[摘要]07版《變形金剛》在經(jīng)歷了多方面“變形”后，憑借著84版打下極好的受眾基礎(chǔ)和自身差異性表達，有效地克服了自身的不足，創(chuàng)造了極佳的票房記錄。它的成功給我們影視業(yè)以極其重要的啟示：我們?nèi)绾钨x予它們以現(xiàn)代性的精神內(nèi)核，影視媒體之間如何實現(xiàn)有機結(jié)合和有效互動。

[關(guān)鍵詞]變形 差異 受眾 啟示

《變形金剛》2007版在于7月11日在大陸首映，在短短的5天里。內(nèi)地票房突破了1億，以神話般的速度刷新了國外大片在內(nèi)地的票房記錄。與此相映成趣的是有媒體指出，其前身不過是1984年美國公司為推銷自己滯銷玩具拍的廣告片，它曾被認(rèn)為“思想內(nèi)容荒謬。主要是宣傳好戰(zhàn)，對下一代有毒害作用”，也因其產(chǎn)生的負(fù)面價值——“給許多家庭造成經(jīng)濟負(fù)擔(dān)”被禁播。隨著我國經(jīng)濟的飛速發(fā)展和人民生活水平大幅提高。加上時間的流逝，使得我們有足夠的距離來審視《變形金剛》這部影視片。

07版的《變形金剛》是84版動畫片的翻版，在某種程度上也可稱為續(xù)集。如果把二者做比較，可以發(fā)現(xiàn)它們不小的差異：

(1)重心差異：84版的重心在于汽車人和霸天虎之間的斗爭，其塑造的主要人物是兩派的領(lǐng)袖，人類只不過是其中的附屬角色；07版的重心則放在人與機器人之間，人與機器人的地位是平等的，二者都是獨立的主體，是基于平等之上的朋友(汽車人)。此點亦可以從84版中人類武器不能對變形金剛造成威脅，07版中則能摧毀他們中看出。

(2)傳媒差異：84版的傳媒是電視，使其受時間限制較少可以有充足的時間來刻畫和塑造人物性格，這在某種程度上決定了84版人物性格既豐滿又栩栩如生，能夠塑造出人物性格的復(fù)雜性與矛盾性。07版的傳媒是電影140分鐘的決定了其不可能像84版那樣精雕細(xì)刻，其重點只能放在情節(jié)的敘述上。

(3)展現(xiàn)視野差異：84版展現(xiàn)的是一個未知的、遙遠(yuǎn)的世界，其中充滿了對外星和外星文明的種種設(shè)想，它提供給了我們極大的想象空間和極其豐富的外在視野，這是一種極其可貴的想象力和創(chuàng)造力：07版中這種豐富外在的視野消失了，代之的是一種內(nèi)在的視野，把本來向外的視野置換成了向內(nèi)的視野。簡而言之，07版整個故事都在地球上展開，在當(dāng)下發(fā)生，這使得它失去了對科幻片而言極其重要的想象力和人們對未知世界的好奇心。

(4)風(fēng)格差異：84版的風(fēng)格主要是科幻，它力圖展現(xiàn)給我們的是將來某一天完全有可能發(fā)生的事件，本身代表著人類對自身命運的擔(dān)憂和對茫茫宇宙的探索。在人類與機器人矛盾而又復(fù)雜的張力中，我們看到的是人類智慧的反光?？梢哉f。機器人是一面異于我們的“鏡子”，通過它照出了人性中的光輝與渺小、善良與邪惡、自制與貪婪等等；07版中科幻風(fēng)格被不斷淡化，代之的是時尚。這可以從每個汽車人對應(yīng)的時尚車型中窺見一斑，同時它還加進了反恐、中東、中國等具有明顯時尚特征的因素，這一切都使得其與84版分裂開來。

(5)造型差異：84版變形金剛給人的感覺是畫面清晰、人物性格鮮明，每個機器人都有其鮮明的個性特征，這一點在07版中卻被模糊了，人物的性格不突出，在07版中除了大黃蜂外，你幾乎無法在性格上分辨出擎天柱、鐵皮、救護車和其他機器人，似乎這些機器人除了外表和正邪的區(qū)分外，再沒有更本質(zhì)的東西。就算如此，機器人的外表造型也極其模糊，很多觀眾在看了幾遍后仍然無法分辨變型后的機器人，哪個是哪個。

(6)敘事角度差異：84版的敘事視角相對而言是客觀的，簡而言之是從一個獨立、超脫于人類、汽車人、霸天虎的“第三者”角度來編織故事的：相較而言07版的敘事則削弱了這種敘事的客觀性，使得敘事角度向汽車人傾斜，我們完全可以將敘事者等同于擎天柱，甚至可以將故事的敘事視角等同于擎天柱個人的敘事視角。

(7)情節(jié)設(shè)計差異：在情節(jié)設(shè)計上，84版的情節(jié)設(shè)計一波三折、曲折生動，故事發(fā)展過程中，突破了原先對汽車人和霸天虎的設(shè)置，即將汽車人主要設(shè)計為汽車，霸天虎設(shè)計為飛機，其中隱含的是陸地與天空的對立。在故事發(fā)展中這種設(shè)計被打破，實現(xiàn)了兩者的互相滲透即在汽車人中有會飛的飛行太保。在霸天虎中有地面行駛的搶劫、反擊、挖地虎等機器人。這種交互滲透極大地呈現(xiàn)出汽車人和霸天虎雙方的豐富性，形成了矛盾雙方的既復(fù)雜又豐富的張力結(jié)構(gòu)。極大地推進了情節(jié)的深入發(fā)展。07版的情節(jié)單一，從始至終只敘述一個情節(jié)即機器人的地球歷程，在此基礎(chǔ)上無視84版豐富的張力結(jié)構(gòu)，簡單地將汽車人等同于汽車，霸天虎中則出現(xiàn)了路面行駛的路障(片中的警車)和紅蜘蛛等，使得汽車人在與霸天虎的對抗中處于不對稱狀態(tài)，即汽車人以陸地一維對抗霸天虎的地空二維，雖和人類聯(lián)盟。受到地球人空中力量馳援，可是人類的空中力量是極其脆弱的，二者的聯(lián)合不能有效整合為地空的二維。因之，在客觀程度上減弱了整個影片的豐富性和精彩性。

當(dāng)然，07版也有自己的所長如視覺震撼、時尚元素、鮮明的時代感等，這些是84版不能比擬的，可除此之外，我們看不出其在思想深度、情節(jié)設(shè)計、想象力等諸多方面的突破和超越。因此，在某種程度上可以說07版只是84版的仿制品。然而，這樣一部作品卻在大陸和美國創(chuàng)造了驚人的票房奇跡，筆者認(rèn)為其原因大致如下：

(1)就美國票房而言，《變形金剛》是一個美國科幻片中不算新穎的題材。按照國內(nèi)學(xué)者的劃分其主題很明顯地屬于科幻片六種主題：“一、星際文明；二、時空旅行；三、機器人；四、生物工程；五、專制社會；六、超自然能力”中的第一種。其主要講述的是“外星人來到地球，與地球人發(fā)生接觸的種種故事”。在這里其不屬于六種主題中的第三種，因為其“最初只是展示機器人如何為人類服務(wù)”，后來演變出至少三個主要的內(nèi)容：“1、機器人是否應(yīng)該或怎樣才能取得人權(quán)?2、機器人和人類的界限到底在哪里?3、機器人最終會不會控制世界、統(tǒng)治人類?”07版《變形金剛》中有第一、三種主題的混合色彩。但主要傾向仍屬第一種。這一主題的科幻片很多如《星球大戰(zhàn)》系列、《獨立日》等。《變形金剛》如何在這種老套的主題中脫穎而出?

筆者認(rèn)為除了影片的震撼的視覺效果外，主要有兩個重要原因：其一，受眾基礎(chǔ)和心理的影響。有84版的《變形金剛》作為基礎(chǔ)，84版的經(jīng)典效應(yīng)起了很好的效果。84版出道時便以豐富的想象，流暢的畫面，栩栩如生的人物，對未來的世界哲理思考，對日常生活的科學(xué)切入(選擇的是我們并不陌生的汽車與飛機兩種交通工具)，動畫片與玩具之間的互文性使其極大地影響了一代人。打下了良好的觀眾基礎(chǔ)，07版的出現(xiàn)符合了大批現(xiàn)已成年的、有消費能力的觀眾的“童年夢”，符合了他們的期待視野。因此，對美國觀眾來說在，《變形金剛》不是陌生的星外來客，不是充滿著神秘、恐怖、冰冷、異己、敵對的力量，而更像是一個多年遠(yuǎn)游歸來的朋友。在這里《變形金剛》一掃美國科幻片多年來宣揚的冰冷、憂郁、悲觀的冷色調(diào)，呈現(xiàn)出一抹難得的暖色，這對久久沉浸于冷色科幻中的美國觀眾來說不啻在冰冷的冬天看到了春天的曙光，可以暫時寬慰生活在反恐、核危機陰影下的美國民眾。

其二，就近幾年科幻片走勢來說，其中反映的對未來的恐懼、絕望在《黑客帝國》系列中幾乎達到了極限，要按此思路走下去，難度極大。面對日益陳舊的科幻題材和科幻內(nèi)容，反向而行不失為一種捷徑。由此造成科幻片的原有審美慣性與實際審美效果之間的張力，極大地提升了07版變形金剛的影響。

(2)就中國大陸而言：由于文革的干擾，使得我國的動畫事業(yè)出現(xiàn)了斷層，七八十年代中國動畫片重新起步，八十年代初期國產(chǎn)動畫片相對較少，84版的《變形金剛》在此時登陸中國，在客觀上搶占了有利地位。加之《變形金剛》所體現(xiàn)的異質(zhì)文化和全新的動畫觀念，深深吸引、打動了觀眾。值得注意，這不僅僅是“由于文化的不同，外界來的新鮮事物更能引起年輕人的好奇心”的問題，而是一種基于日常生活升華為哲理思考的科學(xué)幻想。它在本質(zhì)上異于我們的傳統(tǒng)，因為它“不在于描述已經(jīng)發(fā)生的事，而在于描述可能發(fā)生的事?！焙喍灾?，它的敘述維度是按可然律原則發(fā)生的將來，它展現(xiàn)給了我們一個迥然不同的未來視角。在這里豐富的想象力，對宇宙不同星球的描繪。對機器與人之間的思考等，都創(chuàng)造了豐富而又真實的未來世界。它基于生活經(jīng)驗而提升出的科學(xué)幻想，由于憑借物(飛機、汽車等)的現(xiàn)實性使它獲得亦真亦幻的審美效果，所運用科學(xué)知識的客觀可證性又深化了觀眾的審美感受，動畫片與玩具之間的互文性不斷強化著受眾的審美延留。正是這些使得84版的《變形金剛》雖有種種不足，卻在大陸深受歡迎，打下了良好的觀眾基礎(chǔ)，這也就是07版《變形金剛》在中國短短幾天內(nèi)創(chuàng)造票房奇跡的主要原因。

因此，07版變形金剛能在短短幾天時間在全球范圍內(nèi)創(chuàng)造著票房的奇跡。離不開受眾基礎(chǔ)與自身優(yōu)點的雙重疊合。這種疊合的關(guān)鍵在于它能做到既“標(biāo)新立異”又“繼往開來”。簡言之，其一方面融入了時尚的因素、充分利用視覺震撼效果，調(diào)整了敘事的角度與敘述的主題等，在各方面標(biāo)出了自己的差異：另一方面則充分利用了84版的打下的良好的受眾基礎(chǔ)，保留了84版的合理精神內(nèi)核：對人與機器關(guān)系的哲理思考，將它推向更深的層次。

可以說，84版和07版《變形金剛》是兩部具有互文性質(zhì)的“文本”，雖有鮮明差異，卻有貫穿始終的現(xiàn)代性精神。它的成功給我們的影視業(yè)不少啟示，具體說來主要有兩點：

(1)現(xiàn)代性精神是一部好的動畫片或者影視片能否成功的關(guān)鍵，好萊塢有不少的杰作都緊扣著這一主題。在此，現(xiàn)代性精神是指反映現(xiàn)代人的精神狀態(tài)，充分展示現(xiàn)代人的精神困境，對之進行超越，對人類和宇宙本身進行的理性思考(包括反思)，從而重新確立人類價值追求的行動和思考意向，它具有對現(xiàn)實和未來的清醒認(rèn)識和為人類崇高目標(biāo)不懈奮斗的精神。這是總的特征，具體到某一作品中，其體現(xiàn)的范圍、層面、程度是有差異的，但它仍是“入思”之點和核心。很明顯，我國的動畫片在很大程度上缺乏對這一精神的體認(rèn)與理解。使得我們在動畫片的選題上過多地側(cè)重于古代的神話故事和傳說，忘記了對其進行精神內(nèi)核上的改造，致使我們的國產(chǎn)動畫無法獲得對現(xiàn)實的光照，在民族性和國際性的天平上左右搖擺，無法達到二者的有機統(tǒng)一。

(2)動畫片與電影之間的有機結(jié)合和有效互動?！蹲冃谓饎偂敷w現(xiàn)了好萊塢制作中的動畫片與電影之間的有效整合，它一般以動畫片為先導(dǎo)，創(chuàng)造出某種具有豐富想象力、生命力的形象，等它具有了深厚的受眾基礎(chǔ)后再拍成電影。這種模式有利于利用動畫片這種富于想象力的形式進行影片的前期實驗和探索，汲取靈感、獲得素材，又能獲得穩(wěn)定的受眾基礎(chǔ)，降低宣傳成本，可謂是一舉多得。其次，從動畫到電影的互動中，其精神內(nèi)核是一致的，二者是互文性質(zhì)。這一點在我國的影視片中很難見到，動畫片的《寶蓮燈》與電視《寶蓮燈》雖是同一個故事主題，二者在精神內(nèi)核上卻毫不相同。更談不上二者的互文性。再次，互文性有一個先決條件就是構(gòu)成互文的前者(動畫片或影視片)必須是經(jīng)得起時間考驗的作品。絕非粗制濫造的作品。這就在客觀上保證了作品質(zhì)量，給多年后翻拍的互文性作品提供良好的基礎(chǔ)。相較而言這一點是我們國內(nèi)影視界極其缺乏的，在國內(nèi)無法想象導(dǎo)演能有這樣的眼光，能用十多年的時間做這樣的“長線投資”，雖然“投合公眾低級本能的藝術(shù)與深奧的藝術(shù)一般并沒有什么不同，不過只是‘粗制濫造’罷了”。但是國內(nèi)浮躁的風(fēng)氣，過于發(fā)達的商業(yè)意識和以票房為唯一導(dǎo)向的影視業(yè)難以形成像好萊塢這樣動畫片與電影之間的有機結(jié)合和有效互動。

綜上所述，07版的《變形金剛》在經(jīng)歷了各方面的“變形”后。借著84版打下的良好的基礎(chǔ)和自身差異性的表達。獲得了極佳的票房收入，它的成功給國內(nèi)動畫、影視業(yè)提出了深刻的挑戰(zhàn)和啟示：我們?nèi)绾钨x予它們以現(xiàn)代性的精神內(nèi)核，影視媒體之間如何實現(xiàn)有機結(jié)合和有效互動。