摘要：辛棄疾一生寫(xiě)詞很多，其中農(nóng)村詞為14首，在整個(gè)辛詞創(chuàng)作中。雖然數(shù)量不多，但它反映生活的深度和廣度。是宋代七百多位詞人中無(wú)一人可比擬的。

關(guān)鍵詞：辛棄疾；農(nóng)村詞；農(nóng)民；農(nóng)村風(fēng)光；農(nóng)居生活感受

中圖分類號(hào)：I109

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-7387(2007)03-0156-03

辛棄疾在文學(xué)創(chuàng)作上的主要成就是詞，一生創(chuàng)作很多，流傳至今有629首，其中農(nóng)村詞為14首。雖然數(shù)量不多，但它反映生活的深度和廣度，是宋代七百多位詞人中無(wú)人可比的。這些詞，題材豐富多彩，風(fēng)格清新明快，這自是因他才華過(guò)人，學(xué)識(shí)淵博，但更和他長(zhǎng)期居住農(nóng)村，接近農(nóng)民分不開(kāi)。辛棄疾南歸之后，生活和創(chuàng)作的每個(gè)階段，他都寫(xiě)了農(nóng)村詞，特別是退居江西上饒和鉛山的二十多年中，他更多地發(fā)現(xiàn)了農(nóng)村生活的詩(shī)意，感受到了農(nóng)民身上的詩(shī)情，從而以農(nóng)村生活作為詞的重要抒寫(xiě)對(duì)象，在詞中表達(dá)對(duì)農(nóng)民的敬愛(ài)和贊美，對(duì)農(nóng)村秀美風(fēng)光的沉湎和謳歌。以及自己生活在農(nóng)村里的輕松和欣喜。農(nóng)民的憨真、民風(fēng)的淳樸無(wú)不組成一幅幅動(dòng)人、誘人的畫(huà)面，令人心弛神往。

一、“一川明月疏星浣紗人影娉婷”——忙碌淳樸自得的農(nóng)民群象

辛棄疾在農(nóng)村詞中，成功地塑造了農(nóng)民的詩(shī)意群象。讓農(nóng)民第一次在詞苑中獲得主人公的地位，這是一個(gè)了不起的突破。

詞在誕生之初，大抵多呈大方自然、雋朗高秀之風(fēng)，受“花間”影響，步人“艷科”，即便進(jìn)入鼎盛時(shí)代——宋代，連范仲淹、歐陽(yáng)修這樣的大家仍不免有“綺羅香澤之態(tài)”、“綢繆宛轉(zhuǎn)之度”，就是號(hào)稱“豪放派”之首的蘇東坡，也是以抒寫(xiě)婉孌轉(zhuǎn)柔的詞為主，農(nóng)民未曾進(jìn)人詞域。雖然東坡以五首《浣溪沙》，將農(nóng)村題材引入詞作，但只是興之所致，偶爾一為。只有到了辛棄疾手里，農(nóng)民才真正進(jìn)入文學(xué)陣地，成為或“莊”或“媚”的一分子：老年農(nóng)民、青年農(nóng)民、浣紗少婦、采桑姑娘、頑皮小鬼，他們的勞作、他們的淳樸、他們的悠閑、他們的樂(lè)趣，都成為稼軒詞卷中精彩紛呈的畫(huà)頁(yè)。

我們且看《清平樂(lè)·柳邊飛鞚》：

柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動(dòng)，應(yīng)有魚(yú)蝦入夢(mèng)。一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。上片寫(xiě)詞人夜行柳岸所見(jiàn)的景物：也許是有所思，夜不成寐，出來(lái)散散心；也許是喜在心，興之所致，出門信步而走。天地一片寧?kù)o，只有宿鷺在動(dòng)，盡管夜如白晝，可偏偏魚(yú)蝦“睡著了”，似與鷺鳥(niǎo)逗趣，淡雅疏朗，了了幾筆就勾劃出鄉(xiāng)村美好的夜色景象。下片集中寫(xiě)了一個(gè)浣紗少婦：“一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲?！睆拿篮铆h(huán)境到美好人物；從遠(yuǎn)景到近景，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地舒緩細(xì)致地展開(kāi)。詞人先是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到一個(gè)身材俏麗的女子在月下浣紗。她偶然抬頭。忽然發(fā)現(xiàn)河岸上有人在看著她，顯得不好意思，連忙笑著背過(guò)臉去，收拾東西回家。就在這時(shí)，家門前傳來(lái)了她小孩子的哭聲……浣紗少婦的勤勞、羞澀、樸實(shí)與鄉(xiāng)村靜夜構(gòu)成了一幅靈動(dòng)的圖畫(huà)。讓人們體會(huì)到一種美的誘惑。

再看《清平樂(lè)·茅檐低小》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這純粹是一幅農(nóng)家歡樂(lè)圖：老兩口喝了點(diǎn)酒，微醉中卻還神清氣爽，喋喋不休，情深意長(zhǎng)，似乎在品嘗知足的生活。大兒子身強(qiáng)力壯忙農(nóng)活，二兒子心靈手巧織雞籠，只有小兒子人未長(zhǎng)大。偏偏生來(lái)一張貪吃嘴，悠然自得地睡在溪頭剝蓮蓬。一家人和和睦睦，情趣橫生，這種自給自足的生活令人羨慕不已。全篇風(fēng)格恬淡，筆觸清新，畫(huà)面鮮活生動(dòng)。溪邊農(nóng)家老少五人各具面目，形象逼真，聲吻動(dòng)態(tài)富于立體感，使人讀了覺(jué)得情景歷歷如在眼前。其中尤以喝酒談笑的兩老和臥剝蓮蓬的小兒寫(xiě)得最為傳神，完全符合他們各自的年齡、身份和性格特征，是辛棄疾農(nóng)村詞的代表作之一。

寫(xiě)到活潑可愛(ài)的小孩子，還有一首《清平樂(lè)·連云松竹》令人叫絕。詞人這樣寫(xiě)道：

連云松竹，萬(wàn)事從今足。柱杖東家分社肉，白酒床頭初熟。西風(fēng)梨園山棗，兒童偷把長(zhǎng)竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。

詞人寫(xiě)自己去檢查果園，碰巧發(fā)現(xiàn)一個(gè)農(nóng)家小孩正拿著長(zhǎng)長(zhǎng)的竹桿在偷果子。面對(duì)這個(gè)情景，他不但沒(méi)有斥責(zé)，而且還不讓別人去驚動(dòng)那個(gè)小小的偷竊者，自己反而躲到一個(gè)僻靜的地方，偷偷地欣賞著孩子那稚氣的舉動(dòng)，甚至心里還暗暗地替小孩著急呢!這是一幅多么動(dòng)人的畫(huà)面，表達(dá)的是多么動(dòng)人的感情!這完全是一個(gè)父親對(duì)自己愛(ài)子的感情，詞人完全是在用農(nóng)民的眼光、農(nóng)民的寬厚來(lái)看待這個(gè)農(nóng)家孩子。將自個(gè)的整個(gè)身心都融入了農(nóng)民的生活之中。

值得一看的還有《玉樓春·三三兩兩誰(shuí)家女》：

三三兩兩誰(shuí)家女，聽(tīng)取鳴禽枝上語(yǔ)。提壺沽酒已多時(shí)，婆餅焦時(shí)須早去。醉中忘卻來(lái)時(shí)路，借問(wèn)行人家住處。只尋古廟那邊行，更過(guò)溪南烏桕樹(shù)。

這首小令十分俏皮活潑。詞人寫(xiě)了幾個(gè)農(nóng)村姑娘，一路嘻嘻哈哈，慢悠悠地沽酒回來(lái)，卻被樹(shù)上鳥(niǎo)兒“提壺沽酒已多時(shí)，婆餅焦時(shí)須早去”的叫聲所驚悟。才發(fā)覺(jué)出來(lái)很久了，得趕緊回去，因?yàn)榧依锶诉€等著喝呢!下片更是妙趣橫生：詞人自己喝醉酒了，想著該回家去，卻連自己的家在哪都忘了，反而去問(wèn)別人?！爸粚す艔R那邊行，更過(guò)溪南烏桕樹(shù)。”簡(jiǎn)單兩句答對(duì)，本極平淡，卻寫(xiě)出了鄉(xiāng)民的淳樸厚道，親睦友好。全詞通俗平易，明白如話，而又含蓄幽默，耐人尋味。

除了這些，我們還可以從“點(diǎn)檢田間快活人，未有如翁者”的詞句中看到將農(nóng)事勞作作為美差享受的老農(nóng)形象，由“青裙縞袂誰(shuí)家女。去趁蠶生看外家”去設(shè)想初出閨房小姑娘的那般稚嫩和激動(dòng)。

辛棄疾寫(xiě)農(nóng)民，是帶著感情去寫(xiě)的，帶著羨慕和贊賞去寫(xiě)的。在勞動(dòng)中去刻劃他們，在鄉(xiāng)村詩(shī)意畫(huà)面里去塑造他們。這些農(nóng)民的形象真切、自然，極富藝術(shù)感染力。

二、“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”——清朗秀麗恬靜的農(nóng)村風(fēng)光

辛棄疾的農(nóng)村詞寫(xiě)人與寫(xiě)景其實(shí)是揉合在一起的。他寫(xiě)農(nóng)民群象的詞都寫(xiě)了農(nóng)村風(fēng)光，并且都是些如詩(shī)如畫(huà)的山水美景，正是這種美景才襯托了人物形象美、情性美。這里所探討的農(nóng)村風(fēng)光詞是就其偏重方面而言的。辛棄疾用重筆濃彩為我們描繪出一幅幅清朗秀麗、幽雅恬靜的農(nóng)村夜景、農(nóng)村雨景、農(nóng)村豐收之景，更是一幅幅令人一洗塵雜、心馳神往之景。我們先看《西江月·明月別枝驚鵲》：

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊進(jìn)苑店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽現(xiàn)。

這是一首清新俊逸、綽約自然的寫(xiě)景詞，描寫(xiě)的是作者夏夜行進(jìn)在田間小路上的所見(jiàn)所聞。

在遼闊而晴朗的夜空中，烏鵲驚飛，蟬鳴蛙噪，稻花飄灑著濃郁的香氣，預(yù)告著一個(gè)豐年的到來(lái)。首兩句空間廣大，著眼高遠(yuǎn)處，將極平常的景物風(fēng)、月、鵲、蟬巧妙地組合起來(lái)，并置于夏夜背景之中，使其在平常中顯得不平常。鴉鵲驚飛不定，不是盤桓樹(shù)枝的隱秘處，而是飛繞在斜橫突兀的枝干上。因?yàn)樵鹿饷髁?，所以鵲鳥(niǎo)被驚起，以為是天亮了；因?yàn)轾o鳥(niǎo)驚飛，自然會(huì)引起別枝搖曳。與此同時(shí)，夜間的鳴蟬在習(xí)習(xí)涼風(fēng)中更顯得清幽悅耳。靜中寓動(dòng)，動(dòng)中有靜。后兩句視線轉(zhuǎn)為平低，撲鼻而來(lái)的稻花清香，田里齊聲喧嚷的蛙聲，似乎宣告一個(gè)豐收的大年必將到來(lái)。以蛙聲報(bào)說(shuō)豐年，別具情韻，是辛詞的獨(dú)特創(chuàng)造。下片接著寫(xiě)：突然，山前降下了一陣小雨，作者急忙趕路尋找避雨之所，轉(zhuǎn)過(guò)溪橋，驚喜地發(fā)現(xiàn)了舊時(shí)曾經(jīng)來(lái)過(guò)的茅店。前兩句再次擴(kuò)張視野，從星天到雨山，朗朗夜空，閃爍著七八顆燦爛的星星，起伏的群山前，飄灑過(guò)三兩點(diǎn)雨滴，星是廖落的疏星，雨是輕微的陣雨，與前面的清幽夜色、恬靜舒心氣氛相照應(yīng)。末尾兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，山路一打折，走過(guò)一座小橋，鄉(xiāng)村林邊的社廟和茅草店竟意想不到地出現(xiàn)在眼前。這種遠(yuǎn)而忽近、隱而驟明的描摹，現(xiàn)出文筆跌宕，功力深厚。優(yōu)美的夏夜之景，以輕快靈活的筆調(diào)出之。眼中所見(jiàn)，耳中所聞，似乎隨意拾取，略加點(diǎn)染，置入畫(huà)中，粗枝大葉，卻別具風(fēng)流。

再看一首《鵲橋仙·松崗避暑》：

松崗避暑，茅檐避雨，閑去閑來(lái)幾度。醉扶怪石看飛泉，卻又是前回醒處。東家娶婦，西家嫁女，燈火門前笑語(yǔ)。釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi)一天風(fēng)露。

這首詞寫(xiě)的是山野中旅行時(shí)的所見(jiàn)所聞，主要側(cè)重于自我心態(tài)和農(nóng)民生活的人文景觀。上片寫(xiě)作者自己山行的瀟灑情態(tài)，其中雖有客觀景物的描寫(xiě)，但只是為了烘托“我”的閑暇意趣。開(kāi)頭三句，點(diǎn)明這個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的地方是自己經(jīng)常游玩之地。動(dòng)詞使用靈活多變，使得畫(huà)面動(dòng)態(tài)橫生，兩個(gè)“避”字和一“去”一“來(lái)”，用得很妙，說(shuō)明是屢次光顧此地，喜歡田園風(fēng)光的心情溢于言表。“閑”字兩次使用，更顯出游玩興致之高，沒(méi)事就去。后兩句寫(xiě)自己在路上的醉態(tài)，細(xì)節(jié)逼真。扶怪石，看飛泉，既寫(xiě)了人的動(dòng)態(tài)又畫(huà)出景物特征?！坝帧焙汀皡s”兩個(gè)虛字，活畫(huà)出醉眼朦朧中對(duì)舊游之地“似曾相識(shí)”的驚喜之態(tài)。下片則側(cè)重客觀之景，用簡(jiǎn)潔生動(dòng)的白描筆法，繪出一幅民俗風(fēng)情畫(huà)。村里娶婦嫁女的場(chǎng)面，富有生活氣息?！靶φZ(yǔ)”一詞，用動(dòng)態(tài)描寫(xiě)點(diǎn)染熱鬧場(chǎng)面。下字準(zhǔn)確精煉，末兩旬“釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi)一天風(fēng)露”是辛詞名句，它通過(guò)對(duì)即將成熟的農(nóng)作物的贊美，既補(bǔ)畫(huà)出農(nóng)家歡樂(lè)的美好背景，也流露出作者對(duì)農(nóng)村豐收景象的喜悅之情。

另外，《浣溪沙·北隴田高踏水平》，著力描寫(xiě)快到收獲之時(shí)浙江農(nóng)村繁忙的景象和農(nóng)民對(duì)生活的喜悅，全篇呈現(xiàn)的是一派生機(jī)盎然和充滿希望的農(nóng)村風(fēng)光。

三、“城中桃李愁風(fēng)雨 春在溪頭薺菜花”——豁達(dá)自由愉悅的農(nóng)村生活感受

辛棄疾是一位愛(ài)國(guó)將領(lǐng)，一直主張抗金復(fù)國(guó)，但由于投降派不斷加害，幾起幾落，貶居鄉(xiāng)村幾十年。雖是迫不得已，雖然怨憤滿腹，但幾十年的磨礪，鄉(xiāng)村誘人風(fēng)光的熏陶，特別是居地鄉(xiāng)民對(duì)他的尊重、關(guān)愛(ài)以及鄉(xiāng)民的淳樸厚道感動(dòng)了他，使他由衷地愛(ài)上了這片沃土、這片滋養(yǎng)著他的山水。他也將自己的命運(yùn)與村民聯(lián)在了一起，與他們一起快樂(lè)、一起痛苦、一起歡欣、一起享受。只要是面對(duì)大自然、面對(duì)鄉(xiāng)情、面對(duì)農(nóng)民，他的心就能脫離苦怨，自由起來(lái)，輕松起來(lái)，豁達(dá)起來(lái)。這在他的農(nóng)村詞中，體現(xiàn)明顯。我們先看《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》：

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細(xì)草鳴黃犢，斜日寒陽(yáng)點(diǎn)暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。

這是一幅清新秀麗的江南農(nóng)村初春圖景：柔桑、幼蠶、細(xì)草、黃犢，都是因春而起，顯示出一派欣欣向榮的新生氣象。遠(yuǎn)近峰巒起伏，田野阡陌縱橫，路旁青旗招展，樽前美酒飄香，都在逗人駐步流連。末兩句是一篇主旨所在，將城中桃李和鄉(xiāng)野薺菜對(duì)照描寫(xiě)議論，表現(xiàn)出作者頑強(qiáng)的個(gè)性和清新樸素的美學(xué)思想。城中的桃李。一到春天，花色嬌艷，表面看來(lái)，春風(fēng)似因它生輝，因它熱鬧，實(shí)際上卻經(jīng)不起風(fēng)吹雨打，慘綠愁紅，易開(kāi)易落，很快化為塵泥。只有那溪頭的薺菜，開(kāi)著白色小花，生機(jī)旺盛，充滿活力，它才是春天真正的擁有者，人們有理由認(rèn)定：春天不在城中桃李那里，而在鄉(xiāng)野薺菜花叢之中。這就彰顯出農(nóng)村風(fēng)光的野性美、自由美和靈動(dòng)美。如果再細(xì)究一步，可以想到這么一個(gè)道理：城市生活繁華難久，不如鄉(xiāng)村常得春意。這是作者屢遭打擊，被貶鄉(xiāng)居，雖有千般不愿意，萬(wàn)般想不開(kāi)，但置身鄉(xiāng)村終被美景陶醉、被鄉(xiāng)情感染而悟出的人生真諦。

再看一首《卜算子·夜雨醉瓜廬》

夜雨醉瓜廬，春水行秧馬。點(diǎn)檢田間快活人，未有如翁者。掃禿兔毫錐，磨透鋼臺(tái)瓦。誰(shuí)拌揚(yáng)雄作解嘲，烏有先生也。

全詞寫(xiě)自己悠閑自得的鄉(xiāng)居心情，上片描述的是一場(chǎng)春雨后農(nóng)村春耕一片忙碌、生機(jī)勃勃的景象：一個(gè)老把式駕著秧馬在田里拔秧栽禾，他技術(shù)純熟，操縱自如，那秧馬一起一伏，來(lái)回行弛，那老農(nóng)一臉掛笑，還哼著小調(diào)，多么幸福、多么滿足。勞動(dòng)變成享受，因?yàn)樗诓シN豐收，因此，“點(diǎn)檢田間快活人，未有如翁也”。作者也隨其性情大悅。下片，將揚(yáng)雄自比，認(rèn)為這就是“快活人”。這不只是悠閑自得而已，也表露了作者排適郁結(jié)，向往農(nóng)村、熱愛(ài)農(nóng)村的心情。這種情感在《添字浣溪沙·總把平生人醉鄉(xiāng)》一詞中表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。

總把平生人醉鄉(xiāng)，大都三萬(wàn)六千場(chǎng)。今古悠悠多少事，莫思量。微有寒些春雨好，更無(wú)尋處野花香。年去年來(lái)還又笑，燕飛忙。

千金買醉，借酒澆愁，是古往今來(lái)失意者的排憂解怨手段。辛棄疾矢志抗戰(zhàn)、力求報(bào)國(guó)的宏愿一直難酬，這種苦悶怨憤長(zhǎng)年積聚在心，令他只想大醉“三萬(wàn)六千場(chǎng)”，這樣才有可能“今古悠悠多少事，莫思量”。蘇軾一句“浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，不正是對(duì)人生的一種勸慰么?!與其想著“功名”不痛快，不如面對(duì)眼前美景，面對(duì)現(xiàn)實(shí)?！拔⒂泻┐河旰?，更無(wú)尋處野花香”，大自然是博大的，是公平的，是最能將美的一面展示給人的。“年去年來(lái)還又笑，燕飛忙”。只有融人生活，生命才會(huì)燦爛起來(lái)。上片雖是無(wú)可奈何，下片卻是情感急轉(zhuǎn)，有鄉(xiāng)村美麗風(fēng)光的呵護(hù)，心靈可以凈化，一切都會(huì)釋然，深深表現(xiàn)出詞人對(duì)鄉(xiāng)村生活的愜意和熱愛(ài)。

辛棄疾農(nóng)村詞數(shù)量不多，藝術(shù)成就卻很高。他總是用一種欣賞羨慕的心情去塑造農(nóng)民形象、描繪農(nóng)村生活，寄托了他對(duì)當(dāng)時(shí)朝庭昏慵、官場(chǎng)腐敗、忠奸不辨、懼外投降的憎恨和厭惡，對(duì)農(nóng)村生活的喜愛(ài)和對(duì)農(nóng)民淳樸性格的歌頌，同時(shí)也寄寓他無(wú)由實(shí)現(xiàn)“金戈鐵馬”報(bào)效祖國(guó)的志向，只能終日笑傲山水、縱情詩(shī)酒的自怡心態(tài)。這并不是一種孤芳自賞，也不是要做超塵名士。而是詞人家國(guó)斗士與鄉(xiāng)村居士雙重身份的矛盾體現(xiàn)。