晚清中國(guó)曾有一批特殊的“舊式”文人生不逢時(shí)，因?yàn)檎?quán)的交替抑或文化的無(wú)常，才情與志氣還沒(méi)來(lái)得及完全盛開(kāi)就凋謝了。光宣詩(shī)壇上才名甚藉的趙熙就是其中一個(gè)。
　　趙熙（1867—1948）字堯生，別號(hào)香宋，四川榮縣人。光緒十八年（1892）的進(jìn)士。為政有直聲，與戊戌六君子之一的劉光第善，管學(xué)大臣張百熙對(duì)其詩(shī)作甚為贊賞。民國(guó)后退居巴蜀故里，修志講學(xué)外，惟以讀書(shū)為事吟詠為樂(lè)。
　　光宣詩(shī)壇的閩派首領(lǐng)陳衍論香宋詩(shī)，方之以唐詩(shī)名家岑參，認(rèn)為辭清意切、迥拔孤秀、佳境出于常情。梁?jiǎn)⒊鴳浵闼卧?shī)在民初北京的讀者甚眾，每一紙來(lái)自蜀中眾欲先睹為快者至幾揮老拳。趙熙嘗《戲題廣和居壁》三首，嘻笑怒罵運(yùn)以巧思，一日傳遍都下。
　　香宋詩(shī)的俊俏清馨，深得巴山蜀水神韻。例如現(xiàn)在見(jiàn)于《趙熙集》前編寫(xiě)于1890年前后二十幾歲時(shí)的作品，七言如“自踏落花穿市過(guò)，世人知我是何人”、“年年細(xì)雨鄉(xiāng)關(guān)路，都在桃花淺淡中”，五言如“山坳誰(shuí)瓦屋，一簇好林巒”、“春氣青山活，詩(shī)情白鳥(niǎo)來(lái)”雖算不得驚人手筆，但貴在輕新自然、流麗婉轉(zhuǎn)有竹枝詞味，風(fēng)神直逼大名卓著的蘇曼殊而集中數(shù)量過(guò)之。趙熙壽至耄耋，日常淡泊，所以中年之后又能沉郁，如“我自入山無(wú)出理，計(jì)難相見(jiàn)只相思”之自明心志，“是誰(shuí)賣(mài)卻盧龍塞，山海關(guān)頭望夕陽(yáng)”之憂(yōu)心國(guó)事。
　　精彩的還有，其實(shí)趙熙本色當(dāng)行的不止是詩(shī)。香宋詞豪宕騷雅，體近稼軒。香宋文構(gòu)詞簡(jiǎn)凈，嚴(yán)于義法。更為一般傳統(tǒng)文人所不及的，趙熙還有一則潑辣風(fēng)流、深情綿邈的折子戲《情探》流傳后世。
　　1902年趙熙曾在自貢胡氏怡堂觀木偶戲《焚香記》，戲筆改寫(xiě)了第四折《活捉王魁》。1902年所作的《情探》經(jīng)鼓師配曲譜入高腔，名伶演出流傳遂廣。僅就辭藻而言已經(jīng)是風(fēng)情裊娜、凄婉纏綿。例如如下這段旦角唱詞：“梨花落，杏花開(kāi)，夢(mèng)繞長(zhǎng)安十二街。夜深和露立蒼苔，到晚來(lái)輾轉(zhuǎn)書(shū)齋外。紙兒筆兒墨兒硯兒呵，件件般般都是郎君在。淚落空階，只落得望穿秋水不見(jiàn)一書(shū)來(lái)?！逼嗫嘣诿髅奶?。
　　清朝覆亡時(shí)趙熙已經(jīng)四十四歲。他本非遺老之?dāng)?shù)，確有理由在這樣一個(gè)年齡選擇不再出任民國(guó)之官，何況他很不喜歡袁世凱。趙熙選擇了退隱。1913年，趙熙有《巴山園子次樂(lè)善堂韻題〈梅村集〉》之作，詩(shī)曰“破鏡上天無(wú)地合，寶刀斷水仁人抽。千秋雪涕談詩(shī)史，聊說(shuō)遺山勝魏收”，以元遺民自況，不能不說(shuō)其中沒(méi)有一點(diǎn)明清易代追憶的微妙尷尬。因此，盡管趙熙作于1918年的《懷剛甫》中曾明確言及，“寧為首陽(yáng)隘，眷眷北山薇”，讀者卻未必能十分把此話(huà)當(dāng)真。這個(gè)特殊年代的這批特殊的“文化遺民”，他們深心眷顧與畢生寶愛(ài)的精微隱秘，后世之人不得輕易唐突。