李春平的中篇小說《一路飆升》以別樣的視角，在傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義方法中大膽運用了一些現(xiàn)代技法，著實讓讀者耳目一新。

一

(一)荒誕的故事情節(jié)。小說故事情節(jié)的荒誕主要體現(xiàn)如下幾點：一是故事發(fā)展時間過短。小說主要講了何建生在短短五六年時間里，從一個中專畢業(yè)的小記者，“一路飆升”到副縣長的職位。中間歷任了縣團委副書記、團委書記、縣廣電局局長、副縣長，其間還到省委黨校學(xué)習(xí)了兩年，拿了個本科文憑。按常規(guī)提升一級職位，至少得五年的時間，而何建生卻在這個時間內(nèi)連升三級。二是故事發(fā)生的動因與過程異常。何建生一路飆升的起因，不是因為他的能力與才干，而是因為他是一個讓人討厭的人。何建生的被提拔也是別人推著他的，一般而言，一個人為了得到提拔，總會自覺主動地采取手段或者是方法去爭取，而何建生幾乎是沒“跑”沒“送”沒“要”，是因為局長凡塵的精心策劃和“細(xì)致”工作，終于把一個人人討厭的人推到了縣團委副書記的位置上。后來他官運亨通，叫人不可思議。這種天上掉餡餅的事就發(fā)生在何建生身上了。三是故事的結(jié)局突兀。在一片祥和的氛圍中，臘月里人們都在以期待的心情迎接新年的到來，何建生一行人去山中探望了老教授，一行人之間也像是和樂融洽，芥蒂全無了，就在“險路”已過快回到縣城的時候，出人意料地出了車禍，何建生死了。上述故事情節(jié)的無常寓含著一些政府人事制度的腐敗與無常。干部任用本是一件很嚴(yán)肅的事情，必須有嚴(yán)格的考察指標(biāo)(如德、能、勤、績)和任用程序(基層提名、領(lǐng)導(dǎo)班子討論、公示)，而該縣的干部提拔任用似乎只是少數(shù)領(lǐng)導(dǎo)的個人好惡來決定的。廣電局局長凡塵因為討厭何建生，把他推到了團委副書記的職位；縣長張家權(quán)因為幾次看到了何建生的“出色”表現(xiàn)，對其產(chǎn)生了良好的印象，于是就有了何建生的紅運當(dāng)頭。悲劇性結(jié)局出人意料，看似偶然，實則必然。

(二)多重對照下的人物形象。為了凸現(xiàn)何建生形象的特異，作者采用了多重對照的手法。首先是他的外貌形象與內(nèi)在素質(zhì)的對照。小說多處寫到了他是個身材偉岸、相貌英俊、儀表堂堂、氣宇軒昂的大男人。而他的內(nèi)在素質(zhì)呢，工作時間，他上網(wǎng)聊天，與女人調(diào)情；對待妻子，疑心重重，惡毒刻?。粚Υ纤?，以小人之心而度之，等等?？梢哉f他是個無聊、無德、猥瑣、與其外表極不相稱的“下三濫”式的人物。致使其從內(nèi)到外極不和諧。其次，何建生被提拔與領(lǐng)導(dǎo)的“提拔”心態(tài)的對照。他對領(lǐng)導(dǎo)的提拔“是從心里頭感謝”，而領(lǐng)導(dǎo)是為廣電局的“和諧”環(huán)境掃清障礙。他的可“喜”之處正是他的可“悲”之起點。第三，“一路飆升”的何建生與“原地踏步”的政府辦主任唐春山的多方面對照。分別從他們的學(xué)歷、能力、職位及結(jié)局等方面的錯位來比。這種強烈的反差與小說開頭的隱喻形成呼應(yīng)，有種黑色幽默的諷刺意味。這之中唐春山前后行為表現(xiàn)的對照，更是揭示了官場這個“場”改變?nèi)说木薮竽芰?。這種對照揭露了人在一種不公正的生態(tài)環(huán)境中，一旦失去免役力，可能呈畸形發(fā)展?fàn)顟B(tài)，導(dǎo)致人的靈魂扭曲、變態(tài)、異化等，具有深刻的批判力量。

(三)雜糅的敘事方式。傳統(tǒng)小說主要用敘述描寫的表達方式，重在客觀地摹寫現(xiàn)實生活，至于具體的現(xiàn)實生活蘊含著什么道理，盡量地留給讀者去領(lǐng)悟和體會。而本小說由于偏重于主觀思想的明示，采用了一些特別的敘事方式：其一，模糊的現(xiàn)實背景。其二，在敘事的同時作者特別注意隨時發(fā)感慨，給讀者以明確的導(dǎo)向，使讀者更快更直接更深刻地理解文本的深意。其三，多處采用反問句，直抒胸臆，在明理的同時還有一種咄咄逼人的氣勢。在關(guān)于何建生弟弟“以工代干”問題上，政府辦主任唐春生堅持原則，秘書小丁一連串用了六個問句，把黨風(fēng)政風(fēng)的弊端以及人性的弱點揭示得淋漓盡致。其四，公文式的條款標(biāo)示與說明。如“第一是……、第二是……”、“一是認(rèn)識了……二是順便解決了……”。這種明晰的語言，展示了官場之人“清醒”的狀態(tài)!以上表達方式的運用，有如敘事性演講稿的寫法，為了主旨表達的需要，具體事實材料可詳可略，或敘述，或說明，或描寫，或議論，或抒情，召之即來，揮之即去，驅(qū)遣自如，一切似乎都為作者預(yù)設(shè)的那個“意”、“旨”，讓讀者讀得明明白白，但也給人一種感覺：作者似乎擔(dān)心讀者沒有更多的時間與耐心來品讀咀嚼文本。這種敘寫方式的確也暗合了當(dāng)今人們生活節(jié)奏加快且有些浮躁的心態(tài)。

二

《一路飆升》中的現(xiàn)代技法運用，值得我們用理性的眼光關(guān)注。如果將它放到歷史與現(xiàn)實的維度里來審視，我們就會對作家探索與運用的背景、得失與意義有更為深刻而清醒的認(rèn)識。

(一)增強了批判現(xiàn)實的力量。它在反映現(xiàn)實的同時，增強了批判現(xiàn)實的力量。小說在反映現(xiàn)實中，對現(xiàn)實作了某些變形、夸張、乃至怪誕荒唐的處理，這些在西方現(xiàn)代小說中可以找到淵源。而西方現(xiàn)代小說不是現(xiàn)代派藝術(shù)家們主觀臆想的結(jié)果，而是在當(dāng)時現(xiàn)實生活的土壤上生長出來的刺玫瑰?！兑宦凤j升》也滲入了現(xiàn)代小說的精核，批判現(xiàn)實的力量是極其犀利的。小說主要通過一系列的人物互動，批判了官場中人事干部任免制度中的失范、領(lǐng)導(dǎo)的自私官僚、人與人之間失衡的生態(tài)關(guān)系，許多看似偶然的現(xiàn)象得以發(fā)生，最后都可以歸究于此。文本的批判不僅犀利，還具備了如下特點：一是批判的角度新穎。一般寫官場的小說，都會有金錢鋪路、美女敲門，而本篇小說的故事幾乎與金錢美女無關(guān)，主要是與許多人性中的弱點，如與個人喜好憎惡、權(quán)力欲望、主觀偏執(zhí)等有關(guān)。二是批判的氛圍較為平和。文本中幾乎沒有勾心斗角、險象環(huán)生、官場如戰(zhàn)場等場面的敘寫，一切事情都是在看似平靜、平和、乃至融洽和諧的環(huán)境里進行，有點荒唐但詼諧幽默。三是批判富含哲理意味。本小說所涉及的問題有著極強的普遍意義，它把筆觸伸向了人性深處，而不只是頌揚“好官”，鞭笞“貪官”。文本中的凡塵和張家權(quán)不是貪官，從某種角度看，還可算是“清官”、“好人”，為什么這些“清官”們，還是把一個縣級“官場”搞得是非顛倒，黑白難分呢?這是最引人深思，耐人尋味的地方。所以說，《一路飆升》中的現(xiàn)代技法“將人類許多無法言說的哲學(xué)意識巧妙而深刻地形象化，將令人畏懼的真實本質(zhì)冷靜而幽默地呈現(xiàn)出來”了。

(二)消解了文學(xué)部分功能性價值?，F(xiàn)代技法的運用，也在不同程度上破壞了傳統(tǒng)的文學(xué)原則，如人物性格發(fā)展的豐富性與邏輯性的關(guān)系、故事情節(jié)的生活真實與藝術(shù)真實的關(guān)系、行為方式的合理與合情的關(guān)系、語言的調(diào)侃俏皮與深沉凝重的關(guān)系等，雖然本篇小說力求在這些方面處理得適度一些，但仍然有進一步“拿捏”的地方，如姜萌萌以“經(jīng)血耳光”抽打何建生，雖然讓人覺得這是何建生罪有應(yīng)得，但讓人感覺太“過”了，過得讓倒胃口，不是何建生讓人倒胃口，而是姜萌萌讓人倒胃口。小說中說姜萌萌美麗善良，不僅具備了女人的所有優(yōu)點，而且還占了男人的一份豪爽。這樣一個“好”女人在對待過去男同事的“非禮”時，應(yīng)有足夠的智慧和方法，比較“體面”地示意拒絕和制止。再說何建生雖然有流氓意識，但畢竟還不是事實上的流氓，而是一個有身份的“領(lǐng)導(dǎo)”，如果姜萌萌一臉正氣，何建生也是會壓住邪念的，根本不會發(fā)展到如此極端的地步。如果這個事件真的發(fā)生，那只能推斷是姜萌萌先曖昧縱容，后又作態(tài)發(fā)怒，用心險惡，與“好”女人形象是完全分裂的。再如唐春山把丁秘書的手機“奪”過去，使它“身首分離”，這也違背常理。也許使用現(xiàn)代技法，本身就如同在揮舞一把雙刃劍，在我們驚嘆它的鋒利無比、所向披靡時，《一路飆升》中的夸張、變形、抽象等荒誕因素，雖然有作者對藝術(shù)深刻的追求，但真切的程度打了折扣，讓人產(chǎn)生一種虛無感。這樣，小說讀者的歷史責(zé)任感、認(rèn)識問題的嚴(yán)肅感、解決問題的迫切感等都會有沖淡之勢，這些“容易使得小說流失掉內(nèi)涵上的厚重”。

考察中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)類似于李春平用現(xiàn)代技法來反映現(xiàn)實社會與現(xiàn)代人的矛盾，已不是一個偶然現(xiàn)象，也不是對西方現(xiàn)代派小說的刻意模仿，而是中國特定社會歷史環(huán)境的產(chǎn)物。當(dāng)“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”主潮過去之后，荒誕小說逐漸為人們所重視。首先，以荒誕的手法揭示社會生活的荒誕，能夠達到傳統(tǒng)藝術(shù)手法達不到的深刻。其次，在對十年動亂痛定思痛的個性解放思潮中，在西方荒誕派藝術(shù)的影響下，中國作家也以荒誕小說的形式思考人本身存在的荒誕問題。第三，隨著中國改革開放和都市文明的迅速發(fā)展，新一代中國作家也以荒誕小說反映現(xiàn)代人與社會的種種矛盾、荒誕的存在狀況，尤其是社會的濃縮之地——官場就成為了他們關(guān)注的焦點?！拔膶W(xué)的敘述方式就像是人的骨髓一樣，需要不斷造出新鮮的血液，才能讓生命不斷前行，假如文學(xué)的各類敘述品質(zhì)已經(jīng)完成了固定了，那么文學(xué)的白血病時代也就來臨了?！币苍S這正是李春平在《一路飆升》中的嘗試與探索的意義。