在中國兒童文學(xué)作家中，彭懿無論是他夸張幽默的言說方式，他修長高大的身材和那頭黑色長發(fā)，還是他測不透的年齡和一雙深邃的眼睛，再加上他一會搖旗大幻想文學(xué)，大面積翻譯引介日本幻想文學(xué)精品；一會租輛破車上稻城，大玩攝影的色彩冒險；一會又狂刮圖畫書飚風(fēng)，席卷全國，撼動數(shù)千唯美粉絲：他對專業(yè)的執(zhí)著精神，他對創(chuàng)新的可貴探索，他的玄秘他的活力，他的靈異他的超跋，像上帝在他身上偷偷畫上了一道隱秘的神秘符號，那符號散發(fā)著一股撲面而來的巫師氣息，都千變?nèi)f化，詭異精靈，又無限豐茂，輪回不息。憑著這道天賜的印記。他就那樣輕而易舉地打開了現(xiàn)實和幻想的通道，隨時走進(jìn)綠刺猬、星蟲、蜥蜴、怪物、精靈的混合世界，又能那樣輕而易舉地將那些異度怪物牽引進(jìn)平凡平淡平靜的人間世界。

“彭懿精靈飛舞幻想小說系列”是他蟄伏人間洞穴苦修數(shù)年后的又一次振臂而來、脫繭而出?！儿Z耳與妖孽》、《我，怪物舅舅和魔塔》、《我撿到一條噴火龍》、《瘋狂綠刺猬》、《妖湖怪譚》，這是一個身披五彩華服的巫師站在世界奇幻文學(xué)舞臺上，精心表演的一場華美魔法大舞。

開頭總是彭懿幻想最濃墨重彩的部分，讀者也能在這部分比較清晰地透視作者構(gòu)思的駕馭能力和想象啟動的源頭。在這幾部作品中，彭懿巧妙地設(shè)置了一個龐大的神話結(jié)構(gòu)，奇突加上中國遠(yuǎn)古民間傳說元素的介入，使作品帶上了自然的親近感和格外的吸引力。就在這種架構(gòu)中，作者必然會尋找一個小小的突發(fā)口，就像我們正在遠(yuǎn)足去勘測一座大火山，這里必然有一個火山口在等待我們，而在這個火山口，必然潛伏著一頭噴火龍，一個妖孽，某個邪惡的咒語或神秘的契約，于是，我們整裝待發(fā)、束發(fā)戒備，緊張等待火山全面爆發(fā)的那個臨界點。

然而，這時作者卻喜歡玩味某種節(jié)奏。節(jié)奏大概是這位擅長渲染氣氛鋪陳感覺的巫師的一大技法。他往往在你最渴望進(jìn)入故事險峰的時刻，轉(zhuǎn)入某種腹地平坦如實平常的敘述，轉(zhuǎn)而拓開另一個時空另一個主要人物的平靜出場，就像寒風(fēng)乍起前那種風(fēng)平浪靜，你知道那冷靜如刀的波面下潛伏著無盡的殺機(jī)和寒氣，但你只能束腰持刃靜靜等待。而真正寒風(fēng)掠過的當(dāng)口，你仍然會汗毛悚起。

除了節(jié)奏，作者行文最大的特色是視覺化的呈現(xiàn)。有時我想一個慣用攝影鏡頭的人看待事物可能仍然會習(xí)慣性地使用鏡頭，而非人的肉眼。鏡頭會更加關(guān)注色彩、速度。因此看彭懿的小說很多時候會產(chǎn)生錯覺，斑斕的色彩，純粹的色彩，絢爛的色彩，拉長的遠(yuǎn)景，大特寫，慢鏡頭，搖晃的亂鏡頭，文字那樣如實地反映作者的感覺，然后又那樣真實地傳透給讀者，那種亂真的視覺呈現(xiàn)本身成了一件富有意味的事。

盡管打開是異度空間的魔法通道，彭懿秉承的依然是作家的心靈關(guān)注視角，他無意投力太多魔法的玄技和武器的創(chuàng)造，心靈變幻是他最鐘情的魔法。他寫十二、三歲的生命成長狀態(tài)，人物角色代際間的隔閡，少年們隱蔽心靈谷底的陰影，更多的是詮釋普通平凡的少年如何承栽重大的使命，這些交織都在善與惡、光與暗的交斗中，狐魅鬼怪、魔獸異形不過都是真實世界的變形。就如同書中一個綠毛怪物為了一個少年留在人間，他說：“就因為我擁有了你這個朋友，我才熱愛這個世界?！边@份回蕩期間的溫情和愛意，才最本質(zhì)地體現(xiàn)了這位巫師的俠膽柔腸，英雄本色。也正是在這個層面上，作者透出某種線索的纏繞和牽絆，又在某種程度上削弱了作者立意表現(xiàn)的主旨。這大概也是這次華美演出的某種遺憾。

站在開滿桔梗的原野，我相信這位功力精湛的巫師將連連上演更加華美的飛舞，如同那白色的花之魂，精彩飄舞在成長的天空。

推薦理由：這套書的作者是幻想小說作家。現(xiàn)為浙江師范大學(xué)兒童文學(xué)研究院研究員，在理論研究、小說創(chuàng)作、翻譯、攝影四個領(lǐng)域獲得卓越成就。他以詭異，凄美的筆觸帶領(lǐng)我們走進(jìn)一個叫人憧憬的幻想與現(xiàn)實的境界，叫人著迷和訝異。