摘要 美劇《越獄》(Pri SOn Break)在大眾中興起的收視熱潮，引發(fā)了許多有關商業(yè)劇集成功性的評議，而在其諸多的成功因素中，主要體現(xiàn)在懸念性的敘事、個人英雄主義的風格、精神越獄的思想性以及本真性的人物塑造等幾個方面。

關鍵詞 《越獄》商業(yè)劇集成功因素

2006年秋由美國FOX公司出品的電視連續(xù)劇《越獄》(Prison Break)通過各種途徑走向大眾，在全球引起了極大的反響。作為一部令人瘋狂的商業(yè)劇集，《越獄》有諸多讓人稱道的成功因素，而在其中，以下四個方面的成功因素則顯得要更為突出。

一 《越獄》中的懸念性敘事

《越獄》通過懸念性敘事技巧的靈活運用，把一個極具想象力的越獄、逃亡過程表現(xiàn)到了極致，其出色的懸念設置強烈地吸引了觀眾的眼球，使觀眾隨著層出不窮的懸念，緊緊追隨著主人公的整個越獄、逃亡過程。在第一季第17集中，在MICHAEL因為不愿說出真相而被關禁閉后，此時便產(chǎn)生了一個群龍無首、越獄如何繼續(xù)的懸念，緊接著獄監(jiān)又要往MICHAEL房間里安排一個新人，但如果這個新人發(fā)現(xiàn)了屋內(nèi)那個逃生的洞又該怎么辦，商討之后，幾人決定用錢買通獄監(jiān)讓同伴進去，然而除了老COOPER僅有的那點錢，其余大部分根本沒有著落。幾番考慮之后大家決定再用這些錢來賭博，以贏取全部的資金，然而賭博結(jié)果又會如何呢?《越獄》這種懸念設置的巧妙運用，尤其體現(xiàn)在需要擴充故事懸念的時候，比如當幾個主人公接近MICHAEL原計劃中精心設計的出口時。他們發(fā)現(xiàn)邁克爾事先已經(jīng)用腐蝕劑溶化了的下水管道被修復了，于是“越獄”還要繼續(xù)，懸念依然留存，編劇們正是通過這樣的設計達成了擴充故事懸念的目的。

為了使《越獄》的故事緊湊和精彩，編劇們一般會在每一集都設置多條情節(jié)線，每條情節(jié)線都有自己的結(jié)束處的懸念設置，而每集結(jié)尾幾條情節(jié)線合為一處時便會產(chǎn)生一個更大的懸念，也即產(chǎn)生一個更大的高潮，這種編劇模式會使故事始終很緊湊而且高潮不斷，當然這也是《越獄》懸念性敘事的高明所在。

二、《越獄》中的個人英雄主義風格

《越獄》的火暴使美式個人英雄主義風格更直接地表露出來，有人說美劇是表現(xiàn)個人英雄主義的，比起韓劇的悲苦凄美、日劇的減壓法寶以及港臺劇的簡單深刻，美劇的個人英雄主義更能打動人，更能激發(fā)人們對自身及現(xiàn)實的關注，當然，這也和美國社會主流價值觀有很大關系，在這方面中國人更講究集體榮譽而美國人更注重個人奮斗，而對個人奮斗精神的追求，正是現(xiàn)階段年輕人所追求的。也是處于上升期的中國社會的潮流傾向。

雖然美劇中的英雄造型多種多樣，但本質(zhì)上“美國英雄”的特征是恒定的：單槍匹馬、絕對自信、不屈不撓，當然也少不了美女的緊隨相助，這就是美劇中的英雄形象，也就是常說的美國夢，美國人習慣譽于自己的一種造型。劇中男主角MICHAEL的個人英雄主義作風，使他成為越獄團隊中的領導和英雄。從劇情來看。MICHAEL故意入獄的目的很簡單，就是想救出無辜的哥哥，為著這么一個單一的目的，他放棄了優(yōu)越的生活，依靠個人之力周旋于監(jiān)獄的群魔之間，并和強大的國家機器相抗爭。所有這一切都是美國式的個人英雄主義風格的表現(xiàn)，而正是這種風格才是現(xiàn)時代年輕人所崇尚的，而這也正是《越獄》吸引少壯派觀眾的主要原因。

三 《越獄》中的精神“越獄”

《越獄》本身描寫的是一個“越獄救兄”的故事，新奇的創(chuàng)意、曲折的情節(jié)，本身就具備了商業(yè)劇集的諸多精彩要素。制片人米歇爾就曾說：“監(jiān)獄對普通觀眾充滿了神秘感?！边@是《越獄》選材的高妙之處，但更為重要的是監(jiān)獄題材可以反襯出現(xiàn)實困境，從某種意義上可以說現(xiàn)實生活本身就像一座座監(jiān)獄，而《越獄》恰好迎合了人們期望擺脫、期望“越獄”的心理特質(zhì)。和后現(xiàn)代社會人們懷疑傳統(tǒng)以及蔑視正常秩序的精神傾向相吻合，這很容易讓我們想起錢鐘書先生的《圍城》，其實很多人就是這樣被禁錮著，而且每個人都希望能逃離宿命進而掌握自己的人生。然而讓不可能成為可能。從一個沖破秩序的行動進而跨越到精神上的“自由”，對大多數(shù)人來說都只能是一個夢，絕大部分人還是很難從精神上把自己從“監(jiān)獄”中解放出來，而《越獄》剛好幫人們圓了一個現(xiàn)實的好夢。

所以正是人們精神上普遍存在的越獄心理，才使得觀眾與《越獄》產(chǎn)生了心理共鳴，對于一部成功的商業(yè)片來說，成功地揣摩觀眾的心理是必需的。只有透析了觀眾的心理才能與觀眾形成情感與理性的深層次的共鳴，而這才是《越獄》獲得成功的重要因素。

四 《越獄》中的本真性人物塑造

為了使《越獄》劇中人物更真實、劇情更富戲劇感染力。編劇對劇中人物進行了本真性的人物塑造。例如劇中的那個變態(tài)殺人狂T-BAG，對于這樣一個反派人物，編劇并沒有把他塑造的一無是處，比如描述他小時候的天才對答，描述他入獄前在女友家慈父般地表現(xiàn)，以及當他聽到親友去世消息后，臉上流露出的那種痛苦與無助，這些足以讓觀眾看出T-BAG富有同情心、充滿溫情的一面。通過從多處提示T-BAG的出身以及表現(xiàn)他為走向正途所做的努力，進而引導觀眾去辨證地看待這樣一個人物，而正是這種人物才是觀眾們相信并且愿意看到的。也正是因為這樣，《越獄》中的人物才更真實，也更能被世界各地的觀眾所接受。

其他的角色如哥哥LINCOLN，那是一條不折不扣的硬漢，然而對弟弟和兒子卻懷有無限的關懷和愛護；黑幫老大ABRUZZI雖冷酷兇狠卻也是個愛護家庭溫情脈脈的父親還有黑大兵C-NOTE為了妻女的安全而被迫上吊自殺；ALEX因為工作的原因而無顏面對前妻等等，這些真實而豐滿的典型人物，本真性地展示了他們?nèi)诵灾械牧硪粋€側(cè)面，從而深深地感染著每一位觀眾。

《越獄》的成功更多依賴于好萊塢慣用的創(chuàng)作和營銷模式，但以上所談的四個成功因素也是好萊塢看準市場之后所做的最明智的選擇，所以在以后的影視創(chuàng)作中，像《越獄》一樣叫座又叫好的商業(yè)片也一定會層出不窮，而通過學習和引進先進技術(shù)和理念也必定促進我們自己的影視作品，在贏得本土市場之后逐漸走向世界。