2001年3月，中國美術(shù)家協(xié)會機關(guān)刊物《美術(shù)》雜志主編王仲先生及其編輯部的幾位編輯、記者專門到北海來，為北海水彩畫舉行了座談會，并以“南海明珠——‘北海水彩畫展’暨座談會簡述”為題于同年5月發(fā)表在《美術(shù)》雜志上。王仲先生在座談會上說，看了北海的水彩畫展很受感動，獲得一次很有品位的審美享受。北海水彩畫題材豐富，風(fēng)格多樣，具有濃郁的生活氣息，令人感到很親切。在全國水彩畫界，北海是一支越來越有影響力的隊伍。評論廣西美術(shù)，不能不提到北海水彩畫。2007年9月，廣西文聯(lián)在北海舉辦“廣西文藝家北部灣座談會”，原廣西自治區(qū)黨委副書記、現(xiàn)廣西文聯(lián)主席潘琦說，現(xiàn)在一提起水彩畫，不管在北京，還是在整個繪畫界都知道有一個北海水彩畫。北海水彩畫真正成為廣西的一個藝術(shù)品牌了。北海水彩畫經(jīng)過二十多年的創(chuàng)造，一時成為許多媒體爭相報道的話題。為什么北海水彩畫有如此的影響？下面我想談?wù)勛约旱睦斫夂驼J(rèn)識。

一、西方水彩畫的傳入和在北海的發(fā)展

水彩畫起源于德國，興盛于英國，傳入北海已經(jīng)有一百多年的歷史?？梢哉f，北海是西方水彩畫傳入我國較早的城市之一。1876年《中英煙臺條約》以后，北海被辟為對外通商口岸。那時，先后有英國、德國、奧匈帝國、法國、意大利、葡萄牙、美國和比利時等八個西方國家相繼在北海建立領(lǐng)事館、教堂、醫(yī)院、洋行、海關(guān)、學(xué)校等等。與此同時，油畫、水彩畫這些西洋畫種也通過各種途徑傳到北海來，并開始影響北海的青年學(xué)生。如北海早期的畫家黃鑄夫、辛莽等，開始學(xué)畫時都是受到西方繪畫的影響，逐漸走上美術(shù)道路的。北海還有一批青年學(xué)生到當(dāng)時的法國殖民地越南去學(xué)習(xí)西方的油畫和水彩畫。新中國成立以后，在五十年代中期，北海還是在廣東管轄的時候，著名畫家關(guān)山月、黎雄才、胡一川、王肇民、湯由礎(chǔ)等等經(jīng)常到北海來寫生。湯由礎(chǔ)先生還在北海工作了大半年時間，他們啟蒙和培養(yǎng)了一批北海的青少年學(xué)生，教他們?nèi)绾握J(rèn)識和學(xué)習(xí)水彩畫，使北海水彩畫在幾十年前便得到名家的真?zhèn)?。北海水彩畫從五十年代開始便成為北海美術(shù)界的時尚，一批青年和少年學(xué)習(xí)水彩畫的熱情非常高昂。文化大革命后期，許多熱愛油畫、水彩畫的學(xué)生一部分進入了高等美術(shù)院校深造，而沒有進入美術(shù)院校學(xué)習(xí)的，始終都非常熱愛和堅持業(yè)余學(xué)習(xí)水彩畫。1984年，北海作為我國首批對外開放的十四個沿海城市之一，面對全國各地多元文化的注入，北海文化部門戰(zhàn)略性地將北海水彩畫確立為重點的藝術(shù)發(fā)展項目，并引導(dǎo)北海水彩畫家自覺融入當(dāng)時我國水彩畫的發(fā)展主流上去。經(jīng)過幾年的努力，北海水彩畫初顯成效，畫家們創(chuàng)作出了一批篇幅大、形式多、水平高的水彩畫作品。1992年7月，北海水彩畫被國家文化部邀請進京，在中國美術(shù)館展出。時任中國文化部常務(wù)副部長高占祥還為北海水彩畫親自題了詞——“北海珍珠城風(fēng)情畫展”。文化部副部長劉德友、國家民委有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，以及中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席王琦等一批專家參加了開幕式。首都各大報紙如《人民日報》、《光明日報》、《中國文化報》等報刊以及中央電視臺、《美術(shù)》雜志都辟出專版和專欄作了大幅度的報道和刊登這次畫展的作品。首都一些權(quán)威藝術(shù)家在座談會上對這次展覽給予很高的評價，說“北海水彩畫是在我國傳統(tǒng)水彩畫的基礎(chǔ)上大大地向前跨越了一步，開了一個新天地”?！耙呀?jīng)出現(xiàn)了一個像當(dāng)年北大荒畫派那樣的北海水彩畫家群體”等等，中國美術(shù)館一次性收藏了八幅作品，是對這次展覽的極大的肯定。從1992年開始，北海水彩畫在參加多次全國性的水彩畫展中入選作品數(shù)量都占廣西入選數(shù)量的一半左右。如第九屆全國美展，水彩畫廣西入選十三幅，其中北海就占了九幅；第三屆全國水彩畫展，廣西入選十幅，其中，北海占了七幅……漸漸地，北海這座城市成長起來了一批水彩畫家。因為在水彩畫創(chuàng)作中獲得成績而成為全國美協(xié)會員的就有十多個人，省級會員有幾十個人。據(jù)不完全統(tǒng)計，北海參加全國各屆水彩畫展覽的作品將近有六十多幅。廣西美協(xié)的水彩畫藝委會的會址也設(shè)在北海，水彩畫主任也在北海水彩畫家中產(chǎn)生。全國第四界水彩、粉畫展覽的評委和1995年全國第六屆水彩畫展的評委都邀請北海的水彩畫家參加。我國許多重要畫冊，如《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國百年水彩畫集》、《中國名家水彩速寫集》、《中國現(xiàn)代美術(shù)——中國水彩畫集》等都刊登北海畫家的作品。《廣西日報》、《美術(shù)界》、《今日廣西》等報章雜志多次刊登北海水彩畫作品和發(fā)表文章推薦北海水彩畫作者。

二、確立將水彩畫作為北海重點

藝術(shù)項目發(fā)展的決策依據(jù)

一個城市的文化藝術(shù)建設(shè)必須通過抓重點來帶動其他的做法，才能有效地促進全面的發(fā)展。北海文化主管部門經(jīng)過全面的分析和比較，覺得在文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、攝影、書法、美術(shù)等項目中，北海美術(shù)的基礎(chǔ)較好，這支隊伍中的許多青年都受過專業(yè)高等美術(shù)院校教育，并且也有畫水彩畫的優(yōu)良傳統(tǒng)。因此，決定將美術(shù)作為北海藝術(shù)發(fā)展的重點。而在美術(shù)中的國、油、版、雕、水各個畫種中，北海的水彩畫最為強有力。油畫、版畫、雕塑，都沒有辦法和南寧相比，而中國畫也很難超越桂林。水彩畫在北海發(fā)展比較早，起點也比較高，人數(shù)也比較多，而在改革開放的初期，我國的水彩畫正處在恢復(fù)和剛剛起步的階段，可以說，大家都在同一個起跑線上，只要下工夫抓早抓好，一定能抓出成效來。從北海這座城市的自然風(fēng)貌來看，它處在亞熱帶地區(qū)，天氣長年處在溫和潮濕狀態(tài)，陽光充足，色彩瑰麗，而且擁有中國非常美麗的潿洲、斜陽島，還擁有非常美麗的沙灘和港灣，這是畫水彩畫非常難尋的地方。正如外地的一些著名畫家到了北海以后感受到的：北海處處都有水彩畫的感覺。此外，當(dāng)時北海文化局和藝術(shù)館的領(lǐng)導(dǎo)都是長期從事水彩畫創(chuàng)作的。天時地利人和，發(fā)展水彩畫，北海占全了條件。這些就是北海文化部門的決策依據(jù)。

三、水彩畫發(fā)展中遇到的問題

一是抓好畫家隊伍的建設(shè)和人才的培養(yǎng)。從美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)做起，廣交友、團結(jié)人、辦實事、作奉獻。隊伍建設(shè)緊緊抓住團結(jié)這個高難問題，努力地提倡和爭取做到畫家之間要相互學(xué)習(xí)，相互尊重，取長補短，共同提高。提倡老中青相結(jié)合，各種風(fēng)格流派相并存的做法，畫家之間不相互攻擊、擠壓，也不相互蔑視、拆臺。創(chuàng)造一切條件，讓年青人施展才干，幫助青年畫家不斷提高繪畫技能。同時，我們還選拔和推薦一些優(yōu)秀人才擔(dān)任文化局、文聯(lián)、群眾藝術(shù)館、畫院等單位的局長、副局長；主席、副主席；館長、副館長；院長、副院長等職務(wù)，使這些美術(shù)家在繪畫技能不斷成熟的同時，組織工作、領(lǐng)導(dǎo)能力也不斷地得到鍛煉和提高。我們還不斷地鼓勵我們的畫家參加專業(yè)技術(shù)職稱的評定，使多名水彩畫家獲得一級美術(shù)師、二級美術(shù)師、三級美術(shù)師的專業(yè)職稱資格。在教育戰(zhàn)線上的水彩畫家，許多都被評為中學(xué)高級職稱。為了使北海水彩畫一代接一代地得到發(fā)展，在參加高考的學(xué)生中，我們也推薦和鼓勵一些有培養(yǎng)前途的到藝術(shù)院校專門學(xué)習(xí)水彩專業(yè)。

二是抓藝術(shù)交流和活動的開展。藝術(shù)交流和開展活動，是藝術(shù)發(fā)展的最有效的辦法。為了提高北海畫家的藝術(shù)眼光和改變他們的藝術(shù)觀念，北海文化主管部門先后組織了多次全國性的活動。如“中國當(dāng)代著名中青年水彩畫家邀請展”、“中國著名水彩畫家作品展”、“全國第三屆水彩畫精品展”、“全國第七屆水彩、粉畫精品展”、“’95全國第六屆水彩畫展”、“中國水彩畫發(fā)展研討會”等等。同時，北海文化主管部門還不斷地與國內(nèi)外的一些城市進行藝術(shù)交流。如多次組織北海水彩畫家的作品赴越南、日本、法國、馬來西亞展出，并與上海、西安、廣州、廈門、湛江、海口等城市舉辦聯(lián)展。我們還邀請越南國家美術(shù)家代表團、越南廣寧省美術(shù)家代表團、日本八代市美術(shù)家代表團、美國德薩斯市美術(shù)家代表團，并由這些代表團攜帶這些國家和城市的美術(shù)作品到北海來展出和交流。國內(nèi)和區(qū)內(nèi)的許多美展也經(jīng)常到北海來。北海文化主管部門還多次組織北海的水彩畫家到國內(nèi)外的一些城市參觀學(xué)習(xí)。北海水彩畫的作品也經(jīng)常參加廣西的美術(shù)作品赴京或到其他國家展出。目前，已有許多北海水彩畫作品被國內(nèi)外專業(yè)機構(gòu)、名人政要及收藏家所收藏。通過這些活動，對于提高北海畫家的藝術(shù)眼光，更新藝術(shù)觀念，積累藝術(shù)美感都有著非常積極的意義。

三是加強理論學(xué)習(xí)，溝通藝術(shù)信息，不斷指導(dǎo)自己的藝術(shù)實踐。

我們處在一個信息時代，藝術(shù)發(fā)展非常迅速，這就要求我們要經(jīng)常研究藝術(shù)發(fā)展的動向，并將從中獲得的知識融進藝術(shù)的實踐過程中，做到理論和實踐相結(jié)合，讓我們緊緊地跟上時代藝術(shù)發(fā)展的步伐。

四是通過各種方法，用在參與中發(fā)展美術(shù)，在聯(lián)合中發(fā)展美術(shù)，在引進中發(fā)展美術(shù)，在經(jīng)營中發(fā)展美術(shù)的做法，讓全市各個單位在人力、物力、財力各個方面都支持北海水彩畫的發(fā)展。二十多年來，我們籌措到了幾十萬元資金用于各種重大水彩畫活動的開展和對人員的培養(yǎng)。

四、解決學(xué)術(shù)難點，提升北海

水彩畫的藝術(shù)品質(zhì)

1985年的藝術(shù)思潮以后，西方的許多藝術(shù)觀點對北海的畫家沖擊很大，特別是對于現(xiàn)代繪畫，許多新的問題我們還不容易理解。為了解決好這些問題，北海文化主管部門始終從我國的實際情況出發(fā)，從藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律出發(fā)，從解決下面的七個問題入手，堅定畫家們從事繪畫創(chuàng)作的信心，不斷提高自覺性。這七個問題是：生活與生活的思考；美感與美感的表現(xiàn)；語言與語言的錘煉；色彩與色彩的運用；筆墨與筆墨的發(fā)展；技法與技法的創(chuàng)新等等。

生活與生活的思考是首要問題。我們創(chuàng)作的作品如何能夠深層次地準(zhǔn)確地反映生活，關(guān)鍵是畫家對生活的思考和理解。我們生活在生活中，但是，不是每一個人對生活都能深刻地理解。如果我們觀察生活的方法不對，或者片面理解生活中出現(xiàn)的問題，便不能抓住生活的最本質(zhì)。多角度地觀察生活，正反兩個方面去體驗生活，宏觀微觀地感悟生活，才能夠幫助畫家通過造型手段，抓住最本質(zhì)的圖像，反映生活的最直接、最真實、最感人的內(nèi)容。

美感與美感的表現(xiàn)，是畫家能夠創(chuàng)造出感人作品的重要環(huán)節(jié)。許多畫家畫了一輩子，最后還不能畫出好作品來，很重要的原因是這些畫家的美感不好。我們強調(diào)北海的畫家要經(jīng)常注重自己美感的培養(yǎng)，不斷提升美感的程度，持久地學(xué)習(xí)和吸取別人的經(jīng)驗來豐富自己。這樣，才能在十分平常的生活過程中，發(fā)現(xiàn)美，并找到一種適合自己的方法來表現(xiàn)美。提高美的程度，需要勤勤懇懇的學(xué)習(xí)，反反復(fù)復(fù)的實踐，此外別無他法。

語言與語言的深化，這個問題對于每一個畫家都最為重要。古今中外，凡是有成就的畫家，都有一個共同點，那就是他們在不斷的藝術(shù)實踐中，靠天賦和勤奮創(chuàng)作了屬于他們自己的藝術(shù)語言，找到了自己的藝術(shù)語言，還需要不斷地深化和錘煉，讓你的藝術(shù)語言更富有典型性和原創(chuàng)性，真正能夠表現(xiàn)你的感悟和情懷。

色彩與色彩的運用。水彩畫家要學(xué)好色彩，這是至關(guān)重要的。學(xué)習(xí)色彩，一是要向自然學(xué)習(xí)；二是要向大師們的作品學(xué)習(xí)；三是要向理論學(xué)習(xí)。科技的發(fā)展，新的色彩也被不斷的發(fā)現(xiàn)，但如何捕捉和運用好這些新的色彩，每個作者都有不同的感受。我們就是要將自己感受到的色彩用新的理念和手法去組合和表現(xiàn)在畫面上，讓自己畫面的色彩有一個鮮活感、時代感、個性感。

筆墨與筆墨的發(fā)展。筆墨是我國繪畫的魂寶。沒有筆墨便沒有繪畫，如何運用好中國的筆墨理論，畫好西方水彩畫，讓水彩畫這種舶來品經(jīng)過我們的手，畫出更具有民族性的作品來，是我們這代畫家的光榮使命，也是北海畫家應(yīng)該努力做到的。

技法與技法的創(chuàng)新。每一個畫種都有其自身的繪畫技法，而水彩畫的技法，更具有多樣性和豐富性。無論東方或者西方，許多水彩大家都為我們提供豐富多彩的繪畫技法。這是水彩畫一筆非常豐富的財富。身為一個畫家都必須深入研究和認(rèn)真學(xué)習(xí)。但是任何的技法都要創(chuàng)新，沒有新的技法的注入，我們的畫作就缺乏感染力。所以在藝術(shù)實踐中，一個是學(xué)習(xí)，一個是繼承，一個是創(chuàng)新，只要掌握好屬于自己的一種新的技法，我們才能創(chuàng)造出自己的新畫面。

五、北海水彩畫的藝術(shù)特性

經(jīng)過多年的努力，北海水彩畫家創(chuàng)作的水彩畫作品數(shù)量上已成百上千，風(fēng)格上已逐漸形成自己的特點：

1. 鮮活清新。因為北海作者所創(chuàng)作的水彩畫作品，基本上都是直面生活，直接表現(xiàn)。題材都是來自非常秀美的自然風(fēng)光和火熱的生活場面，所以，顯得作品的面貌鮮活清新。鮮活，就是構(gòu)圖鮮活，場面鮮活，造型鮮活；清新，就是色彩清新，題材清新，景象清新。北海水彩畫在北京展出的時候，許多觀眾看了畫展后，首先感覺到的是獲得一個清新感。

2. 題材豐富。北海的水彩畫百分之百地描繪作者身邊的生活，所取的題材都不是名山大川，風(fēng)景名勝，而是這塊生我養(yǎng)我的土地所散發(fā)出來的醉人景象，作品中有專門畫漁港的，也有專門畫漁娘的；有專門畫老街的，也有專門畫舊房的；有專門畫灘涂的，也有專門畫海島的……每一個畫家都根據(jù)自己的感受和偏愛選擇適合自己的創(chuàng)作題材。當(dāng)眾多的不同的創(chuàng)作題材融匯在一起的時候，就呈現(xiàn)出北海水彩畫題材的豐富性。

3. 語言多樣。從某種角度來講，沒有語言就沒有藝術(shù)，我們提倡每一個畫家在創(chuàng)作的實踐中，要不斷形成自己的創(chuàng)作語言，反對抄襲別人的作品。前人和大師們的作品，我們可以學(xué)習(xí)，但是人家創(chuàng)造出來的，屬于他們自己的一些形式語言，我們不能照抄照搬。學(xué)習(xí)人家的，學(xué)習(xí)前人的，要創(chuàng)造屬于自己的，屬于現(xiàn)時代的作品。語言多樣，包括色彩的多樣，構(gòu)圖的多樣，造型的多樣，手法的多樣。北海的水彩畫隊伍，許多原來都不是學(xué)水彩畫的，不少人原來是學(xué)板畫、油畫、中國畫的。正是由于這個原因，他們在創(chuàng)作水彩畫的過程中，將各自專業(yè)的技法有意無意地融了進來，使其畫面效果變得自成天趣。北海畫家在創(chuàng)作中，有用具象手法，甚至用超寫實手法的；有用意象手法，并結(jié)合中國水墨來進行探索的；有用抽象，甚至變形的手法，構(gòu)架自己畫面的；還有用設(shè)計的手法，讓畫面有一種主觀性很強，設(shè)計理念很重的效果。多種形式語言，構(gòu)成了多姿多彩的整體面貌。

4. 地域情懷。北海水彩畫由于作者都是描寫周邊的生活，所以具有很強的地域性。正如著名雕塑家潘鶴先生所說，北海水彩畫是大同大異。所謂大同，一看就知道是北海畫家畫的作品，這些作品只能產(chǎn)生在北海和北部灣這塊土地上；所謂大異，就是每一個畫家的表現(xiàn)方法和創(chuàng)作語言都不同。北海的許多描寫本土的優(yōu)秀水彩畫作品，散發(fā)出來的是北海這塊土地的芳香。

5. 時代氣息。所謂時代氣息，就是作品要有一個新的面貌。有一年北海和西安搞書畫聯(lián)展，在西安美術(shù)館展出的時候，很多觀眾看到北海的水彩畫，由衷地感嘆說，北海畢竟是我國首批對外開放城市，每一幅作品都能反映出開放的意識，充分展現(xiàn)時代的風(fēng)貌。由于我們這個時代的巨變所給予畫家的新感受，畫家在長期的藝術(shù)實踐中探索和創(chuàng)造出來的許多具有特性的作品，深深地帶上了時代的烙印，不是舊瓶裝新酒，也不是老酒裝新瓶，而是真正體現(xiàn)出生活性、地域性、多樣性、時代性。

北海水彩畫是經(jīng)過多年建設(shè)才結(jié)出的碩果，它不是在短時間內(nèi)一氣呵成的產(chǎn)物，它融會了北海藝術(shù)界特別是畫家們的心血。北海水彩畫已經(jīng)成為北海乃至廣西一個有影響的藝術(shù)品牌。東盟十國長期受到西方文化的影響，在這些國家中都有一支水平很高的水彩畫家隊伍，甚至水彩畫成了這些國家的非常重要的藝術(shù)畫種。在去年廣西南博會期間，有一批東盟各國的畫家，來到北海藝術(shù)家村參觀了北海的水彩畫以后感慨地說，北海的水彩畫水平很高，面貌很新，手法多樣，如果北海水彩畫能經(jīng)常地和他們國家進行交流，對于促進廣西和東盟各國的經(jīng)濟文化聯(lián)系，都會起到很大作用。如何打造“漓江畫派北海水彩畫風(fēng)”，培養(yǎng)出更多的優(yōu)秀畫家和創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀作品，應(yīng)該是政府、團體特別是生活在北部灣畔的北海水彩畫家群應(yīng)該深深思考的一個現(xiàn)實問題。 ■

2007年9月27日

（蔡道東，原北海市文化局局長、廣西美術(shù)家協(xié)會副主席，現(xiàn)為廣西美協(xié)水彩藝委會主席）