“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?柳永《雨霖鈴》)，人教版《教師教學(xué)用書》是這樣解釋的： 這首詞中的“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔乔Ч艂髡b的名句……試想，柳永此時(shí)不過是離開心愛的人的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖景依然鮮明地留在心上，面對(duì)著眼前的凄清景象，而前路是“千里煙波”，他還要繼續(xù)前行，離自己心愛的人更遠(yuǎn)，真是“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”啊!

看來，《教師教學(xué)用書》把抒情主人公看成是詞人自己——這種看法值得商榷。雖然，詞作者是辭別遠(yuǎn)行的主人公，是離愁關(guān)注的焦點(diǎn)，但我們不應(yīng)該忽視另一主人公即送行女子的存在。我認(rèn)為，這首詞是詞人在離別之際留贈(zèng)女友的禮物，其敘事角度在女方，抒情口吻為女性，抒情主人公是前來送行的女子而并非詞人自己。

理由有四：

一、寫作的時(shí)間。是“帳飲”離別時(shí)刻，還是“酒醒”上岸之后

從詞的上闋來看，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”幾句中有一“念”字，這是對(duì)行者前途的推想和擔(dān)憂，自然應(yīng)該發(fā)生在上船之前，臨別之時(shí)。下闋呢?可不可能是告別之后再續(xù)寫的呢?也不可能。因?yàn)橄麻牎按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”句中有兩字“應(yīng)是”，這是女子對(duì)自己一方的別后生活的猜想，立足眼前，指向未來。所以，我覺得這首詞應(yīng)該是在上船遠(yuǎn)行之前寫成的。

二、寫作此詞的目的

唐朝的時(shí)候，詞是曲子詞的簡(jiǎn)稱，即有歌譜的歌詞。清代宋翔鳳《樂府余論》這樣定義：“以文寫之則為詞，以聲度之則為曲?！闭f明詞寫好后是要演唱的，寫詞叫“度聲填詞”。詞“填”好后再交給歌者——恰如今人寫劇本，目的是給演員用。那么，這里的演員是誰?自然是這位前來送別的女子，這位“有千種風(fēng)情”的歌女。 也許有人會(huì)堅(jiān)持：難道柳永就不會(huì)自填自唱，自娛自樂?會(huì)，平時(shí)歡會(huì)取樂，演繹別人的故事或者自己過去的經(jīng)歷的時(shí)候，即興賦寫，親自登臺(tái)，這對(duì)于樂于此道精于此道的風(fēng)流才子來說，自然不是難事。但值此離別時(shí)刻，作為當(dāng)事人，哪有心情和時(shí)間?

再說，雖然通行的文學(xué)史都認(rèn)為，詞與曲分離成為一種獨(dú)立的文體是宋朝的事情，但是到底是北宋還是南宋，是北宋初期還是中晚期，誰也不敢斷定。那么，作為身處北宋前期的柳永，他的早期作品《雨霖鈴》就還不大可能詞曲分離。

我們不妨發(fā)揮一下自己的想像。一者，柳永在宋都汴京(今河南開封)逗留時(shí)間較長(zhǎng)，《雨霖鈴》是他離開京城時(shí)所寫，而這個(gè)時(shí)候“凡有井水處皆能歌柳詞”，可以想見，此時(shí)的他，每有新作便會(huì)很快傳唱開去，因而他的詞作無需自己珍藏，自我陶醉。再者，柳永的時(shí)代，詞是“詩余”，是“小技”，是上不得臺(tái)面兒的；據(jù)說柳永自己就吃了喜歡作詞、擅長(zhǎng)作詞的虧——進(jìn)京考試，因?yàn)樽髟~的名氣太大而被皇帝知悉，未獲錄取，只好“奉旨填詞”，窮困潦倒。因此，我們也很難想像柳永會(huì)把自己的詞作保存起來，結(jié)集出版，揚(yáng)名獲利。第三，柳永長(zhǎng)期在青樓歌館廝混，與當(dāng)時(shí)的花魁名姬有很廣泛的聯(lián)系和深厚的友誼，我們也有理由相信，詞中送別的女子正是其中之一，而這首詞便是留贈(zèng)青樓知己的最好禮物。

三、敘事角度和抒情口吻

詞這種藝術(shù)樣式產(chǎn)生于“花間”，婉約是她的特質(zhì)，抒情是她的主業(yè)，因而多從女性角度來敘事，以女性口吻來抒情，《雨霖鈴》也不例外。

上闕?！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”即景抒情，“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”為敘事，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”是描寫，在這些句子里頭，我們可以把告別的男女雙方甚至第三方都當(dāng)成敘寫視角，從而體會(huì)出豐富、深切而美好的情誼。然而“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”則不同，只能理解為女子的視角。若單從男方視角來看，雖然男人眼里有“千里煙波”、“沉沉”“暮靄”和闊大“楚天”，心中“念”之惆悵悠悠，但是女人的視線和心思卻被扔出了情境；若讓男女一并往前看，那情形就好像雙方準(zhǔn)備共同面對(duì)前途艱險(xiǎn)，“念”字便沒了根基，“去去”(古義是“離開”)也沒有道理；因此只能是從女子角度看——此時(shí)，男女仍然處于執(zhí)手相對(duì)的狀態(tài)，而女子視線越過男子肩頭，望著男子身后的江天，“念”其從此之后將要開始的艱辛遠(yuǎn)行和莫測(cè)命運(yùn)，表現(xiàn)出這位溫柔體貼的女子對(duì)自己情郎的無限關(guān)懷和深切擔(dān)憂。

下闋。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”兩句如同電影蒙太奇，于愁腸百結(jié)、難分難舍之時(shí)，扯開鏡頭，打出字幕，來點(diǎn)畫外音。接下來，應(yīng)該是“于無聲處聽驚雷”“鐵騎突出刀槍鳴”，抒情進(jìn)入高潮。“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！薄@就是抒情主人公的一聲高喊、百種擔(dān)心、千種不舍、萬種愁苦，一時(shí)間全部進(jìn)發(fā)出來，響徹天空，痛徹肺腑!自此以后，“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，便是余音裊裊，寂寞幽幽。假若把“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笨闯墒切姓叩男恼Z，似乎也說得通，但這樣一來，便無法與上闕粘合，更無法與后四句貫通。

四、哪種抒寫角度的表達(dá)效果更好

依通常的理解，站在離人的角度，我們不妨把“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡那樾窝堇[一番：

喝酒求醉是為了麻木神經(jīng)，是為減輕或免除別離的痛苦。于是，詞人大喝猛喝，喝醉之后，離開愛人，糊里糊涂上了船，又糊里糊涂上了岸。可等到酒醒時(shí)，還得重新面對(duì)痛苦。先是，睜開眼來，楊柳依依，觸景傷情；放眼望去，一岸楊柳，凄惻無邊。又，酒醒之后遇曉風(fēng)，頓覺清醒，也備感清寒；清醒時(shí)直面痛苦，清寒時(shí)想起溫柔鄉(xiāng)。再，舉頭望天，殘?jiān)挛鞒?，有無奈，有孤單，還有心不甘。

同理，離人“酒醒”后的處境如果經(jīng)由思婦想來便會(huì)更加凄惻、慘淡，更加動(dòng)人。

以思婦口吻寫離愁，從《古詩十九首》一直到柳永的時(shí)代，幾乎每個(gè)詩人、詞人都干過。柳永是寫詞煽情的老手、高手，自然懂得其中的妙處。

再說，從送行女子角度設(shè)想別后情形，這種愛，深切又高貴。相反，如果是離別的男子在那兒受不了“酒醒”后的苦楚，面對(duì)“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆弊栽棺詰z，品格就低多了。