摘要 “語(yǔ)言是一切事實(shí)和思想的外衣?！比宋锏难孕锌倳?huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地受其思想的支配，把握人物的思想，分析人物的性格也應(yīng)該從分析人物的言行入手。孫犁在他的經(jīng)典名篇《荷花淀》中，憑著他對(duì)女性內(nèi)心世界的深刻洞悉，以極其細(xì)膩的筆觸，通過(guò)對(duì)人物只言片語(yǔ)的描摹，即展示出了其各自不同的內(nèi)心世界，也刻畫(huà)出了其各不相同的性格特征，為我們塑造出了眾多極其完美的女性典型形象。

關(guān)鍵詞 荷花淀 對(duì)話描寫 人物性格 心理

高爾基說(shuō)過(guò)“語(yǔ)言是一切事實(shí)和思想的外衣?！绷硪晃煌鈬?guó)作家談寫作時(shí)也提到，能夠用人物對(duì)話表現(xiàn)的，應(yīng)盡量用對(duì)話去表現(xiàn)?！把詾樾穆暋保弥苯拥恼Z(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)心聲，遠(yuǎn)勝于作者羅羅嗦嗦的平白直敘。孫犁的《荷花淀》之所以具有永久的藝術(shù)魅力，一個(gè)重要原因。就在于作者在語(yǔ)言運(yùn)用上，用細(xì)致入微的筆觸，真實(shí)自然、繪聲繪色的描摹了人物的對(duì)話，從而揭示了人物復(fù)雜、微妙、多層次的內(nèi)心世界。

作者為了揭示人物豐富的內(nèi)心世界。突出人物的個(gè)性特點(diǎn)，在作品中精心描述了幾組人物對(duì)話：水生和水生妻的對(duì)話：四個(gè)青年婦女的對(duì)話：區(qū)小隊(duì)長(zhǎng)和水生、水生妻的對(duì)話。這些對(duì)話，雖然有的樸素而優(yōu)美、有的簡(jiǎn)潔而明快、有的率直而含蓄。但無(wú)一不在揭示人物心靈上的微妙變化，反映人物或嗔或怒、或喜或悲、亦是亦非、多層次的內(nèi)心世界方面，發(fā)揮了杰出的作用。下面逐一分析之：

第一組人物對(duì)話：水生夫妻的對(duì)話

小說(shuō)開(kāi)頭寫水生到區(qū)上開(kāi)會(huì)，天很晚了還沒(méi)有回家，他妻子心里很是惦念。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，她斷定今天區(qū)里一定有什么不尋常的事情發(fā)生了，可她對(duì)丈夫的工作又不便直問(wèn)。水生回來(lái)后，水生嫂只是裝作漫不經(jīng)心的樣子，抬頭笑著問(wèn)：“今天怎么回來(lái)得這么晚?”關(guān)切之中透出疑慮。接著，她看到水生“臉上有些紅漲。說(shuō)話也有些氣喘?！碑?dāng)即就知道他有心事瞞著自己，疑問(wèn)立即增加，于是便拐彎抹角地詢問(wèn)其他同去開(kāi)會(huì)的幾個(gè)人的情況，“他們幾個(gè)呢?”實(shí)際上她是想從側(cè)面委婉地向丈夫打聽(tīng)今天到底出了什么事。水生呢?他明明是回來(lái)要告訴妻子自己參加游擊隊(duì)的事的，但他又怕妻子一下子承受不了這么大的事。于是他便采取“王顧左右而言他”的方法，故意把話題岔到爹和孩子身上。問(wèn)“爹哩?小華哩?”可是聰明的水生嫂一眼就看出丈夫這一微妙的心理變化，在簡(jiǎn)單地回答了丈夫的問(wèn)題之后馬上追問(wèn)：“他們幾個(gè)為什么還不回來(lái)?”對(duì)妻子的追問(wèn)，水生笑而不答。但這一笑，反而更增添了妻子的疑惑，她終于抑制不住自己焦急的心情，直接逼問(wèn)起水生來(lái)：“怎么了，你?”這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的五個(gè)字。就把水生嫂此時(shí)此刻那種焦急、煩悶、急不可耐的心情刻畫(huà)了出來(lái)。

在水生嫂的步步逼問(wèn)下，當(dāng)水生說(shuō)出“今天縣委召集我們開(kāi)會(huì)。假若敵人再在同口安上據(jù)點(diǎn)。那和端村就成了一條線，淀里的斗爭(zhēng)形勢(shì)就變了。會(huì)上決定成立一個(gè)地區(qū)隊(duì)。我第一個(gè)舉手報(bào)了名”的情況后，水生嫂低頭說(shuō)道“你總是很積極的”。這是含義極為豐富、極有藝術(shù)表現(xiàn)力的一句話。這句話妙就妙在那個(gè)“總是”上?！翱偸恰薄Ｔ谶@里是一種嗔怪、埋怨的口氣。在突然聽(tīng)到丈夫已報(bào)名參軍的消息時(shí)，她不僅十分吃驚，而且是很有點(diǎn)埋怨情緒的，埋怨他這么大的事情為什么不同自己商量商量：在她一點(diǎn)思想準(zhǔn)備也沒(méi)有的情況下，丈夫馬上就要離家遠(yuǎn)別，在感情上更是有點(diǎn)依依不舍。但她并非是兒女情長(zhǎng)、目光短淺的家庭婦女，而是在革命根據(jù)地成長(zhǎng)起來(lái)的有一定覺(jué)悟的“開(kāi)明”婦女。因此，盡管她有埋怨情緒，依戀之情，她對(duì)丈夫的行動(dòng)還是贊同的?！昂芊e極的”，就是對(duì)丈夫一貫表現(xiàn)的熱烈稱贊，也是贊同、支持這一行動(dòng)的表示。水生嫂的這句話。表現(xiàn)了她又喜又嗔的微妙心理，生動(dòng)地表現(xiàn)了這時(shí)她對(duì)丈夫那種愛(ài)中有怨、怨中有愛(ài)的復(fù)雜感情和矛盾心理。接著，小說(shuō)又通過(guò)節(jié)奏緩慢，語(yǔ)調(diào)低沉的對(duì)話，進(jìn)一步揭示了她內(nèi)心的矛盾沖突。

“你走。我不攔你，家里怎么辦?”當(dāng)水生告訴她“家里的事你就多做些”之后，她只用一句話作為回答“你明白家里的難處就好了”。這兩處對(duì)話，再次揭示了水生嫂十分豐富的內(nèi)心世界。“你走，我不攔你，”說(shuō)明她在大敵當(dāng)前之際，深明大義，先國(guó)后家：“家里怎么辦?”這是她希望在丈夫出發(fā)前能夠考慮一下的問(wèn)題。這是一種含有深情的“啟發(fā)”，卻并不要求他來(lái)解決?！澳忝靼准依锏碾y處就好了”，這一句表示了她對(duì)丈夫的深刻諒解，她所要求丈夫的，也只有這些。這是一個(gè)合理的要求。這一對(duì)話描寫，細(xì)膩而又真切地寫出了水生嫂復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。

后來(lái)，水生嫂主動(dòng)要求丈夫臨別前“囑咐囑咐”自己時(shí)，她對(duì)丈夫的囑咐，是用兩聲“嗯”來(lái)作回答的。從語(yǔ)氣上看，這里已全無(wú)嗔怪味道。而是完全聽(tīng)從的。從對(duì)話情景看，她已從開(kāi)始的追問(wèn)，繼而的埋怨，后來(lái)的要求，進(jìn)入到推心置腹地?cái)⑹鲑N心話的階段，此時(shí)此刻，她對(duì)丈夫的囑咐，可以用激昂慷慨的保證以示聽(tīng)從，也可以用感人肺腑的敘說(shuō)讓丈夫放心，但她沒(méi)有這樣做，而是極簡(jiǎn)短地回答了兩聲“嗯”。因?yàn)樗男那闊o(wú)比激動(dòng)，聽(tīng)了丈夫那貼心的囑咐，滿腹深情是難以用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的，她也是在盡力地在克制自己，仿佛再多說(shuō)一個(gè)字。那兩眼熱淚就會(huì)滾滾流出。這兩聲“嗯”含不盡之意于言外。比直接寫出許多話語(yǔ)更耐人尋味，更有藝術(shù)表現(xiàn)力。接著，她聽(tīng)到了那最重要的囑咐：“不要讓敵人漢奸捉活的。捉住了就要和他們拼命?！彼肋@句話的分量。她也下定了在關(guān)鍵時(shí)刻拼死到底的決心。這時(shí)，她的心情更加激動(dòng)了。連“嗯”的不聲音也發(fā)不出來(lái)了，那早就盈眶的熱淚便不由自主的簌簌而下了。這是水生嫂高尚和美好的情懷，溫柔而堅(jiān)強(qiáng)的性格的生動(dòng)反映。

綜上所述，水生夫妻對(duì)話這段文字，作者雖然對(duì)雙方復(fù)雜而細(xì)微的心理活動(dòng)不置一詞，但在一問(wèn)一答中，卻曲盡其妙地把他們倆的感情潛流展示了出來(lái)。這使我想起了《紅樓夢(mèng)》中曹雪芹塑造人物形象的方法。在這部古典名著中，作者也總是通過(guò)這種貼切的、很少輔助性描寫的家常絮語(yǔ)，讓人物自己把我們一步步帶入他們的內(nèi)心世界。

第二組人物對(duì)話：四個(gè)青年婦女的對(duì)話

四個(gè)青年婦女的對(duì)話，在全篇中共有三次：第一次是在水生家里商量前去探望丈夫，第二次是在離開(kāi)馬莊后的風(fēng)趣談話，第三次是回家路上的興奮說(shuō)笑。這三次對(duì)話的共同特點(diǎn)是你一言，我一語(yǔ)，七嘴八舌。熱烈歡快。既表現(xiàn)出了年輕婦女的共性，也表現(xiàn)出了她們每個(gè)人鮮明的個(gè)性。如在第一次對(duì)話里。她們四個(gè)人雖然只說(shuō)了五句話，但我們只要把每個(gè)人的話稍加品味就可以看出，雖然她們都從心底里思念自己的丈夫，可是由于都很愛(ài)面子，誰(shuí)也沒(méi)有直截了當(dāng)?shù)匕研睦镌捥统鰜?lái)。而是各人都心照不宣地為自己找到一個(gè)天真而虛偽的借口，要到戰(zhàn)地去探望自己的丈夫，作者異常細(xì)膩而真實(shí)的描摹出了女人們特有的心理狀態(tài)。

第一個(gè)婦女說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)他們還在這里沒(méi)走。我不拖尾巴?？墒峭铝艘患律?。”話說(shuō)得委婉含蓄，為什么這樣說(shuō)呢?你看“聽(tīng)說(shuō)”二字是要告訴別人不是她自己存心要主動(dòng)打聽(tīng)丈夫行蹤的：并且又聲明“不拖尾巴”，這是她怕別人說(shuō)她拖尾巴：拐彎抹角，最后才說(shuō)明，不是我故意“想去”送衣裳，而是他臨走時(shí)“忘下了”的。這就似乎非得送去不可了。她說(shuō)起話來(lái)小心謹(jǐn)慎。不漏痕跡，活脫脫是《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的化身。

第二個(gè)女人說(shuō)：“我有句要緊的話，得和他說(shuō)說(shuō)”。話雖然只有一句，可是卻非?！耙o”，那就非去說(shuō)不可。毫不掩飾，不繞彎子，可以說(shuō)是竹筒里藏棒槌——直來(lái)直去。她明明白白地告訴別人。自己就是要去見(jiàn)丈夫。顯然，這個(gè)婦女思想較為簡(jiǎn)單，性格較為直爽，感情較為外露，這個(gè)人像《紅樓夢(mèng)》中那個(gè)心直口快的史湘云。

第三婦女談的是斗爭(zhēng)形勢(shì)，似乎與思念丈夫無(wú)關(guān)，其實(shí)她的心思還是在丈夫身上?！肮碜右谕诎矒?jù)點(diǎn)”，這說(shuō)明“淀里的斗爭(zhēng)形勢(shì)就變了”。形勢(shì)越緊。丈夫就越?jīng)]時(shí)間回來(lái)。因此就更該前去探望。從說(shuō)話的內(nèi)容和口氣可以看出。這是水生嫂的話。從她那不慌不忙的話語(yǔ)中，可以看出她是一個(gè)性格比較謹(jǐn)慎，穩(wěn)重而又老練的女人。由此我們想到了《紅樓夢(mèng)》中的襲人。

第四個(gè)婦女先表白“我本來(lái)不想去”，接著說(shuō)明這是“俺婆婆非叫我再去看看他”不可的，最后還拉著長(zhǎng)腔說(shuō)“——有什么看頭啊f，，既不想去，又無(wú)看頭，可是卻積極聚會(huì)商量怎樣前去探望，這不是自相矛盾嗎?這正表現(xiàn)出她那用假話掩真情、遮遮掩掩、羞羞答答的個(gè)性特點(diǎn)。文字雖不多，但作者卻能夠深入細(xì)致地把握和表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。能夠用極少的語(yǔ)言表達(dá)極豐富的情感。

如果把水生夫妻的對(duì)話同四個(gè)婦女的對(duì)話相比較。還可以看出，作者描寫對(duì)話的藝術(shù)技巧是相當(dāng)高超的。在描寫水生夫妻的對(duì)話時(shí)，語(yǔ)言細(xì)膩深沉，真摯含蓄：在描寫四個(gè)婦女在一起的對(duì)話時(shí)，語(yǔ)言又很生動(dòng)、活潑、詼諧、風(fēng)趣。不同情況下的三次對(duì)話也各有其特點(diǎn)。商量探夫的一段對(duì)話，寫得比較委婉，從語(yǔ)氣上看都是很急切的，急著想快點(diǎn)去看望自己的丈夫：傷心失望地離開(kāi)馬莊后的一段對(duì)話，寫得比較詼諧、風(fēng)趣，語(yǔ)氣上看都是對(duì)丈夫有點(diǎn)埋怨。埋怨他“狠心”地離開(kāi)了自己：在親眼看見(jiàn)一次打仗之后?；丶衣飞系囊欢螌?duì)話，寫得興奮、情緒熱烈，有一股爭(zhēng)強(qiáng)好勝、決心同男人一比高下的勁頭。從四個(gè)婦女不同場(chǎng)合的三次對(duì)話中，還可以看出，他們?cè)谒枷敫星樯系陌l(fā)展變化過(guò)程——從思念丈夫、埋怨丈夫到要同男人們?cè)诟锩蟮郎险归_(kāi)比賽的過(guò)程。這就真實(shí)、深刻地反映出解放區(qū)的廣大婦女在艱苦的斗爭(zhēng)環(huán)境中日益覺(jué)悟、迅速成長(zhǎng)的變化過(guò)程。