曾令富藝術(shù)簡介

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)網(wǎng)藝委員會(huì)理事、徐悲鴻故居重慶磐溪畫院副院長、重慶石文化藝術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長、重慶市渝中區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

1942年生于重慶，擅長中國畫寫意人物，畫風(fēng)獨(dú)具。作品多次參加中外美展并獲獎(jiǎng)。曾4次赴日本高崎和東京銀座舉辦個(gè)人畫展。中國駐日本大使館總領(lǐng)事參贊到會(huì)祝賀，日本國家級(jí)三大報(bào)紙均作報(bào)道，畫展在日本產(chǎn)生廣泛影響。創(chuàng)作大型石碑畫《張飛義釋嚴(yán)顏》由國家級(jí)《重慶中國三峽博物館》收藏陳列，《釣魚城之戰(zhàn)》等五幅中國畫作品由國家級(jí)《合川釣魚城古戰(zhàn)場(chǎng)博物館》收藏陳列。出版《曾令富中國畫集》多部。其業(yè)績載入《中國當(dāng)代名人錄》、《世界名人錄》、《中國美術(shù)大事紀(jì)》等10余部名人辭典。

今年是中日邦交35周年，也是中日文化體育交流年。4月10日至15日在日本東京《鳩居堂畫廊》，中國美協(xié)會(huì)員、重慶籍著名畫家曾令富先生及其旅居日本的愛女曾勤、曾黎在日本聯(lián)合舉辦了《曾令富父女三人畫展》。共展出三人的人物、山水、花鳥作品共35幅，作品異彩紛呈、各顯其妙、情趣交融、令人心醉，充分展示出畫家高超的繪畫技巧和深厚的藝術(shù)造詣。

這次畫展是曾令富繼1995年、2002年和2004年之后在日本舉辦的第4次畫展，絡(luò)繹不絕的觀眾，體現(xiàn)出日本人民對(duì)中國水墨畫的極大興趣，說明了曾令富及女兒的畫贏得了日本人民的歡迎和喜愛，不少觀眾盛情相邀畫家在其作品前與他們拍照留念。畫展還收到日本前首相中曾根康弘、文部科學(xué)大臣伊吹文明等政界官員的賀信。日本的權(quán)威刊物《月刊美術(shù)》、《畫廊月刊》、《美術(shù)之窗》、《水畫之友》等刊物均刊登了《曾令富父女三人畫展》中的作品和畫展消息。

曾令富四赴日本辦畫展，與日本書畫界進(jìn)行廣泛的切磋，在促進(jìn)中日文化交流、傳播中國優(yōu)秀文化充當(dāng)了文化使者，作出了積極的貢獻(xiàn)，成為了日中友好的橋梁。

《夢(mèng)回故園》為曾先生水墨作品中的上乘之作，體現(xiàn)了畫家深厚的水墨功夫和絕妙的畫面構(gòu)思。作為傳統(tǒng)中國畫特殊的表現(xiàn)形式，有著時(shí)間的綿延和空間的有機(jī)轉(zhuǎn)換，因而在傳統(tǒng)的繪畫中實(shí)為罕見。展開畫面，明月高照，長空萬里，于昏暗的夜晚中月亮顯得格外的明亮。月下黑呼呼、灰朦朦的一片和向外不斷延伸、參差錯(cuò)落的吊角樓躍入眼簾。隨著讀者的視線徐徐延伸，漆黑的夜空與朦朧迷漫的樓群既相對(duì)獨(dú)立，又整體連接表現(xiàn)出人與自然、情與景物的天然和諧。吊角樓窗外伸出一張張晴遮陽、陰遮雨的布篷，它們相互依偎著，坦露胸懷，親密無間。人們用眼光去撫摸它時(shí)，它同樣用心去承受著。陳舊斑駁的痕跡記載著歲月的滄桑。寂靜、清純、神奇帶著凝重，細(xì)細(xì)品味其中有訴說不完的故事和難以割舍的眷戀。平中出奇的是右側(cè)吊腳樓中下部伸出一角，從而險(xiǎn)象頓生，把人帶入了大自然神奇、驚險(xiǎn)的夢(mèng)幻之中。整個(gè)畫面以黑、白構(gòu)成，并以渾濁的灰色間或夾雜著烘托出大片屋頂與墻面。給人的感覺是實(shí)實(shí)在在、原汁原味的山城特有的民居。重重疊疊、古樸簡陋、放飛夢(mèng)想、情趣濃厚留給讀者馳騁想象的空間。

中國畫歷來強(qiáng)調(diào)水墨，把水墨視為靈魂，而線條作為表現(xiàn)語言。曾令富在《夢(mèng)回故園》中就是在線與墨的表現(xiàn)中大顯身手，透著一股超凡脫俗之氣，使畫面別有一番情趣。

當(dāng)看到黑色時(shí)，人們就會(huì)聯(lián)想到寂靜的夜晚，從而產(chǎn)生寧靜、回憶、向往的情思。國畫筆墨的重要性在于極濃之墨處見深情和靈動(dòng)、板淡之墨處見渾厚和韻致。因而筆墨跡化能起到抒情傳意之作用。黑色深深地潛伏在昏暗之中，而無顏色的白色素靜淡雅，令人眼目一新?！秹?mèng)回故園》卻牢牢地抓住了黑白變化之奧妙，以濃墨布滿夜空，又以白點(diǎn)構(gòu)成顆顆星星、穿越時(shí)空，實(shí)在是運(yùn)墨獨(dú)到、巧奪天工，營造出一個(gè)純樸而寧靜的氛圍，也只有這種清新舒暢的純靜之美，才能給讀者帶來一個(gè)個(gè)心靈上的撞擊和深刻的感染力。

畫作以大片的墨暈和灰白來突出主題，達(dá)到煙霧繚繞、隱逸旨趣、郁悖盈懷的藝術(shù)效果。其黑白反差強(qiáng)烈，有機(jī)協(xié)調(diào)、筆下生趣、溢于畫面?？瓷先ズ懿痪唧w，但看久了又覺得很具體，給人特殊的視覺享受，使人久久難以忘懷。作者用墨濃淡相宜，即使?jié)娔珴姴室搽y以達(dá)到那種虛實(shí)枯潤之效，似有神助即將充滿巴蜀氣息的吊腳樓一覽無遺地烘托出來。

《夢(mèng)回故園》充分地展示了畫家對(duì)空間運(yùn)用分割和虛實(shí)對(duì)比的高超駕馭能力。畫面活、透、厚、重、潤，準(zhǔn)確地把肅然寧靜的特征表現(xiàn)出來，顯示出勃勃生機(jī)。而線條的生動(dòng)流暢，極具功力。其聚散、粗細(xì)、長短、輕重變化無窮，構(gòu)成了作品的整體韻律。在創(chuàng)作中體現(xiàn)了畫家極大的自由性。揮毫中將心靈跳動(dòng)和作品的情節(jié)于畫面空間不斷變換，于疏密開合中傾情地組構(gòu)，以近似白描的畫法勾勒出一派清空縹緲的氣氛。

近幾年來，曾先生獨(dú)辟蹊徑，以他蒼潤靈秀之筆來描繪家鄉(xiāng)的坡坡坎坎、風(fēng)土人情再現(xiàn)了巴山蜀水、風(fēng)物神韻。謳歌了家鄉(xiāng)的巨變，以平凡的世居賦于不平凡的生命力?？此淖髌罚歉挥腥饲槲兜木€條、那生動(dòng)活潑的筆墨，彌漫著親情、鄉(xiāng)情，思戀的吊腳樓無不是他熱愛家鄉(xiāng)之心的流露。畫中有情思、有歡樂、有期盼、有渴望，更有“天人合一”的審美情趣。

是呀，何人不念故鄉(xiāng)情呵！

荷葉上，晶亮亮地蓄著一顆顆小如綠豆般大小的水珠，“是水珠還是……莫不是效法‘梨花一枝帶春雨’，它也來個(gè)‘荷花開時(shí)始有淚’么？”真是為《滴翠》平添了幾多情趣與深情，此畫的作者即為曾令富的長女曾勤女士所作。那幾滴水珠，如今已在茶余飯后中傳為佳話。

曾勤用與眾不同的表現(xiàn)手法為荷傳神，畫中的荷花生動(dòng)逼真。兩柄鮮嫩碩大的荷葉和毛茸茸的莖梗上之花蕾，展示出含苞欲放的生機(jī)勃勃；枝葉搖曳，但見疾風(fēng)拂面，凸現(xiàn)了莖稈的力度和韌勁。令人稱絕的是荷葉上的四顆露珠，晶瑩透亮，極富動(dòng)態(tài)，似欲下滴。難怪畫展中既出現(xiàn)了觀眾用手接水珠的動(dòng)人場(chǎng)面。

為了集中表現(xiàn)荷花的生機(jī)，勾勒出荷花的神態(tài)，作者大膽取舍，苦心經(jīng)營，別出心載，從而使現(xiàn)代工筆畫顯示出強(qiáng)烈的生命力。畫中的黑白分割和交錯(cuò)、虛實(shí)的遞交和對(duì)比、物象的隱顯和含露都在她的巧妙安排之中，信手拈來、十分輕松。為此增強(qiáng)了畫面的感染力，富有生動(dòng)的形象，叩動(dòng)了讀者的心扉，引起他們對(duì)新生、向上的事物的欣賞和純凈世界的向往與共鳴。

線條也好，墨色也罷，生動(dòng)流暢、不拘一格。在努力突破前人的藩籬時(shí)，也不忘融合前人的精髓，更大膽地借鑒西法，充分施展自己的筆墨技法，從而獲得了長足的進(jìn)步，作品達(dá)到了以假亂真的境界。真是后生可畏呀！

在曾令富小女曾黎的畫作《追風(fēng)》中，只只蝴蝶都是那樣的美麗可愛。畫中的8只蝴蝶，右下3只正在相互嬉戲，右上兩只好象在說著悄悄話，偏上的一只卻是聞?dòng)崉傊?。再看左下兩只似乎在套近乎。這8只蝴蝶神態(tài)各異、生動(dòng)自然。蝴蝶是要飛的，這飛最難畫。而畫家卻善于抓住這瞬間即逝的優(yōu)美姿態(tài)，使之翩翩起舞、躍然紙上。該畫命名為《追風(fēng)》，為作品注入了新的內(nèi)涵。曾黎畫的蝴蝶充滿生機(jī)、栩栩如生。整幅畫立意深刻，具有很高的思想性與藝術(shù)性，也是作者所追求的藝術(shù)境界達(dá)到新的升華的充分體現(xiàn)。觀賞曾黎的蝴蝶畫，她筆下輝映出時(shí)代的文化特征、自然景觀和生命情調(diào)。那一陣陣風(fēng)起云卷不正像一條條美麗的彩帶嗎？畫中的線條到處在流動(dòng)著、讀者的感情也隨之流動(dòng)著，可以說在她的傳統(tǒng)工筆畫中注入了生動(dòng)的活力，注入了現(xiàn)代氣息，也注入了她的新的嘗試。

《追風(fēng)》群蝶涌起，以運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)，深藏人生歷程中的情感體驗(yàn)和哲理體驗(yàn)。她突出了蝴蝶的美麗多姿，并抓住了國畫造型藝術(shù)線的節(jié)奏感、韻律感，充分顯示了線條美的韻律。畫面線條游動(dòng)而凝聚著力度。幾根線條、幾塊彩墨，時(shí)而風(fēng)起、時(shí)而追逐，于是一只只蝴蝶從宣紙上飄然而出，為作品增添了幾分靈氣，強(qiáng)化了畫面的欣賞魅力。

曾黎不是在畫蝴蝶，而是與一群蝴蝶在做游戲玩耍，與蝴蝶進(jìn)行親切的對(duì)話和熱烈的對(duì)歌！

如今，曾令富已過花甲，依然朝著認(rèn)定的目標(biāo)奮進(jìn)不已。他的兩個(gè)愛女更是不甘示弱，乘勝而進(jìn)。

路，在他們腳下不斷地向前延伸。

(責(zé)任編輯：郝幸田)