[摘要]電影是一門(mén)綜合性藝術(shù)，電影攝影并不是孤立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，只有借鑒攝影和繪畫(huà)的因素，電影的畫(huà)面感增強(qiáng)了，可看性才更強(qiáng)。

[關(guān)鍵詞]電影畫(huà)面感 攝影 繪畫(huà)

近幾年，中國(guó)的電影事業(yè)發(fā)展迅猛，國(guó)產(chǎn)電影的數(shù)量、質(zhì)量都大有提高。現(xiàn)在中國(guó)影視特別是電影評(píng)論諸多。大多是“中國(guó)國(guó)產(chǎn)大片如何能沖出國(guó)門(mén)，獲得奧斯卡獎(jiǎng)等等……”。中國(guó)大腕級(jí)的導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、馮小剛也紛紛對(duì)電影作以突破。也為的是走出中國(guó)電影的瓶頸。從張藝謀的《英雄》到陳凱歌的《無(wú)級(jí)》，再到馮小剛的《夜宴》，這些都是創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)電影票房的記錄，可是國(guó)產(chǎn)電影和好萊塢或歐洲電影到底有多大差距，難道是僅僅加大制片、宣傳、運(yùn)行的費(fèi)用能解決的，中國(guó)電影的問(wèn)題到底在哪?到有一天偶然看了中英合作電影《面紗》，才意識(shí)到問(wèn)題的根源。

《面紗》講述的故事發(fā)生在1 925年的中國(guó)，吉蒂(女主人公)為了逃離家庭嫁給她并不愛(ài)的醫(yī)學(xué)博士費(fèi)恩(男主人公)，隨之到了中國(guó)的上海。由于兩人沒(méi)有深厚的感情基礎(chǔ)和醫(yī)學(xué)博士的不善言談，女主人公有了一個(gè)情人。很快被她的丈夫發(fā)現(xiàn)。就在同時(shí)她的丈夫提出將要去中國(guó)內(nèi)陸一個(gè)霍亂肆虐爆發(fā)的地方。兩人發(fā)生了爭(zhēng)吵，最終女主人公在對(duì)她憧憬的愛(ài)情的失望下去了梅潭府。在接下來(lái)的日子里兩人重新審視相互的關(guān)系找到真正的愛(ài)情。故事情節(jié)沒(méi)有特別的地方，這里要著重講幾個(gè)鏡頭。一，片頭兩人剛到梅潭府等人接時(shí)的情景，他們坐在田間地頭，一看就是典型的中國(guó)地貌。陰天、綠蔥蔥的麥地、蜿蜒的羊腸小道和遠(yuǎn)處由霧氣而模糊的山頭。主人在公岔路口。觀(guān)看新環(huán)境。這些都是我們十分熟悉的景色但在這部片子里卻以異常完美的畫(huà)面展現(xiàn)出來(lái)。二，在花店費(fèi)恩向吉蒂求婚。光線(xiàn)柔美，明顯的英國(guó)場(chǎng)景。三，當(dāng)費(fèi)恩受到啟發(fā)去看水車(chē)以解決小鎮(zhèn)人用水問(wèn)題，龐大的水車(chē)、綠色生命力旺盛的植物和霍亂給小鎮(zhèn)人的無(wú)奈形成鮮明對(duì)比。四，費(fèi)恩帶吉蒂半英里外的水源，其中坐船的欣賞景色的幾組畫(huà)面在這部電影里是讓人難忘的畫(huà)面。

像這樣的鏡頭還有很多，總體這部電影讓人眼前一亮。同樣是中國(guó)的山水、民居，為什么外國(guó)人會(huì)拍的如詩(shī)如畫(huà)?！半娪埃怯梢幌盗谢顒?dòng)的影像構(gòu)成的。無(wú)論影片屬于哪種題材、哪個(gè)類(lèi)型、哪種樣式，影像都是其最基本也是最核心的構(gòu)成因素。所以影像是電影藝術(shù)存在的基石?！痹凇睹婕啞防飵缀趺恳粋€(gè)鏡頭都無(wú)可挑剔，它的每一個(gè)鏡頭都是攝影師精心營(yíng)造的。所以最后整個(gè)電影的可看性也增強(qiáng)了。在這里暫且用畫(huà)面感一詞來(lái)表達(dá)，這里有幾個(gè)決定電影畫(huà)面感的因素。

(一)電影攝影和攝影的關(guān)系

有人說(shuō)過(guò)“電影是活的攝影”。電影攝影和攝影就象是姊妹一樣親近。攝影源于大自然并由大自然展現(xiàn)出來(lái)?！皵z影是光作用下的自然的再現(xiàn)?！碧岬綌z影，首先會(huì)說(shuō)到再現(xiàn)，是將相機(jī)作為人的另一雙眼來(lái)看世界：其次，攝影圖片可以成批量的復(fù)制，這也使得攝影推動(dòng)了大眾傳媒的發(fā)展。攝影發(fā)展至今已經(jīng)形成了一套完整的體系，有風(fēng)光、靜物、人像、新聞紀(jì)實(shí)等，并且由于攝影簡(jiǎn)易的操作性，攝影不僅成為許多人的興趣愛(ài)好。還成為普通人家記錄生活的工具。攝影對(duì)社會(huì)的作用可能已經(jīng)超出當(dāng)時(shí)發(fā)明攝影人的預(yù)料。

電影攝影所用的機(jī)器與攝影器材不同但原理相同。都是對(duì)“自然的展現(xiàn)”。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，電影攝影和攝影一樣要突出一個(gè)主題，一樣要研究如何營(yíng)造畫(huà)面效果、光的運(yùn)用。就在攝影現(xiàn)在已逐步強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力，相對(duì)忽略攝影技術(shù)的時(shí)候，電影攝影還在講求電影攝影的技術(shù)問(wèn)題，相反忽視了電影攝影的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。電影攝影最終給觀(guān)者傳達(dá)的是一個(gè)視覺(jué)效果。由這一視覺(jué)效果反映導(dǎo)演的意圖。一部電影所有的意圖都將通電影的畫(huà)面、聲音來(lái)表達(dá)。

攝影的畫(huà)面是凝煉的。所有元素要在一幅作品中表現(xiàn)。電影攝影的元素是由多個(gè)畫(huà)面反映。內(nèi)容豐富的同時(shí)難度也增加，要講究一組鏡頭表達(dá)的含義，這一組鏡頭分解開(kāi)來(lái)每一個(gè)鏡頭分別要表達(dá)的含義。所以就有了大家?？吹降闹笇?dǎo)如何拍影片的長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭。蒙太奇等等。在筆者看來(lái)這是把一個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題復(fù)雜化，電影攝影者只需遵循規(guī)律即可。長(zhǎng)短鏡頭可根據(jù)情節(jié)所需選取，蒙太奇類(lèi)似寫(xiě)散文通過(guò)不同的描寫(xiě)抒發(fā)一種情感。關(guān)鍵的是所有的鏡頭給我們傳達(dá)的。電影攝影者只要把握好每一個(gè)鏡頭，問(wèn)題就解決了，每一個(gè)電影鏡頭都是完美的，電影效果就是1+1+1=3，而不是以前的0.3+0.3+0.4=1的效果。那每一個(gè)鏡頭如何介定好壞，可以把電影鏡頭用純攝影的構(gòu)成來(lái)要求。

這兩個(gè)鏡頭是電影開(kāi)始的鏡頭，鏡頭一表現(xiàn)夫妻二人關(guān)系，兩人背對(duì)背站著。也暗示夫妻不和的關(guān)系，畫(huà)面人物的大小是丈夫強(qiáng)勢(shì)，夫妻間的山暗示兩人的隔閡。鏡頭二表現(xiàn)當(dāng)?shù)丨h(huán)境，構(gòu)圖是非常完整的，有遠(yuǎn)景、中景和近景，地平線(xiàn)位于鏡頭黃金分割線(xiàn)，羊腸小路擺放的位置，近景包括人物的擺放也是有輕有重，人物、稻田和遠(yuǎn)山產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏和韻律感。電影一開(kāi)始就以精美的畫(huà)面將觀(guān)眾牢牢吸引住。筆者的感覺(jué)是越往下看越是美不勝收。鏡頭三的語(yǔ)言是標(biāo)準(zhǔn)的攝影話(huà)語(yǔ)。簡(jiǎn)潔、凝練而富有張力，給人深刻映象。鏡頭四和五是兩人關(guān)系融洽后，費(fèi)恩帶吉蒂通過(guò)水路欣賞風(fēng)光。鏡頭四和五是典型的中國(guó)畫(huà)意境，尤其鏡頭四完全符合中國(guó)畫(huà)的審美，而這種空恰恰給觀(guān)眾以無(wú)限的想象空間，人物身處大自然中好象天人和一，而此時(shí)夫妻兩也是情意綿綿。

畫(huà)面是電影給觀(guān)眾的第一印象，觀(guān)眾可能沒(méi)有很高的音樂(lè)欣賞能力，但畫(huà)面的好與不好是顯而易見(jiàn)的。再說(shuō)電影畫(huà)面，雖然不是純粹的攝影作品，但它也是要表達(dá)一個(gè)意思，那么和中心思想無(wú)關(guān)的所有因素都要毫不猶豫的舍棄。最后觀(guān)眾看了或許對(duì)大量的畫(huà)面都是無(wú)意識(shí)的，但整個(gè)電影會(huì)讓他有賞心悅目的感覺(jué)，其中幾個(gè)重要鏡頭甚至?xí)o他思考的余地。從某種角度說(shuō)，這部電影是成功的。

(二)電影攝影和繪畫(huà)的關(guān)系

人們都承認(rèn)電影攝影和繪畫(huà)有關(guān)系。究竟這個(gè)關(guān)系會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生什么樣的影響，是這里主要討論的。

電影攝影師和畫(huà)家是兩個(gè)完全不同的職業(yè)，在許多地方卻有相同之處。我國(guó)的老一輩藝術(shù)家馬駟驥既是電影工作者又是美術(shù)家。提出電影同繪畫(huà)一樣需要畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力，包括畫(huà)面的色彩、構(gòu)圖和意境。還有攝影師的藝術(shù)修養(yǎng)?，F(xiàn)在提起電影攝影，業(yè)內(nèi)人都講攝影器材，拍攝電影時(shí)的鏡頭切換。光線(xiàn)如何打。長(zhǎng)焦、短焦距鏡頭的運(yùn)用，這些都是一些表象。優(yōu)良的攝影器材的確能提高電影的品質(zhì)，但它不是決定性因素，是客觀(guān)因素。鏡頭的切換及光線(xiàn)的設(shè)定在一部電影里有專(zhuān)門(mén)的剪輯師和美術(shù)師完成，最后完成的也可被稱(chēng)之為畫(huà)面造型，長(zhǎng)焦、短焦表現(xiàn)的內(nèi)容不同。呈現(xiàn)的畫(huà)面不同電影的講述語(yǔ)言也不同，究其原因就是怎樣對(duì)電影的畫(huà)面構(gòu)圖。如何經(jīng)營(yíng)電影畫(huà)面，而且這一原因是主觀(guān)原因，是人的觀(guān)念意識(shí)問(wèn)題。

繪畫(huà)以畫(huà)面的形式展示，所以更講究畫(huà)面的構(gòu)圖、色彩和畫(huà)面的意境。藝術(shù)家馬駟驥提到：“畫(huà)家們?cè)诶L畫(huà)構(gòu)圖中不斷探索的新穎與樸素、節(jié)奏和韻律、構(gòu)圖的裝飾性等。都包含有一定的繪畫(huà)法則，這些法則也是攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷運(yùn)用和總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。”繪畫(huà)上的構(gòu)圖、色彩和畫(huà)面的意境表現(xiàn)在電影中。這里用畫(huà)面感來(lái)代替。繪畫(huà)比其攝影更具主觀(guān)性，對(duì)畫(huà)面感的要求可根據(jù)自己的意圖創(chuàng)作出來(lái)。

在拍攝電影的時(shí)候，就需要電影攝影師的慧眼，電影《面紗》中提到的鏡頭二，就在電影中使用多次，在電影一開(kāi)始交代劇情的時(shí)候，兩個(gè)人由腳力送到目的地，還有沃特跟隨駐地軍官去說(shuō)服督軍都用到這個(gè)景。片中沃特夫婦的鄰居維廷頓帶吉蒂到鎮(zhèn)上見(jiàn)修女的過(guò)程中連起來(lái)的幾個(gè)鏡頭可以說(shuō)畫(huà)意很濃，分明就是繪畫(huà)的意境、繪畫(huà)的構(gòu)圖，鏡頭七就是其中之一，這個(gè)鏡頭包含了一幅風(fēng)景畫(huà)的所有元素。而鏡頭七就是一幅典型的田園小景，它的構(gòu)圖從繪畫(huà)中借鑒并達(dá)到了很好的效果。如果說(shuō)鏡頭六、七是油畫(huà)風(fēng)景的構(gòu)圖，那鏡頭四和五就是中國(guó)畫(huà)，尤其鏡頭五的構(gòu)圖很容易讓人想起中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)的流白和氣韻，這兩個(gè)鏡頭是第一次看完影片后給人以深刻印象的。以上提到的都是電影中的外景，電影中的室內(nèi)鏡頭仍然可圈可點(diǎn)。室內(nèi)家具和裝飾物的擺放既豐富了畫(huà)面又不會(huì)奪去作為主體的人物，除此之外還精確到人物所站的位置，從畫(huà)面感來(lái)說(shuō)是無(wú)懈可擊的。影片無(wú)處不顯示攝影師的畫(huà)面要求。

電影發(fā)展到今天，最吸引觀(guān)眾的已經(jīng)是更好的視覺(jué)享受，這里講的并不是簡(jiǎn)單的畫(huà)面好看，電影《無(wú)級(jí)》的每個(gè)鏡頭都拍得很美，但不免單調(diào)、空洞，不會(huì)產(chǎn)生耐人尋味之感。加拿大傳媒理論家馬歇爾·麥克魯汗說(shuō)過(guò)：“新的媒介在某種意義上說(shuō)是一種新的語(yǔ)言，一種摩擦經(jīng)驗(yàn)的編碼，它是通過(guò)新作品同時(shí)激起的集體性意識(shí)，新媒介不僅是將過(guò)去的真實(shí)與我們連接的方式，而且它本身是真實(shí)的世界，而且構(gòu)成我們對(duì)舊世界的新認(rèn)識(shí)?！弊鳛槊浇榈碾娪笆峭ㄟ^(guò)完美的構(gòu)圖、吸引人的劇情和音效讓我們對(duì)我們周遭的事物重新認(rèn)識(shí)。一部好電影會(huì)讓人觀(guān)察曾經(jīng)被遺忘的環(huán)境和更多美好的事物。這才是電影的最終目的。