2006年是清四僧之一的“八大”誕辰380周年，其作品在古代書畫市場(chǎng)上凱歌頻奏。春拍伊始，在“市場(chǎng)調(diào)整”的大環(huán)境下，6月3號(hào)，北京華辰拍賣公司發(fā)布消息，八大山人的《山水》立軸以1540萬(wàn)元成交，創(chuàng)下2006年當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)書畫拍賣的最高成交價(jià)!秋拍中，據(jù)說(shuō)是從海外征集回來(lái)的一幅八大山人《花鳥四屏》在北京最終3960萬(wàn)元成交，成為了新的八大作品拍賣紀(jì)錄。2006年的春拍秋拍，八大作品均被各拍行作為重點(diǎn)推出，八大作品行情走勢(shì)急速揚(yáng)。

八大作品拍場(chǎng)價(jià)格急速上揚(yáng)近年漲幅顯著

當(dāng)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)尚未如今日全面啟動(dòng)之時(shí)，八大的作品就已經(jīng)在拍賣市場(chǎng)掀得風(fēng)生水起。

由于八大作品多為博物館收藏，流通于市場(chǎng)的八大真跡在市場(chǎng)上十分有賣點(diǎn)，他的作品一直都是收藏愛好者的重點(diǎn)搜尋對(duì)象。從過(guò)去市場(chǎng)走勢(shì)來(lái)看，因受到偽作的沖擊，八大作品價(jià)位起伏較大。但近幾年來(lái)八大山人的畫作十分走俏，價(jià)位一直居高不下：

1)1991年·紐約·蘇富比 《荷花》立軸成交價(jià)34萬(wàn)美元：《花鳥》12開冊(cè)頁(yè)成交價(jià)60．5萬(wàn)美元；《行書樂苑》手卷成交價(jià)26萬(wàn)美元。

2)2000年·北京·翰?！豆虑輬D》(尺寸78×41厘米)，估價(jià)60萬(wàn)至80萬(wàn)元，拍賣師從40萬(wàn)元起叫后，各路買家競(jìng)投十分踴躍，其價(jià)位迅速?gòu)?027元飆升至170萬(wàn)元，最終大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在400萬(wàn)元的價(jià)位上力挫群雄，加上傭金，合計(jì)達(dá)44027元，高出估價(jià)5倍多。

3)2002年·北京·翰海八大的傳世作品中比較少見的《荷池雙鳥圖》(立軸)，以517萬(wàn)元的價(jià)格成交，這一價(jià)格創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)八大作品在國(guó)內(nèi)拍賣的紀(jì)錄。

4)2005·北京·中國(guó)嘉德野塘雙雁圖立軸成交價(jià)583萬(wàn)元

5)2006·上?！こ缭?鷺石圖立軸成交價(jià)63827元

6)2006·香港·佳士得 花鳥魚石立軸(四幅) 成交價(jià)962．48 278元

7)2004·北京·中貿(mào)圣佳山水書法合璧手卷成交價(jià)1100萬(wàn)元

8)2005·北京·中貿(mào)圣佳花鳥四屏成交價(jià)1320萬(wàn)元

9)2006·北京·華辰山水立軸成交價(jià)154027元

10)2006·北京·嘉寶花鳥四屏成交價(jià)3960萬(wàn)元

真跡多存于海內(nèi)外各大博物館欲辨?zhèn)伪叵茸R(shí)真

由于我們所處的是一個(gè)新興的市場(chǎng)，無(wú)論機(jī)制與監(jiān)管都存在著較大的問題，制假販假現(xiàn)象猖獗，贗品偽作充斥拍場(chǎng)。一件書畫作品的真?zhèn)闻袛?，歸根到底是對(duì)真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過(guò)程。欲辨?zhèn)伪叵茸R(shí)真，識(shí)真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。目前八大作品的真品名跡大多珍藏在海內(nèi)外各大博物館中：

《傳綮寫生冊(cè)》(藏臺(tái)北故宮博物院)，作于34歲

《墨花卷》(藏北京故宮博物院)，作于41歲

《個(gè)山雜畫冊(cè)》(藏北京故宮博物院)，作于59歲

《鳥石圖》(藏南昌八大山人書畫陳列館)，作于1690年

《貓石雜卉圖》(藏北京故宮博物院)，作于71歲

《楊柳浴禽圖》(藏北京故宮博物院)，作于78歲

《河上花圖卷》(藏天津藝術(shù)博物館)

《松柏同春圖卷》(藏上海博物館)

《快雪時(shí)睛圖軸》(藏北京故宮博物院)

《鳥石圖》(藏美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館)

《叭叭鳥圖軸》(藏美國(guó)納爾遜·艾金斯美術(shù)館)

《仿董北苑山水圖》(藏瑞典斯德哥爾摩遠(yuǎn)東藝術(shù)館)

著錄于圖錄的并非全是真品市場(chǎng)出現(xiàn)的八大偽作案例細(xì)數(shù)

鑒于八大山人書畫作品價(jià)格近年來(lái)一直居高不下，收藏家及愛好者都以能買到八大的真跡而引以為榮。由于其書畫的不菲價(jià)位，圖利者不惜用摹、臨、仿、造、改款等各種手法作偽，近年來(lái)一些八大的偽作紛紛出籠，為其書畫作品蒙上了撲朔迷離的面紗，給八大書畫的真?zhèn)舞b定帶來(lái)一定的難度。

《中國(guó)古代書畫圖目》收入部分偽作卻成為贗品護(hù)身符

由于歷史的原因，國(guó)內(nèi)對(duì)八大研究尤其是作品真?zhèn)握鐒e較為缺乏，導(dǎo)致《中國(guó)古代書畫圖目》也不可避免地收進(jìn)了一些八大偽作，誰(shuí)知在有了拍賣市場(chǎng)后，圖錄反而成為這部分贗品的護(hù)身符。著名書畫鑒定家楊仁愷先生在其《中國(guó)書畫鑒定學(xué)稿》一書中，用較大篇幅引用了海外八大研究專家王方宇先生的文章，王方宇先生指出曾印入《中國(guó)古代書畫圖目》第一冊(cè)的原中央工藝美院藏八大《雜畫冊(cè)八開》為偽，另一件刊于《藝苑掇英》(二十二)為無(wú)錫市博物館藏的八大《花鳥冊(cè)十二開》也為偽?？芍浻趫D錄的并非一定就是真品，隨著對(duì)八大研究的不斷深入，有些圖錄中的偽作還將浮出水面。如國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上高價(jià)拍出的《月光餅子》，便是著錄于《中國(guó)古代書畫圖目》的另一件偽作，該拍品屬民國(guó)老仿，抄襲自美國(guó)哈佛大學(xué)Fogg美術(shù)館藏《瓜月圖》。在前些年國(guó)內(nèi)舉辦的“四僧研討會(huì)”上，國(guó)內(nèi)八大研究專家鐘銀蘭女士等便指出該作為偽。

近年新仿八大花鳥拍場(chǎng)屢見不絕

近幾年，八大的新仿花鳥畫在拍場(chǎng)屢見不絕。如《荷花小鳥圖》、《鴝鵒來(lái)桐圖》、《水仙湖石圖》等等，拍價(jià)不俗。這些新仿每每筆墨粗糙異常，款書松軟無(wú)力，印色不堪入目，與八大真跡相去甚遠(yuǎn)。目前，國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)上常見的八大花鳥贗畫題材多為游魚、八哥、墨荷、松鹿等，僅近兩年在京城拍賣會(huì)上所見的《松鹿圖》偽作就達(dá)數(shù)件之多，令人稱奇。這些偽作署款以“八大山人”為多，也有少量署“涉事”。鈐印常用“八大山人”(白文)、屐形印、“驢”、“可得神仙”等幾方。有些署年款的還多為晚年70歲之后，而這段時(shí)間恰是八大花鳥畫創(chuàng)作的高峰，遠(yuǎn)非拍場(chǎng)上這些贗品般拙劣。一些國(guó)內(nèi)拍賣公司對(duì)八大也缺乏基本的研究，即以某知名拍賣公司高價(jià)拍出的《孤禽圖》為例，拍賣圖錄上把印文“晉字堂”誤標(biāo)為“普字堂”，“涉事”誤標(biāo)為“涉筆”，足見對(duì)八大的用印尚缺乏最基本的常識(shí)。

海外回流八大偽作拍出天價(jià)藏家和拍賣公司對(duì)八大研究只處于初級(jí)階段

特別值得注意的是，少數(shù)從海外回流的八大偽作也開始在國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)現(xiàn)身，有的還拍出了驚人的天價(jià)。如2004年11南方一公司稱從美國(guó)征集到的“巨制”《花鳥四屏》，便是一件極為明顯的贗品。該拍品分別畫枯柳、石榴、墨荷、芭蕉為景并配以鳥石為圖，無(wú)論畫、款、印都十分粗制濫造，實(shí)在慘不忍睹。該畫用墨渾濁，線條輕浮，毫無(wú)八大筆墨雄渾、空明朗潤(rùn)之風(fēng)貌。尤其是題款矯揉造作，軟弱無(wú)力，更無(wú)八大書法肅穆高古、樸茂含蓄之半點(diǎn)蹤影。偽作上的三枚印章“八大山人”(屐形印)、“在芙”、“何園”也屬明顯偽造。如此丑態(tài)百出的偽作，竟以驚人高價(jià)拍出，實(shí)在滑稽可笑!足以證明目前國(guó)內(nèi)無(wú)論是藏家還是拍賣公司對(duì)八大的研究只處于初級(jí)階段。(牟建平《八大山人書畫市場(chǎng)點(diǎn)評(píng)(上)》)

八大作品的藝術(shù)特色

八大的作品繼承了宋代以來(lái)中國(guó)文人畫的傳統(tǒng)，師承石恪、梁楷、牧谿的減筆及元人的水墨、青藤白陽(yáng)的寫意等畫法，也深受林良、呂紀(jì)、吳門四家、浙派以及董其昌等的影響。轉(zhuǎn)益多師，集眾家筆墨之大成，借古開今，自出性靈，為我所用，奇譎詭異。其作品主要概括起來(lái)有如下4個(gè)特點(diǎn)：

一是“心隨筆運(yùn)，取象不惑”，又不拘于形似，以意象為主。“超以象外，得其寰中”，在“似與不似”之間得到本質(zhì)的真似；在構(gòu)圖布局上，大開大合，縱橫馳騁，黑白相映，虛實(shí)相生。常以一石、一魚、一烏構(gòu)成單幅畫面，不空不塞，突破時(shí)間與空間的局限，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，有天地廣闊，無(wú)大于我的雄大氣魄，意趣橫生；畫意不畫形，異鳥靈石，外形稚拙，內(nèi)含秀美；畫松如《快雪時(shí)晴》等幅。造型奇特，磊落崢嶸，一如自身人格之表現(xiàn)，非淺薄者所能。

二是山水、人物多樣兼能，花鳥游魚尤具特色。平生愛畫荷，喜其出淤泥而不染，其志高潔，如《河上花圖卷》，用筆紛披，剛勁老辣，淋漓酣暢。想見其解衣磅礴之際，落筆如風(fēng)雨，何處是筆，何處是墨，是石，是水，是荷，是蘭，意與筆合，畫從心出，妙合自然，堪稱杰構(gòu)。

三是用筆千變?nèi)f化，運(yùn)書法之筆表現(xiàn)物象之理，剛?cè)嵯酀?jì)，轉(zhuǎn)折多姿，提按頓挫有節(jié)奏。畫枯枝古樹，巖石蒼苔，古樸而蒼勁；畫荷莖高擎翠蓋，婉約絢麗，飽含生意，勾花瓣則輕提揮寫，筆致飄逸。有人認(rèn)為畫荷葉為其所長(zhǎng)，其實(shí)他是水墨渾成，有濃淡黑白虛實(shí)之妙，往往半朵荷花嫣然而出，畫葉也在于畫花。他敢于潑墨，五彩俱呈，尤其是淡墨，清雅滋潤(rùn)，給人以夢(mèng)一樣的迷幻意境。

四是詩(shī)書畫并佳，相得益彰。其詩(shī)隱晦奇奧，寓意寄情，似有難言之隱；其書圓潤(rùn)流轉(zhuǎn)，極賦魏晉風(fēng)致，與他那怪怪奇奇變幻有奇氣的繪畫，從內(nèi)容到形式上都和諧一致，得文人畫的極致。(胡海超《論清初四畫僧的繪畫藝術(shù)》，摘自《中國(guó)美術(shù)全集·清代繪畫(中)》)

鑒藏入手：

八大山人的署款和畫押方式特色需牢記

八大山人的作品偽作不少，收藏者需慎之又慎。鑒定八大繪畫的真?zhèn)纬艘莆账?dú)特的繪畫風(fēng)格之外，還要掌握他一生不同時(shí)期所使用的字號(hào)，因此，熟知八大山人的署款方式，以此來(lái)確定他作品的創(chuàng)作年代，這對(duì)于鑒定真?zhèn)斡兄匾饬x。根據(jù)傳世作品的署款，山人的名號(hào)很多，且有早、中、晚的變化，現(xiàn)歸納如下：

(一)早年：從34歲至58歲(1659-1683)。據(jù)王方宇先生考證，此時(shí)又可分三期：

第一期：從順治十六年(1659)34歲到康熙十年(1671)46歲為傳綮前期。此時(shí)常用名號(hào)是傳綮和法堀。屢見名款是刃庵和雪個(gè)。廣道人、灌園長(zhǎng)老及個(gè)衲這三個(gè)號(hào)只見于印章，鈐于34歲《傳綮寫生冊(cè)》內(nèi)。

第二期：從康熙十年(1671)46歲到康熙二十年(1681)56歲為傳綮后期，即個(gè)山款前期。此時(shí)“個(gè)山傳綮”名號(hào)連用，始見于辛亥(1671)《題畫詩(shī)軸》。法堀、刃庵和雪個(gè)不見署款。此后作于1677年《梅花冊(cè)》、《個(gè)山小像》皆有“個(gè)山”題款。

第三期：從康熙二十年(1681)56歲到康熙二十二年(1683)58歲，即個(gè)山后期?！绑H”字的署款始自1681年5月作《山水軸》。此時(shí)名款有“驢屋”、“驢屋驢”、“人屋”、“個(gè)山”、“個(gè)山人”。

(二)中年：從康熙二十三年(1684)59歲到康熙三十三年(1694)69歲，此時(shí)八大山人的“八”字作“><”。從59歲起到80歲，“傳綮”、“個(gè)山”、“驢”款基本不用(特殊情況除外)。

(三)晚年：從康熙三十四年(1695)70歲到康熙四十四年(1705)80歲時(shí)，“何園”款出現(xiàn)，而八大山人的“八”字作“八”形。此時(shí)其他名號(hào)均不用(鈐印除外)。山人中老年署款最后一個(gè)字還有“畫”與“寫”的區(qū)別，從傳世作品看，約60歲到70歲，款題“畫”字，70歲到80歲，款題“寫”字。

關(guān)于八大山人畫押，現(xiàn)在查清楚的有“個(gè)相如吃”、“三月十九日”、“忝區(qū)茲”(鷗鶿)等。(潘深亮《八大山人書畫及其辨?zhèn)巍?