摘要 造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫創(chuàng)作中不可或缺的組成部分。造型設(shè)計(jì)主要依據(jù)影片的美術(shù)風(fēng)格，作品對(duì)角色、故事背景的具體規(guī)定，以及在制作的技術(shù)和材料上的選擇也對(duì)造型設(shè)計(jì)有一定的影響。

關(guān)鍵詞 動(dòng)畫 造型設(shè)計(jì) 角色造型

當(dāng)一部動(dòng)畫片的構(gòu)思或劇本確定以后，要做的第一件事就是美術(shù)設(shè)計(jì)，美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)就是確定片子里的畫面美術(shù)風(fēng)格以及角色、景物、道具等具體造型和色彩。廣義地理解。動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)就是對(duì)片中所有可能出現(xiàn)的造型因素的設(shè)計(jì)。由于動(dòng)畫影片大多都是圍繞角色而展開的，因此很多時(shí)候提到造型設(shè)計(jì)往往會(huì)被理解為角色的造型設(shè)計(jì)。下面筆者先從廣義上談動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)主要依據(jù)以及造型設(shè)計(jì)的視覺傳達(dá)效應(yīng)，再以動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中角色造型設(shè)計(jì)為例分析探討造型設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的支撐作用。

一、動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的主要依據(jù)

首先，是影片的美術(shù)風(fēng)格。動(dòng)畫是一門時(shí)間藝術(shù)，但它的基礎(chǔ)是造型藝術(shù)：其造型設(shè)計(jì)方面的創(chuàng)作規(guī)律和其他的造型藝術(shù)是相通的。比如在自身的統(tǒng)一性方面，要注意影片的時(shí)代性、民族性、地域性等元素的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性：造型設(shè)計(jì)構(gòu)成形態(tài)的多樣性和視覺秩序的統(tǒng)一與審美的豐富性是構(gòu)成畫面美術(shù)風(fēng)格的重要因素。動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)要符合畫面總體美術(shù)風(fēng)格的要求：美術(shù)風(fēng)格的喪失會(huì)阻礙具有真正動(dòng)畫特征的視聽語(yǔ)言的創(chuàng)造，這也是很多的動(dòng)畫片看起來蒼白無味的重要原因。

其次，作品對(duì)角色、故事背景的具體規(guī)定：這一點(diǎn)在以文字作品的創(chuàng)作依據(jù)的動(dòng)畫片里較為突出。比如在角色設(shè)定方面，角色的高矮、胖瘦、男女、身份、性格等等在文字劇本中都會(huì)有一個(gè)詳細(xì)的描述，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師做角色設(shè)定時(shí)必定得以劇本為基礎(chǔ)的創(chuàng)作依據(jù)。在這一點(diǎn)里筆者想提的一點(diǎn)是，文字的表述只是做到了一個(gè)提示的作用，為想象提供一個(gè)基本范圍：每個(gè)人對(duì)于形象的表述是不同的。每個(gè)看文字劇本的人對(duì)文字表述內(nèi)容的反應(yīng)也會(huì)有所差異：因此做角色設(shè)定的時(shí)候創(chuàng)作者不應(yīng)該是一個(gè)機(jī)械的翻譯者，僅僅將文字翻譯成圖形，那樣創(chuàng)作出來的角色一定會(huì)缺乏活力：所以。劇本只是創(chuàng)作參考的依據(jù)，不要讓文字成為設(shè)計(jì)的障礙。限制了想象。

最后，在制作的技術(shù)和材料上對(duì)造型設(shè)計(jì)也同樣會(huì)有一定的影響。各類藝術(shù)之間不可替代。材料的不同就是他們的自身具有不可替代性的主要原因。技術(shù)和材料也是一個(gè)物質(zhì)性的問題，設(shè)計(jì)一個(gè)純手繪的造型和一個(gè)粘土做的造型不可能是一樣的。每種材料都有其自身的特點(diǎn)。在造型中應(yīng)考慮如何發(fā)揮其特點(diǎn)，好好利用。

二、造型元素的視覺審美傳達(dá)效應(yīng)

每一個(gè)獨(dú)立的造型設(shè)計(jì)家由于自身的審美趣味、取向、經(jīng)歷與藝術(shù)素養(yǎng)等諸多因素在設(shè)計(jì)中也帶有明顯而獨(dú)立的個(gè)人風(fēng)格特征，給觀眾提供了豐富多彩的審美視覺效果。動(dòng)畫片是通過完美的造型元素帶給人的視覺表現(xiàn)力來吸引打動(dòng)觀眾的，誰(shuí)能吸引觀眾的視線和目光，誰(shuí)就具備了成功的開始。通過造型元素的施展，賦予人們想象的空間和審美空間。所有造型存在價(jià)值都具有審美意義。與觀眾達(dá)到真正意義上的心靈溝通，滿足觀眾的精神需求，力求最大限度地體現(xiàn)不同創(chuàng)作者的情感與心理軌跡。還可以通過造型的影像視覺的獨(dú)特表現(xiàn)力，構(gòu)成豐富的視覺效果和特別的場(chǎng)景氣氛。

出品于上海美術(shù)電影制片廠的美術(shù)影片《大鬧天宮》，可以堪稱中國(guó)動(dòng)畫的不朽之作。影片從中國(guó)的敦煌壁畫、民間年畫、廟堂藝術(shù)等攝取了豐富的養(yǎng)料。它完美的表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)風(fēng)格。影片中的“太白金星”設(shè)計(jì)者別巨匠心的在它的帽子上畫了兩條帶子，描寫角色得意的時(shí)候，帶子隨風(fēng)飄動(dòng)：不高興的時(shí)候就讓它垂落，貌似簡(jiǎn)單的帶子卻表現(xiàn)出了這個(gè)玉帝爪牙的性格。給觀眾的視覺傳達(dá)了強(qiáng)烈的形式美感。

三、成功的角色造型對(duì)影片的支撐作用

角色造型是造型設(shè)計(jì)中的重要組成部分，也是影片中不可忽視的重要組成部分。下面就以角色造型為例闡述成功的角色造型對(duì)影片的支撐作用。

(一)幫助完成主題的表達(dá)

一部好的動(dòng)畫片必定有好的角色造型才能充分傳達(dá)出故事情節(jié)和人物性格，給人以賞心悅目的視覺效果：我們很難想象出一個(gè)絲毫不能引起觀眾共鳴的角色造型所發(fā)生的故事會(huì)吸引人：沒有一個(gè)導(dǎo)演會(huì)忽視影片里的造型設(shè)計(jì)，造型是一部動(dòng)畫影片的基礎(chǔ)，它直接影響到全片的成敗。從某種角度上講在動(dòng)畫片中的造型首先就像演員對(duì)于故事片的意義，是動(dòng)畫家選擇什么樣的角色來替自己講述自己想說的故事。電影導(dǎo)演在物色演員的時(shí)候只能依照劇本找到最接近他想要的角色的形象，通過再加工將演員塑造的更接近角色。幫助完成主題的表達(dá)。

(二)成功的角色造型促進(jìn)產(chǎn)業(yè)化的影響

在動(dòng)畫片中。最能吸引觀眾的大概就是那些風(fēng)格獨(dú)特，個(gè)性突出，表情生動(dòng)的動(dòng)畫角色。這些動(dòng)畫角色不管是動(dòng)物、人物、還是富有人性的任何物體，只要是成功的造型就好似一個(gè)精靈，一個(gè)被動(dòng)畫家們賦予生命，賦予情感的有思想的精靈。當(dāng)它跳入你眼簾之時(shí)，它自身的強(qiáng)烈的感染力讓你無法拒絕它的存在。隨它憂而憂。隨它樂而樂。因此，這也就引起了一些商家對(duì)一些動(dòng)畫角色造型進(jìn)行了商業(yè)性的產(chǎn)業(yè)開發(fā)，這些衍生的玩具產(chǎn)品更成為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)堅(jiān)強(qiáng)的賺錢后盾。

一直以來有一個(gè)不容質(zhì)疑的前提，就是“動(dòng)畫要為玩具服務(wù)”：因此，不符合玩家審美好惡的玩具造型。再獨(dú)特、再新穎也要毫不留情的否定。以迪斯尼為首的動(dòng)畫巨頭公司。做動(dòng)畫片贏得票房是一方面的收益來源，更多地經(jīng)濟(jì)來源是來源于成功角色造型的衍生品的開發(fā)，例如：玩具、文具、皮具、皮具等設(shè)計(jì)上采用動(dòng)畫影片中成功的造型設(shè)計(jì)的元素，往往這項(xiàng)經(jīng)濟(jì)來源與前一項(xiàng)還要豐厚的多。例如《變形金剛》在玩具領(lǐng)域里的市場(chǎng)的開拓就做得十分不錯(cuò)：然而在《變形金剛》里還有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象?！皠?dòng)畫片里出現(xiàn)過的人物一定開發(fā)其相關(guān)玩具產(chǎn)品，而玩具里出現(xiàn)的人物動(dòng)畫片里卻不一定會(huì)出現(xiàn)”：從未在動(dòng)畫片里出現(xiàn)過的人物怎么可以直接推出玩具呢?萬一市場(chǎng)反饋不好就前功盡棄了：但是變形金剛的案例確實(shí)成功的，顯而易見，《變形金剛》已經(jīng)成為一種品牌，家喻戶曉的品牌，消費(fèi)者只要看見是《變形金剛》的產(chǎn)品都會(huì)有欲望購(gòu)買、收藏?？梢?，一個(gè)成功的造型能成功的促進(jìn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。