[摘要]電視音樂(lè)是伴隨電視媒體產(chǎn)生而興起的一種新型音樂(lè)樣式，與其它音樂(lè)樣式相比，其基本形態(tài)特征與織構(gòu)方式特質(zhì)都具有自身的鮮明特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]電視音樂(lè) 基本形態(tài) 織構(gòu)方式

20世紀(jì)以來(lái)，包括電視在內(nèi)的現(xiàn)代媒體開始廣泛出現(xiàn)，并且作為一種大眾文化產(chǎn)業(yè)逐漸發(fā)達(dá)、興盛，這為19世紀(jì)中期開始顯出停滯狀態(tài)的音樂(lè)發(fā)展提供了新的生長(zhǎng)空間。在這一發(fā)展過(guò)程中，由音樂(lè)與電視媒體的“聯(lián)姻”。促生了多種新的音樂(lè)樣式，主要有電視音樂(lè)、音樂(lè)電視，以及電視音樂(lè)片等，其間由于電視音樂(lè)與電視媒體的親和性更為密切，使它顯現(xiàn)出了殊異于傳統(tǒng)音樂(lè)樣式的本質(zhì)與各種屬性，已逐漸成為一種新型的音樂(lè)藝術(shù)樣式。

本文所探討的電視音樂(lè)，是指專門為各類電視節(jié)目(諸如電視劇，電視片，大型電視專題節(jié)目——如新聞專題片、電視紀(jì)錄片、電視風(fēng)光片等，廣告，綜藝節(jié)目等)而創(chuàng)作的音樂(lè)，它依據(jù)特定電視節(jié)目主題思想與藝術(shù)傳達(dá)的要求，把音樂(lè)與有聲語(yǔ)言等各種類型的音響形式互滲互補(bǔ)、有機(jī)地融為一體，在本質(zhì)、屬性、形式等方面，與現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)音樂(lè)以前的一切傳統(tǒng)音樂(lè)樣式有著質(zhì)的區(qū)別。論者主要從基本形態(tài)特征與織構(gòu)方式兩方面分析它的某些重要形式特征，展示其獨(dú)特的藝術(shù)本質(zhì)。

一、電視音樂(lè)的基本形態(tài)特征

電視音樂(lè)的基本形態(tài)特征主要表現(xiàn)在兩方面：

一方面，在結(jié)構(gòu)、曲體方面呈現(xiàn)出短小、片斷式、間隔性、不完整等特征。這一特征的生成主要源于電視音樂(lè)的創(chuàng)作必須依據(jù)特定電視節(jié)目的主題表現(xiàn)與藝術(shù)傳達(dá)要求的屬性。在制作音樂(lè)時(shí)必須考慮到它的特殊功用，首先在形態(tài)上，必須力求短小、精煉，而且呈片斷式散落于節(jié)目的各部分，各個(gè)樂(lè)句相互間隔，不相連貫。具體而言，在創(chuàng)作實(shí)踐中，受主題演進(jìn)與電視畫面的制約，一個(gè)相對(duì)完整的電視音樂(lè)段落／片斷通常只有15秒、30秒鐘的播放時(shí)間，在如此短的時(shí)間內(nèi)要完成一個(gè)音樂(lè)主題的呈示、展開、再現(xiàn)的全過(guò)程是不太可能的，往往根據(jù)需要只能容納、使用幾個(gè)單音、幾個(gè)節(jié)奏型或一個(gè)樂(lè)句。這樣與其它音樂(lè)形態(tài)相比。明顯顯得時(shí)段短小、結(jié)構(gòu)不完整、樂(lè)句分裂，呈片斷狀等特征。

另一方面，在音響形態(tài)上，電視音樂(lè)是被壓“扁”了的音樂(lè)。眾所周知，在對(duì)一般音樂(lè)的欣賞中，最有感染力的方式是在聆聽(tīng)時(shí)能獲得現(xiàn)場(chǎng)的真切感，當(dāng)然，這是由音樂(lè)欣賞的場(chǎng)域決定的，比如聆聽(tīng)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，由于音樂(lè)廳聲場(chǎng)是經(jīng)過(guò)專門設(shè)計(jì)的，樂(lè)隊(duì)的座位安排也很有講究，所以傳到我們耳朵里的聲音是立體的。而即使只是在欣賞CD唱盤。由于它的制作都是多軌錄音，欣賞它的家庭影院也有2－5音箱，這些也都能夠確保立體聲的音樂(lè)欣賞效果。但在電視音樂(lè)中，大多數(shù)是解說(shuō)占一個(gè)聲道，音樂(lè)占一個(gè)聲道，在最后合成時(shí)，兩種聲音還要擠在一個(gè)聲道里出來(lái)。其中音樂(lè)又絕對(duì)不能壓過(guò)解說(shuō)，從這一意義上講，電視音樂(lè)是被壓“扁”了的音樂(lè)。

以上談到電視音樂(lè)的形態(tài)特質(zhì)，如從傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的理念來(lái)看，它是不完整的，而從接受美學(xué)的角度來(lái)看，它也不能滿足受眾在聽(tīng)覺(jué)與審美體驗(yàn)上對(duì)音樂(lè)本身的完整需求。但是如從電視音樂(lè)的獨(dú)有屬性與功用這一角度來(lái)看，這種“不完整性”恰是它屬性的一種表現(xiàn)，有著自身的優(yōu)點(diǎn)：其一。這種“不完整性”并不影響它的功用，優(yōu)秀的電視音樂(lè)配合電視畫面、情節(jié)等成分，完全可以為大眾帶來(lái)高度的精神享受，甚至某種審美理想的實(shí)現(xiàn)。其二，從具體的技術(shù)層面來(lái)講，音樂(lè)人可根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容、主題表達(dá)的需要，通過(guò)調(diào)音臺(tái)對(duì)音樂(lè)做漸強(qiáng)、漸弱、漸起、漸隱、漸快、漸慢等技術(shù)處理。使片斷、不完整的樂(lè)句恰到好處地配合畫面與劇情，保持聽(tīng)覺(jué)上的連貫、順耳，如某些較成功的電視詩(shī)歌、散文節(jié)目，那些極為恰切的背景配樂(lè)，越過(guò)許多文字傳達(dá)的具體內(nèi)容，通過(guò)幾個(gè)短小樂(lè)句或一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)的反復(fù)出現(xiàn)。精微地傳達(dá)出人聲朗誦仍難以傳遞的情感與韻味，這時(shí)受眾在聽(tīng)覺(jué)感受與審美體驗(yàn)上獲得當(dāng)然也是完整的體驗(yàn)。從此意義上講，電視音樂(lè)的這種不完整結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力。并不亞于一個(gè)播放時(shí)間較長(zhǎng)的“完整”音樂(lè)段落。此外，某些類型的電視音樂(lè)雖然只以幾個(gè)樂(lè)句或幾個(gè)節(jié)奏型形式呈現(xiàn)，但卻可以擔(dān)當(dāng)完整的符號(hào)功能，如中央電視臺(tái)的《新聞聯(lián)播》播放前的音樂(lè)、《青年歌手電視大獎(jiǎng)賽》開賽前的“片頭樂(lè)”等。由此，我們完全可以說(shuō)電視音樂(lè)是一種形式“不完整”，但內(nèi)容卻是“完整”的音樂(lè)形態(tài)。

二、電視音樂(lè)織構(gòu)方式的特質(zhì)

概括而言，電視音樂(lè)在織構(gòu)方式上的特質(zhì)主要表現(xiàn)如下：

首先，表現(xiàn)出很強(qiáng)的“自由”“拼貼”特性。所謂“自由”“拼貼”，是指電視音樂(lè)人在制作音樂(lè)時(shí)，可以依據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容充分發(fā)揮主動(dòng)性，打破不同時(shí)代，不同體裁、不同風(fēng)格作品的界限，將各種音樂(lè)素材、音樂(lè)要素巧妙地“嫁接”在一起，形成一個(gè)相對(duì)完整意義上的電視音樂(lè)作品，這樣使得它在結(jié)構(gòu)、形態(tài)上就表現(xiàn)出靈活自由、巧妙多變、五色雜陳、兼容并蓄的情狀。這一重要特質(zhì)的形成，是由電視音樂(lè)的基本屬性所決定的，即在制作中，它首要追求的是對(duì)于節(jié)目主題與藝術(shù)最大限度的表現(xiàn)力，以及表現(xiàn)的深度、廣度等，音樂(lè)的制作不再遵從傳統(tǒng)音樂(lè)形式所要求的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、體裁、曲式等的統(tǒng)一為鵠，而只能去追求主題表現(xiàn)、情感表現(xiàn)等的完整統(tǒng)一，這種特殊的功用決定了多種不同結(jié)構(gòu)、時(shí)代、體裁、風(fēng)格等的音樂(lè)元素可以共同相融于一個(gè)完整的電視音樂(lè)作品中。

當(dāng)然，這種“自由”“拼貼”織構(gòu)方式的形成，與電視節(jié)目的受眾特征也有著密切關(guān)系。電視觀眾收看電視的活動(dòng)，與電視出現(xiàn)前的大多數(shù)文化欣賞、參與活動(dòng)有著較大不同。因?yàn)殡娨暠旧硎且环N娛樂(lè)文化，它播放的目的是使人們獲得感性愉悅，而大多數(shù)觀眾收看電視節(jié)目的首要目的也是為了娛樂(lè)和各類信息的接受，自然對(duì)電視音樂(lè)的欣賞情況也大抵如此；而且人們欣賞電視音樂(lè)的場(chǎng)合是在舒適、輕松、自由、毫無(wú)拘束的家庭中，選擇的時(shí)段往往又是在一天中最為休閑的時(shí)刻，所以對(duì)節(jié)目的選擇是主觀隨意的，完全可以根據(jù)自己的好惡隨時(shí)中止對(duì)音樂(lè)的欣賞，此時(shí)的想象力與注意力較為隨意、自由，很難高度集中地欣賞全部節(jié)目的展現(xiàn)，更不可能對(duì)電視音樂(lè)有較為準(zhǔn)確的把握了，所以決定了編導(dǎo)在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)，也要考慮到大多數(shù)受眾的基本特點(diǎn)，對(duì)各種音樂(lè)素材、元素進(jìn)行相對(duì)自由的拼貼，滿足不同觀眾的欣賞需求。

不過(guò)這里所講的“自由”并不是無(wú)序的、游戲式的隨意而為，是在不偏離一個(gè)主題思想的前提下進(jìn)行的。具體而言，在剪輯音樂(lè)時(shí)，編導(dǎo)可以根據(jù)節(jié)目的基調(diào)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行組合，例如，如果節(jié)目表現(xiàn)的是謳歌與向往的基調(diào)，可以盡量采用大調(diào)式的音樂(lè)組合在一起；如果是懷念與追憶的基調(diào)，可采用小調(diào)的音樂(lè)組合；……尤其是在電視劇音樂(lè)的編配上，更要注意作品的中心思想與抒情基調(diào)，這樣才能使電視片的主題在音樂(lè)的襯托下更富有神采，通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)出劇中更豐富的思想內(nèi)涵，刻畫出主人公更深刻的內(nèi)心世界。如葉小鋼為電視連續(xù)劇《玉觀音》所作的音樂(lè)，與關(guān)峽為電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》所作的音樂(lè)就是較好的例子。在《玉觀音》片頭有一段貫穿全劇的表現(xiàn)作品基調(diào)、內(nèi)容的鋼琴音樂(lè)，它的珠玉落盤般連續(xù)下行的音階。配合著劇中唯美的風(fēng)光畫面，伴隨著兩位主人公的行止、情感，較成功的展現(xiàn)出了主人公命運(yùn)多舛，而靈魂又異常純潔、超凡入圣的純美境界，曲作者通過(guò)純凈、典雅的鋼琴音樂(lè)準(zhǔn)確地傳達(dá)了該劇關(guān)于靈魂、命運(yùn)等抽象命題。

電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》不僅需要刻畫主人公情感變化的心理，而且還需展示大量有關(guān)故事發(fā)生背景的歷史信息，這就需要把塑造人物性格、展示情感經(jīng)歷的音樂(lè)創(chuàng)作與塑造特定歷史時(shí)空的音樂(lè)進(jìn)行“自由”的“嫁接”。關(guān)于歷史時(shí)空的塑造，曲作者采用了“22首自20世紀(jì)30年代以來(lái)各個(gè)歷史時(shí)期，最具有典型性的軍旅歌曲、群眾歌曲、藝術(shù)歌曲、歌劇或舞劇歌曲，以及民間歌曲”，以此作為全劇的畫面內(nèi)音樂(lè)，這種手法幾乎成為歷史題材片慣用的一種定式。該片音樂(lè)的獨(dú)特之處在于片頭與片尾處的純器樂(lè)部分：在片頭的引子部分，采用了交響樂(lè)隊(duì)齊奏的方式，接著用銅管樂(lè)與定音鼓主奏一種號(hào)角式的樂(lè)句進(jìn)行主題的呈示。結(jié)合著快速剪接的電視片頭畫面，給人以恢弘，豪邁、激越之感，恰切地闡釋了劇中主人公石光榮的軍人性格。而片尾曲的音樂(lè)顯得婉柔。溫情，更像是女主人公的主題，與片頭曲形成對(duì)比，巧妙地傳達(dá)了女主人公心理、情感的細(xì)膩?zhàn)兓^(guò)程。

另外。在紅色經(jīng)典電視連續(xù)劇《紅旗譜》的配樂(lè)中，徐沛東采用高亢的河北梆子、與冀中民歌的音樂(lè)元素，并使用善于表現(xiàn)雄壯、高亢、悲涼等情緒的民間樂(lè)器嗩吶，使得整部電視劇音樂(lè)的創(chuàng)作完美地傳達(dá)出了這部革命史詩(shī)巨作的主要基調(diào)。當(dāng)然還有像電視劇《大宅門》的配樂(lè)，作曲家趙季平結(jié)合劇情，大量采用京劇的鑼鼓點(diǎn)，把整部作品的“京味”渲染的醇厚、芳香，等等，這里不復(fù)贅述。

其次，電視音樂(lè)在織構(gòu)方式上還表現(xiàn)出極強(qiáng)的“混雜性”特色。

電視音樂(lè)能夠容納多重音樂(lè)以外的其它藝術(shù)元素，甚至是非藝術(shù)的元素。這與傳統(tǒng)音樂(lè)樣式相比顯得較為多樣與混雜，論者權(quán)且稱之為“混雜性”。不過(guò)這多種元素并非是雜湊無(wú)序的，它們是完整諧和的一體，共同織構(gòu)出一部完整的電視音樂(lè)作品，事實(shí)上，這也極大地增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。

限于篇幅，這里主要就電視音樂(lè)在音樂(lè)元素方面的“混雜性”特征加以分析。在音樂(lè)元素方面，電視音樂(lè)可以容納解說(shuō)、音響(范圍極廣，甚至包括嘈雜的人聲，以及各種噪音等)等。如果音樂(lè)、解說(shuō)、音響三者結(jié)合好的話，能更充分地表現(xiàn)電視作品本身的主題與情感基調(diào)，如在電視藝術(shù)片《鄧小平》中，舒緩、雄壯的音樂(lè)與解說(shuō)的巧妙結(jié)合。十分成功地描繪出了一代世紀(jì)偉人輝煌。而又滄桑、漫長(zhǎng)的人生歷程，以及名垂青史的豐功偉績(jī)，給予觀眾極大的心靈震撼。而在某些情況下，當(dāng)一部電視作品和其制作人的一些重要理念，與所要傳達(dá)的情緒難以通過(guò)電視充分傳達(dá)出來(lái)時(shí)，音樂(lè)與解說(shuō)、音響的恰切結(jié)合卻能夠巧妙地解決這一問(wèn)題，例如電視連續(xù)劇《圍城》、《大宅門》的音樂(lè)制作就是這方面成功范例。下面以《圍城》為例加以分析。

對(duì)于電視劇《圍城》而言，由于受電視劇表現(xiàn)形式的限制，它不能像小說(shuō)那樣充分地表達(dá)作者深沉、睿智的精神境界，與洞徹人生后審視世界的特殊心態(tài)——從容地、站在高處俯視人生世界，同樣也難以充分表現(xiàn)出知識(shí)分子群落所特有的特殊精神狀態(tài)與文化品格，而這些恰是整部作品的思想精髓。這一極為微妙的、電視劇形式通常難以傳達(dá)的命題，卻借助于音樂(lè)非常成功地表現(xiàn)了出來(lái)。在劇情展開的進(jìn)程中，尤其是在片頭，作品時(shí)常以畫外音的形式，把能夠表現(xiàn)出作者思想、態(tài)度，以及作品基調(diào)的一些精辟的警句，以寧?kù)o、客觀、從容的語(yǔ)調(diào)解說(shuō)了出來(lái)，與此同時(shí)，寧?kù)o、舒朗、客觀、理智，而又淡雅、從容的音樂(lè)也隨之出現(xiàn)，極為巧妙、精微地傳達(dá)出了作者高雅、脫俗、睿智，冷靜地站在人生邊上俯視世界的精神狀態(tài)，同時(shí)透出濃重的文化韻味與書卷氣息，將作品的基調(diào)較為完整準(zhǔn)確地傳達(dá)了出來(lái)，最終使整部電視劇成為珠聯(lián)壁合的一個(gè)藝術(shù)整體。

在電視音樂(lè)的織構(gòu)過(guò)程中，還有很多具體的技術(shù)要求。比如在給解說(shuō)詞或給詩(shī)文朗誦配樂(lè)時(shí)，編導(dǎo)一定要恰切地處理好二者的節(jié)奏關(guān)系，以及情緒表達(dá)的分寸，控制好音樂(lè)的輕、重、緩、疾：在解說(shuō)詞密集的部分，音樂(lè)可在背景處小音量地托著解說(shuō)詞走，在解說(shuō)的空檔，音樂(lè)可以漸強(qiáng)表現(xiàn)一下，以冀做到此長(zhǎng)彼消；在情緒明朗時(shí)，音樂(lè)可漸強(qiáng)、漸快一些，情緒灰暗時(shí)，音樂(lè)可作漸弱、漸慢處理……在給電視劇配樂(lè)時(shí)，不僅要符合劇作本身的風(fēng)格、情緒的變化，更要隨劇情的發(fā)展進(jìn)行不同的處理。在烘托氣氛、渲染情緒的同時(shí)，也要為劇情的推進(jìn)發(fā)展提供動(dòng)力。等等。

綜上所論，若從19世紀(jì)中后期之前的傳統(tǒng)音樂(lè)概念來(lái)審視電視音樂(lè)，它存在著較大問(wèn)題，甚至可以說(shuō)是非藝術(shù)的。但如果以新時(shí)代文化的發(fā)展眼光來(lái)考量，它又存在著極大的合理性：一方面，在實(shí)驗(yàn)／先鋒音樂(lè)廣泛興起之后，電視音樂(lè)的“涵括性”并非是殊異的特質(zhì)，正是提高音樂(lè)表現(xiàn)力的一種必然要求；另一方面，由于有著多種藝術(shù)元素與非藝術(shù)元素的加入，使得它具有了多種的表現(xiàn)力，這恰是電視發(fā)展所迫切要求的，可以說(shuō)，電視音樂(lè)在滿足這一要求方面的作用，是其它任何音樂(lè)樣式都無(wú)法替代的，這也就是它存在的最大合理性。