(本片為了展現(xiàn)人性的世界而設(shè)置了一場(chǎng)面對(duì)黑暗世界阻攔、怪物肆虐，而展開(kāi)的拯救親人的行動(dòng))，從這里可看到，這一人性世界沒(méi)有任何現(xiàn)實(shí)力量的憑依。似乎是最無(wú)力的。

但在影片中這一看似弱小、無(wú)力的人性世界向龐大的“利維坦”發(fā)起了抵抗。這種抵抗的一條線索，是在一次次逃跑與闖入的過(guò)程中展開(kāi)的：一家人不斷地試圖逃脫異化世界的全力追捕，并設(shè)法闖入怪物橫暴、被宣布存在類似SAS的致命傳染病毒的禁區(qū)，都只是為了爭(zhēng)取到拯救女孩的機(jī)會(huì)，他們大多的時(shí)間、精力都是在為此目的而在異化世界中抗?fàn)?、掙扎與逃脫，這是影片的主體。他們行動(dòng)的每一步都要碰到荒誕世界的阻攔。導(dǎo)演是要借此來(lái)展示這個(gè)異化世界：抵抗的另一條線索，是四位孤獨(dú)的拯救者同獨(dú)陷死地的女孩與怪物斗智斗勇，借此也展現(xiàn)出作為黑暗世界具象化的怪物的兇殘、狡猾。正是在這種絕對(duì)不對(duì)等的對(duì)抗中，通過(guò)幾個(gè)人不斷做出的決斷，使一直深深潛藏著的人性的偉大與力量逐漸得以彰顯。最令人感佩的是爺爺?shù)男蜗?，他是一個(gè)話語(yǔ)不多，看似庸碌煩瑣的人，但實(shí)際上容忍、負(fù)責(zé)、慈愛(ài)，他寬容地對(duì)待不大成功的兒女，自己承擔(dān)著全部壓力。為了拯救孫女，他帶領(lǐng)孩子們冒險(xiǎn)闖出醫(yī)院、躲過(guò)警察的堵截，忍受著黑社會(huì)對(duì)他所有財(cái)產(chǎn)的掠奪，勇闖險(xiǎn)地。他的最后一場(chǎng)戲，是當(dāng)伏擊怪物不太成功時(shí)，他一定要掩護(hù)兒女先走，沒(méi)有了子彈，向兒子要槍。兒子將誤以為還有一發(fā)的空槍交給他，他朝向怪物走去。發(fā)現(xiàn)沒(méi)有子彈，在陰冷的天空下他默默地看了孩子們最后一眼(這是影片中最讓人無(wú)法忘懷的注視)，仍輕輕揮手讓他們躲開(kāi)危險(xiǎn)，自己引開(kāi)怪物，被怪物報(bào)復(fù)地重重摔死。女孩形象也令人難忘。與幾位長(zhǎng)輩相比她更加弱小，她身陷死地，僥幸存活，面對(duì)著時(shí)時(shí)逼近的死亡。她壓制住恐懼，堅(jiān)強(qiáng)冷靜地與怪物智斗、做著求生逃走的努力，還要設(shè)法保護(hù)一個(gè)小流浪兒，她最后的掙扎失敗了，怪物施詭計(jì)將她和小孩一口吞下，這時(shí)她未加思索，做出了這樣一個(gè)動(dòng)作。將小流浪兒緊緊摟在懷中。當(dāng)她被父親從怪物喉嚨中拽出時(shí)，已死去多時(shí)，但小流浪兒活了下來(lái)。父親是前后反差最大的一個(gè)角色，開(kāi)始無(wú)比疲沓的一個(gè)男子，在怪物驟然出現(xiàn)奔襲岸邊人群時(shí)。只有他利落地和一個(gè)西方人迎頭反擊這個(gè)極端恐怖的龐然大物，當(dāng)女兒被怪物卷走，他不假思索地躍入河中追去，此后他被當(dāng)作病毒傳染源為異化世界追捕，在醫(yī)院里又承受了毫無(wú)人性的大腦手術(shù)，但是救女兒的愿望，使他不惜一切挾持人質(zhì)逃出醫(yī)院，直奔向怪物隱身之所，與弟妹同怪物進(jìn)行了殊死搏斗，最終在最后一擊中殺死怪物。天天酒氣熏熏的叔叔在逃脫圍捕、尋求信息、反擊怪物中完全重現(xiàn)出當(dāng)年民主運(yùn)動(dòng)時(shí)的矯健身姿。在射擊場(chǎng)上猶豫不決失去戰(zhàn)機(jī)的姑姑，在最后一戰(zhàn)中，果斷地向怪物澆灌汽油，沉著冷靜地定位、瞄準(zhǔn)向她沖來(lái)的怪物，沒(méi)有絲毫猶豫地射出了她人生中最為成功的一箭，準(zhǔn)確無(wú)誤地以火箭點(diǎn)燃了怪物……這一群生活里的弱者、猶豫彷徨者，搬演了一幕最為轟轟烈烈的活劇，在他們身上充溢著大智大勇、決斷的力、美與善、犧牲與愛(ài)，以及為了愛(ài)不惜以一己之身反抗整個(gè)恐怖的世界、并勇赴死地的無(wú)比崇高、美好的品質(zhì)。而貫穿拯救過(guò)程的黑暗世界的陰影，以及不斷遭受的挫折、失敗，更彰顯出他們愛(ài)的執(zhí)著與堅(jiān)韌。這些被導(dǎo)演充分推崇的東西，并非什么特殊之物，其實(shí)就是未被扭曲的基于親情、愛(ài)與良知的正常人性的當(dāng)然體現(xiàn)?？墒钦菓{借這些看似弱小、無(wú)力，沒(méi)有任何現(xiàn)實(shí)依托的普通人性的光輝，他們戰(zhàn)勝了作為黑暗世界一部分的兇殘的怪物。導(dǎo)演濃墨重彩地展示了這一人性世界反抗異化世界的巨大力量，并在最后總結(jié)式地，強(qiáng)調(diào)地描寫出已經(jīng)覺(jué)悟的人們開(kāi)始對(duì)黑暗世界抱著的一種決絕的拒絕姿態(tài)，全片結(jié)尾，黑暗的雪夜里唯一溫暖明亮的小屋。墻上掛著以前的通緝令、死去的女兒、爺爺?shù)恼掌?，飯菜滿桌。父親招呼已被他收養(yǎng)的小流浪兒吃飯，這時(shí)電視上新聞發(fā)言人又在高調(diào)談?wù)撝《締?wèn)題，作為此事身歷者的父親與孩子十分反感，雖未作任何駁斥，但覺(jué)得影響胃口，急著關(guān)電視。當(dāng)控制器不在手邊時(shí)，父親伸出腳就把電視關(guān)掉，蔑視之情溢于言表，導(dǎo)演顯然對(duì)這種庶民的覺(jué)醒寄予了希望。

雖然如以上所分析的那樣，導(dǎo)演在影片中展現(xiàn)出人性世界戰(zhàn)勝黑暗世界的可能。但這些并不能掩蓋其心中絕望的陰影，因?yàn)闇嘏饷鲀H限于那個(gè)小屋，父親仍時(shí)時(shí)警惕地注視著窗外的江邊，手邊是一把上了膛的槍。同時(shí)就在故事已經(jīng)結(jié)束，播放字幕時(shí)。正要起身離開(kāi)的觀眾，猛然又被怪物的一聲狂吼嚇住，這些分明是在提醒我們，黑暗世界的威力并沒(méi)有減弱。實(shí)際上，它就在我們每個(gè)觀眾身邊。此時(shí)，導(dǎo)演在影片中的現(xiàn)實(shí)寄托暴露無(wú)遺，這部作品已不再是一個(gè)單純的寓言小品。這是他對(duì)現(xiàn)實(shí)的一次發(fā)言，只不過(guò)假借了寓言的外殼。他要提醒人們黑暗就在身邊，怪物只是這個(gè)黑暗世界中必然會(huì)出現(xiàn)的無(wú)數(shù)事件之一，因此每個(gè)良心未泯，并意識(shí)到自己處境的普通人都應(yīng)該時(shí)刻警醒，只有繼續(xù)以自己的人性抵抗這無(wú)邊的黑夜，或許還有希望……這正是導(dǎo)演在灰暗人生絕望的邊緣上的一絲堅(jiān)守與希冀，在看似無(wú)力的人性上寄托了最后的希望——那將是阻攔黑暗世界洪水滔天的最后堤壩。但他明顯缺少故事當(dāng)中那種人性世界必將勝利的自信，從全片不時(shí)滲出的絲絲徹骨的陰冷來(lái)看，導(dǎo)演終究還是絕望的，不過(guò)從另一種意義上來(lái)講。這種絕望正是一種極為可貴的清醒，它將帶領(lǐng)我們繼續(xù)尋找出路。

最后我們還應(yīng)看到，本片在一定程度上含有難以掩蓋的民族主義情結(jié)，主要表現(xiàn)在對(duì)美國(guó)的敵意與警惕上。我們說(shuō)《漢江怪物》整部影片基本遵循寓言作品的創(chuàng)作原則，盡量避免對(duì)具體現(xiàn)實(shí)的指涉，唯獨(dú)美國(guó)是被特意指出的：而且怪物的起因、政府的發(fā)言、騙局的維護(hù)。雖說(shuō)是寓言世界圖景的有機(jī)部分，在影片中卻明確傳達(dá)出：這是美國(guó)人的強(qiáng)烈指令、是美國(guó)在如何說(shuō)，軍隊(duì)是美國(guó)基地派出的等等信息。而每次出場(chǎng)的美國(guó)形象，都是陰險(xiǎn)與欺騙的展現(xiàn)，其中具體出現(xiàn)的美國(guó)人，比如強(qiáng)令向漢江倒入劇毒藥品的科學(xué)家、偽裝同情并對(duì)父親施行殘酷手術(shù)的醫(yī)學(xué)專家。都有著一副妖魔化了的陰鷙而蒼白的面孔。另外，作品也暴露出導(dǎo)演對(duì)韓國(guó)現(xiàn)實(shí)、政治的深切關(guān)懷，民主的實(shí)現(xiàn)并未一勞永逸地解決所有問(wèn)題，社會(huì)中存在著更深層的憂患，怪物還是會(huì)被不斷產(chǎn)生出來(lái)的。應(yīng)該說(shuō)這些成分的摻入，確實(shí)會(huì)讓一些人感到是對(duì)作品藝術(shù)純粹性的損害，也使影片的主旨表達(dá)有些分散，但也許在導(dǎo)演看來(lái)，在這個(gè)灰暗的世界里，指出問(wèn)題、尋找答案，比所謂的藝術(shù)完美更重要吧。