一個詞、一句話只有進(jìn)入了某個具體的語言環(huán)境，才具備某種確定的意義，產(chǎn)生一定的表達(dá)效果，這些不是詞典中所能查得到的靜態(tài)意義，也不是讀者直截了當(dāng)就能看得出的平常內(nèi)涵。如果斷章取義，或者望文生義，甚至憑空臆斷，就勢必蹈入閱讀理解的誤區(qū)。因此，我們必須引導(dǎo)學(xué)生依據(jù)語言環(huán)境，捕捉有效信息，通過解讀把脈，推敲揣摩，聽弦外之音，悟言外之意，品個中真味。

一、前后關(guān)聯(lián)，對比篩選

對于兩個或多個相近的詞句，如果蜻蜒點水式地閱讀，或者對其中的相似之處進(jìn)行孤立的分析，就難以分辨其細(xì)微之處。只有前后勾聯(lián)，聯(lián)系具體的情境，對比分析，逐步篩選，特別是同中求異，盡可能地把差異突顯出來，加以甄別，才能把握其實質(zhì)，領(lǐng)悟各自奧妙，真正于模棱兩可時判定真?zhèn)?，從似是而非處明辨涇渭?/p>

我們來分析一道經(jīng)典試題：

故宮博物館的珍寶館里，陳列著各種奇珍異寶、古玩文物，令人______。

汽車向神農(nóng)架山區(qū)奔馳，只見奇峰異嶺撲面而來，令人______。

所供選擇的兩個詞語“目不暇接”和“應(yīng)接不暇”意義相近，即使從詞典上查閱，也無從分辨其差異，實在難以遴選。因此，就更要注意結(jié)合具體的語境來進(jìn)行研究。初看，兩句中前者是“奇珍異寶”，后者是“奇峰異嶺”，對陳述對象寄寓的感情色彩基本相同。再看，前者用“陳列”，后者用“撲面而來”，進(jìn)行玩味比較，可以發(fā)現(xiàn)前者更多地體現(xiàn)了靜態(tài)因素，后者明顯地表現(xiàn)出動態(tài)特點，這動態(tài)感極強的“撲面而來”，用“應(yīng)接”銜接最佳。捕捉準(zhǔn)這一思維的閃光點，就會豁然開朗。

玉器廠展品室里陳列著鳥獸、花卉、人物等各種玉雕展品，神態(tài)各異，栩栩如生，真是______。

貨柜上擺滿了具有傳統(tǒng)特色的珠寶：翡翠、玉雕、字畫，品種齊全，真是______。

通過研讀比較，可以得出這樣的結(jié)論：前句就展品的造型生動鮮活而言，后句就貨物的品種繁多而言。生動鮮活——“美”，品種之多——“滿”，分別選“美不勝收”、“琳瑯滿目”，這樣，問題就迎刃而解了。

二、把握關(guān)鍵，揭示實質(zhì)

語文文本的信息量一般較大，這就更需要去粗取精，去偽存真，把握住關(guān)鍵。而關(guān)鍵常常不在顯眼處，有時為了某種表達(dá)效果，卻總在細(xì)微處不經(jīng)意間透露出來。甚至有些語句如果流于一般性閱讀，往往還會被字面假象迷惑。只有通盤考察，細(xì)心搜尋，抓住關(guān)鍵，捕捉揭示實質(zhì)的閃光點，才能切實消除審美疲勞，把握文章言直意曲的特點，真正領(lǐng)會其深刻的用意。

巴爾扎克的《守財奴》一文中有這么一句：“他對她多么溫柔多么體貼，他來攙了她去用午飯，幾小時地望著她，眼睛的神氣差不多是很慈祥了?！睂W(xué)生閱讀的時候，往往浮光掠影，不加珍視，使得值得關(guān)注的精彩之處擦肩而過。眼睛是心靈的窗戶，它透露重要的信息。而葛朗臺眼睛里透出的是“差不多”慈祥的目光，這與真正的愛子之情大異其趣。窮形盡相的大手筆，深刻傳神地刻畫出葛朗臺骨子里的丑惡，“撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗”。如果不緊密結(jié)合語境，不能抓住關(guān)鍵，就會曲解作品真正的意義，正如有些學(xué)生的解讀，認(rèn)為葛朗臺受到觸動，有所轉(zhuǎn)變，的確變得慈祥了，這就與實際大相徑庭了。

三、大處著眼，由表及里

對文本的解讀，不僅要從微觀著手，而且還要在宏觀上著眼?！安蛔R廬山真面目，只緣身在此山中?！比绻褪抡撌拢粡恼w上來進(jìn)行審視，不用聯(lián)系的觀點看問題，不撥開籠罩在局部之上的疑云，就不能真正看透問題。在閱讀過程中，如果要明確一個意思，就必須在對語句涉及的對象、背景、有關(guān)的情節(jié)和特征等方面了然于胸的前提下，再去領(lǐng)悟語句的深層含義。

同樣以《守財奴》為例，葛朗臺老頭千方百計哄騙女兒，作者不僅活靈活現(xiàn)地描摹出守財奴的語言，而且動作描寫也入木三分，言淺意深：“葛朗臺抓起女兒的手放在自己手中一拍?！比绻雎粤死细鹄逝_的身份和經(jīng)歷，不了解法國當(dāng)時有關(guān)財產(chǎn)繼承的法律，孤立地單從字面上來揣摩，那就可能認(rèn)為拍手是葛朗臺在對失去母親的女兒表示親近，亦或是在贊許女兒的賢德和孝順，再不然就是葛朗臺利用女兒的感情占了便宜而興高采烈。這些理解都不準(zhǔn)確。葛朗臺是一個嗜金成癖的商人，一言一行都赤裸裸地圍繞著金錢這個軸心轉(zhuǎn)，他有一句名言：“人生就是一場交易?！边@就是對葛朗臺所有行為的最好注釋。拍板成交，是交易買賣成功的標(biāo)志。所以，拍手是葛朗臺商人本能的動作，是他把一切人際關(guān)系都視為交易關(guān)系的自然表現(xiàn)。在這里，語言描寫和動作描寫也互為映襯，相得益彰，如果缺少一個方面的影響，對另一方面的分析往往淺嘗輒止，難究其實。

四、進(jìn)入角色，揣摩品味

人物的一舉手、一投足，都傳遞著某種特定的信息，而要真正理解其意蘊，就必須進(jìn)入角色，在情境中體驗，獲得感悟。如果徘徊在作品創(chuàng)設(shè)的情調(diào)氛圍之外，“誰解此中味”?正如王國維所言，真感情才是真境界。而只有設(shè)身處地加以揣摩、品味，才能領(lǐng)會真感情，達(dá)到真境界。

《荷花淀》中有這樣一處描寫：

女人看出他笑得不像平常，“怎么了，你？”

水生小聲說：“明天我就到大部隊上去了?！?/p>

女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下。

這是值得玩味的精彩場景，向來為大家推崇。而學(xué)生由于其本身的閱歷所限，感受不到其中的妙處。這就需要引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入角色，加以體驗?！澳阍趺戳?”也許是每個妻子都具備的溫柔品性?！霸趺戳耍?？”可能是略帶慍情的責(zé)備和追問。水生臉上一絲細(xì)微的變化，沒有逃過妻子溫順而敏銳的目光，在她的內(nèi)心激起了漣漪。作者通過倒裝句式、細(xì)節(jié)描寫把這種微妙感情表現(xiàn)得淋漓盡致。只有進(jìn)入角色，揣摩不同的情態(tài)，才會找到感覺，強化信息，產(chǎn)生效果。這樣，水生嫂細(xì)膩、急切、對丈夫愛護有加，情真而又能自持的神情維妙維肖，韻味洋溢，就會精彩定格在讀者的心中。

五、拓寬思路，合理聯(lián)想

對某些語句的理解，如果囿于語句本身，即使冥思苦想，也難悟真諦。這就要拓寬思路，進(jìn)行合理的聯(lián)想，從更為廣闊的背景出發(fā)，甚至要對人物的命運、情節(jié)的發(fā)展作連貫的思索，深入到語句內(nèi)部，揣摩作者的意圖。

莫泊桑的《項鏈》開篇劈頭一句“她也是一個美麗動人的姑娘”，許多學(xué)生不能理解，前面沒有必要的鋪墊，起句就用了一個“也”字，顯得十分突兀。有些學(xué)生即使對此表示認(rèn)同，也不能推究此中的內(nèi)涵。如果能拓展開去，聯(lián)想到《人，又少了一個》中的“又”字的特殊作用，就不難悟出其深意。這里的“也”不能忽視：從當(dāng)時的社會風(fēng)氣來看，美麗、溫柔是一個姑娘躋身上流社會的資本?，?shù)贍柕抡J(rèn)為自己“也”具備了這一條件，可為什么不能像闊太大那樣享受上流社會的生活呢?一個“也”字，暴露了她內(nèi)心深處愛慕虛榮、追求享受的思想，預(yù)示她的悲劇是資本主義社會把女性當(dāng)玩物的病態(tài)社會心理和特質(zhì)決定的。

六、分析修辭，推斷真意

文學(xué)作品具有獨特的表現(xiàn)力，常常借助各種修辭方法來表情達(dá)意。運用修辭格增強了作品的藝術(shù)色彩和感染性，使作品拓展了可以二度創(chuàng)作的空間，同時也給讀者的解讀帶來一定的不確定性，這就要我們結(jié)合語言環(huán)境以及作品的相關(guān)背景，對作者的用意進(jìn)行分析推斷。

朱自清的《荷塘月色》中有這樣描寫月色的句子：

雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。

如果脫離具體的語言環(huán)境，直截了當(dāng)?shù)乩斫狻昂摺焙汀靶∷?，就難免出笑話。在這里作者巧用比喻、生動形象地寫出了月色朦朧的美妙，淡淡的喜悅、淡淡的哀愁、暫時的解脫和片刻的偷閑，在這恬淡迷朦的月色下逍遙、排遣，使作品產(chǎn)生了極強的感染力。

夷浩方，男，中學(xué)語文教師，現(xiàn)居江蘇宜興。