石銘吾既歿，故友康曉峰廣搜篋笥，得遺詩(shī)數(shù)十首，印成《慵石室詩(shī)抄》，于慵石詩(shī)，百不得一。日前得邵祖平《培風(fēng)樓詩(shī)續(xù)存》，為邵氏簽贈(zèng)四川林山腴思進(jìn)者。內(nèi)有慵石題詩(shī)一律。為《慵石室詩(shī)抄》所佚者。錄之如下?！罢沧Ｄ铣质九囡L(fēng)樓詩(shī)集即題其端：天風(fēng)鵬翼落闌干，詹子持詩(shī)向我看。自是傾河兼注海，不知琢腎與雕肝。世言宗派追雙井，誰(shuí)識(shí)杜陵過(guò)五盤(pán)。杓取曹溪分一滴，峰尖月黑最高寒。”邵祖平(1898-1969)江西南昌人，字潭秋，別號(hào)鐘陵漁隱、培風(fēng)老人。早年受業(yè)于王 運(yùn)，后從陳三立、章炳麟游。慵石詩(shī)宗江西派，故有“杓取曹溪分一滴”之語(yǔ)。今康公亦墓有宿草，此詩(shī)未及一見(jiàn)，恨不能起故人于地下而共誦之。

朱關(guān)田初擬梓行印集。倩沙孟海先生代為刪定。沙挑了三方，曰：“此三方尚可。”朱遂止出書(shū)之念。后沙逝，朱關(guān)田之印集也面世了。

清初鄭谷口(1622-1694)以八分擅名。后有江蘇武進(jìn)朱岷者，字侖仲，一字導(dǎo)江，號(hào)客亭，能畫(huà)，山水得米家法。其畫(huà)品可與查梅壑相頡頏。學(xué)谷口之書(shū)克肖，曾見(jiàn)其于乾隆戊子(1768年)作隸書(shū)軸，置之谷口書(shū)中幾不能辨，惟不及谷口放縱耳。(附圖)上海博物館藏有其隸書(shū)冊(cè)。

杭州余任天曾得黃賓虹中年所作山水，上半部殘損不堪，款字不存。余氏為接紙補(bǔ)遠(yuǎn)山，與賓翁用筆頗渾然。后鄧白獲見(jiàn)，為之贊嘆不置。據(jù)余任天哲嗣余成君言。讀其父詩(shī)文，知其為前人殘紙補(bǔ)筆者不止一次。

油畫(huà)家尹國(guó)良(1931－)山西朔州人，任教于廣州美術(shù)學(xué)院。曾為副院長(zhǎng)。其貌極肖聞一多。上世紀(jì)80年代中，北京電影制片廠曾于云南拍攝聞一多電視劇《血土》時(shí)，導(dǎo)演見(jiàn)尹國(guó)良之像，力促其出演劇中主人公聞一多，謂不必化妝即可。奈尹國(guó)良以缺乏表演才能而辭謝。

國(guó)畫(huà)家張紹城(1944－)其貌不揚(yáng)。當(dāng)其榮登廣州畫(huà)院院長(zhǎng)寶座不久，某次與畫(huà)院同仁聚餐，餐廳經(jīng)理請(qǐng)?jiān)洪L(zhǎng)坐主座。眾人乘機(jī)笑哄，要求猜猜誰(shuí)是院長(zhǎng)?經(jīng)理連猜數(shù)次均不中，蓋其所指者非犬腹便便發(fā)福者便是高大威猛者。均與張紹城不沾邊也。故知張紹城絕無(wú)“官相”。記其曾作打油詩(shī)一首，言其為官九年之艱辛。其中二句云：“火燭無(wú)事已不易，女人大肚更難防!”蓋單位防火與超生責(zé)任重大，于一把手一票否決，非劍及履及者不能道出也。

國(guó)畫(huà)家陳新華(1950-)中年后忽“改頭換面”，以驚世駭俗之形象示人。緣于某次臥病近月，閉門(mén)不出，以致長(zhǎng)發(fā)披肩、濃須飄拂，加上頭頂一馬平川、鼻梁架著眼鏡，整個(gè)形象簡(jiǎn)直是馬克思再世。當(dāng)系里開(kāi)會(huì)時(shí)，同事們都互相探詢(xún)：“這位鬼佬是不是新來(lái)的同事?”

“文革”中，黃胄凡精心之作，均署上“子欣同志”上款。后人也不知“子欣”究竟是誰(shuí)?后其夫人鄭聞慧解開(kāi)謎底：“子欣”即留作“自己欣賞”之意。故凡有“子欣”上款者，均署有具體的創(chuàng)作日期。此亦鑒定黃胄畫(huà)作的一個(gè)小竅門(mén)。

范曾對(duì)其偽作流行深?lèi)和唇^，故仿效齊白石“學(xué)我者生，似我者死”之意?？塘艘环綀D章，蓋于畫(huà)上。文曰：學(xué)我者進(jìn)，變我者智，似我者愚，偽我者鄙。