摘要 電影海報因作為電影的名片而歷來受到電影人的重視。王家衛(wèi)的電影海報在色彩、光影、以及造型上都極具特色同時又與其電影風(fēng)格保持了一致。

關(guān)鍵詞 色彩 光影 藝術(shù) 商業(yè)化

電影海報被稱為電影的“名片”。在電影產(chǎn)生的早期，電影海報都是由美術(shù)大師手工繪制的。很多優(yōu)秀電影經(jīng)過藝術(shù)家們的加工提煉，在電影海報上大放異彩，好的電影海報又反過來為優(yōu)秀電影錦上添花。當(dāng)數(shù)十?dāng)?shù)百年前的電影隨著時間漸漸在人們的大腦中過去時，一份經(jīng)典的電影海報卻會在剎那間勾起我們所有的記憶，其強(qiáng)大的吸引力和沖擊力仍不減當(dāng)年。就這樣，電影海報從一開始就成為了電影的一部分。

王家衛(wèi)深諳電影的藝術(shù)性和商業(yè)性。自然他的電影海報在承載他的藝術(shù)思考的同時也承載了一種視覺感受。

而王家衛(wèi)電影海報的特點是什么呢?一句話，如他的電影一樣——風(fēng)格化海報的平面表達(dá)一般來說有兩個層次。首先是畫面的結(jié)構(gòu)和用色的渲染。其次是細(xì)致的闡述。藝術(shù)是一個非常直接的東西，它帶給人的感受取決于第一印象。王家衛(wèi)電影海報一般突出第一層次?？v覽王家衛(wèi)電影海報，我們可以看到他更多地是在給于我們一種視覺的沖擊。一種氛圍的營造，一種情緒的渲染。正如他的電影一樣。

這里就海報給我們的直觀信息作個簡單的描述。

1988年《旺角卡門》，畫面為劉德華與張曼玉電話亭熱吻，整個海報顏色雖有紅黑白灰。但全都作暗處理，劉德華白色體恤，張曼玉黑色衣服，紅色的電話亭，英文標(biāo)題astears go by，1990年的《阿飛正傳》，海報畫面是全部主要演員大集合。但都是獨立個體。只有劉德華和梁朝偉是相向而坐，似有交流。畫面顏色昏黃昏紅，標(biāo)題days ofbeing wild，后兩個單詞藍(lán)色，前兩個單詞紅色。

1994年的《東邪西毒》改色塊，畫面主體為明藍(lán)色與白色相結(jié)合。畫面內(nèi)容為梁朝偉戰(zhàn)馬賊。人物只占畫面的1／3。天空白云占2／3。畫面中間是演員名字。

1994年的另一部作品《重慶森林》，畫面為黃卷發(fā)、黑墨鏡、暗黃風(fēng)衣打扮的林青霞持槍而立的造型。整個顏色以昏黃為主。標(biāo)題顯眼。字體大。與人物各占畫面一半。

1995年的《墮落天使》黎明占據(jù)整個海報，面無表情的持槍正對觀眾，底色為混濁的紅黃色的莫文蔚和暗紫灰色戴墨鏡的李嘉欣。

1998年的《春光乍泄》圖像為一臉平靜的張國榮靠在一臉滄桑、似有所思的梁朝偉的肩上。

圖像占整個海報的1／2。其次是文字。除了英文標(biāo)題以外。有一句簡單的可以看作是對影片的介紹文字：Luscious…intimate…edgy…a dazzling story with a gorgeouslygarish palette。占據(jù)整個海報的2／3。整個海報顏色以昏黃為主。

2000年的《花樣年華》圖像是身著暗藍(lán)色旗袍的張曼玉與一身黑色西裝梁朝偉對立而站。

但都低眉信手。梁朝偉一手插口袋，一手抽煙。任由單薄而詩意的影子在那一面布滿舊報紙斑駁的墻壁孤獨的徘徊。張曼玉，兩手輕輕觸摸，在無意把玩手提袋子的同時任由別人猜測其內(nèi)心的波濤洶涌。整個海報由圖像占滿。顏色黯淡、迷離。

2004年《2046》圖像為主角之一的王菲漂浮在未來時空。其次是帶金屬感字體的標(biāo)題——2046，海報的下尾邊是其他女角的小照片。整個海報呈昏黃綠色。

不厭其煩地贅述這些細(xì)微的特征，旨在對王家衛(wèi)海報有一個總體的清晰的印象。王家衛(wèi)電影從不缺乏大明星，因而在做宣傳時王導(dǎo)自不會放過這么好的資源。這也是王家衛(wèi)電影海報大都以當(dāng)時紅極一時的明星為主要海報內(nèi)容的原因之一。早年的(阿飛正傳)海報是六大明星大集合，超級豪華陣容，即使那時候很多人不知道王家衛(wèi)，但又有什么關(guān)系呢?六大明星的號召力相信沒有人會質(zhì)疑他的震撼性。同時，大家也知道。他的影片很多時候明星云集，那么這里就涉及另一個問題——取舍。94年的《東邪西毒》八大巨星，而海報只選擇了梁朝偉。為什么?眾所周知。梁朝偉第一次出現(xiàn)在王家衛(wèi)電影中是在《阿飛正傳》里，當(dāng)時只有一個鏡頭。但也就是那僅有的一個鏡頭卻成就了一種經(jīng)典。于是，人們產(chǎn)生了期待。因而這第二部以他為主。當(dāng)然可以吸引更多的早已有期待的觀眾。行走在藝術(shù)和商業(yè)之間的王家衛(wèi)當(dāng)然明白這一點。1994年的《重慶森林》。突出林青霞。首先是她扮相的突破一定會引起無數(shù)熟悉她的觀眾的一種審美期待。其次。持槍的造型讓他與警匪片這種經(jīng)典香港類型片藕斷絲連，九十年代，警匪片依然有著持續(xù)和穩(wěn)定的市場。王導(dǎo)一定會搭上這一潮流的。但是，王家衛(wèi)的最終目的不是要成為其中的一分子，瓶是一樣的。但為什么不可以借酒瓶裝點新酒呢。王家衛(wèi)只是要借這一潮流把自己推得更高更遠(yuǎn)。所以在你看完這部影片之后一定不會因為影片的非正宗警匪特點而責(zé)備王導(dǎo)海報的最初的欺騙，因為他給了你其他的更有創(chuàng)意的東西。警匪之外是現(xiàn)代人無邊無涯的孤獨。一種切膚的痛未嘗不是另一種體驗。王家衛(wèi)于是也在你的體驗中成就了自己獨有的風(fēng)格。同樣的策略也在《墮落天使》中顯現(xiàn)。至于《春光乍泄》和《花樣年華》，海報更對地是一種氛圍的營造，簡單地畫面中充盈的是人物成熟而飽滿的情緒。讓你不得不有一種探究的沖動。海報設(shè)計講究聯(lián)想原則，在審美的過程中通過豐富的聯(lián)想，能突破時空的界限，擴(kuò)大藝術(shù)形象的容量。加深畫面的意境。通過聯(lián)想。人們在審美對象上看到自己或與自己有關(guān)的經(jīng)驗，美感往往顯得特別強(qiáng)烈，從而使審美對象與審美融合為一體。在產(chǎn)生聯(lián)想過程中引發(fā)了美感共鳴，其感情的強(qiáng)度總是激烈的、豐富的。這種沖動也就是王家衛(wèi)電影海報的成功之處。

王家衛(wèi)的海報除了以上我們談及的商業(yè)考慮以外，當(dāng)然我們也應(yīng)該注意其他的內(nèi)容。色彩的暗處理，使用虛焦而構(gòu)成的迷離畫面，都是王家衛(wèi)電影風(fēng)格有機(jī)的一部分。尤其在處理空間上，與他電影獨特的空間處理一致?？臻g關(guān)系有很多相關(guān)因素，在海報中王家衛(wèi)主要以“方向”這個元素作為支撐。同一個人物采取不同的方向與觀眾的目光接觸在觀眾心里激起的反應(yīng)是不同的。

總的來說，王家衛(wèi)海報設(shè)計的藝術(shù)性主要還是通過獨特的繪畫和攝影來完成的。過去，我國設(shè)計的海報大多是劇情式的，很難打動觀者的心，而王家衛(wèi)的大多海報，是非劇情式的。在當(dāng)時應(yīng)該是國際上很流行的一種。并且也發(fā)展成為了當(dāng)今海報設(shè)計的主流。創(chuàng)作設(shè)計上，采用美術(shù)與攝影藝術(shù)于一體的形式，有的畫面采用寫實，有的畫面采用夸張，極具抽象的藝術(shù)真實性造成強(qiáng)烈的視覺效果。讓人感到有鮮明的時代性。巧妙地與他獨特的電影形成了一致風(fēng)格。