[摘要]楚要的武俠片善于將西式推理與中式浪漫熔于一爐，在詭異奇情中糅合了一種浪漫的文藝氣息，在娛樂(lè)大眾的同時(shí)又給人一種深刻的人文思考與關(guān)懷。

[關(guān)鍵詞]奇詭懸疑 浪漫寫意 人文關(guān)懷

在香港電影發(fā)展的歷史脈絡(luò)中，邵氏公司占有舉足輕重的地位?！吧凼铣銎罚貙偌哑钡臉?biāo)語(yǔ)不僅見(jiàn)證了邵氏公司自身輝煌的傳奇，也成了人們觀影時(shí)永難忘卻的共同記憶。作為“東方的好萊塢”，邵氏公司制作了數(shù)不勝數(shù)的佳片，造就了眾多萬(wàn)人追捧的明星，也培養(yǎng)了一批才華橫溢的導(dǎo)演，楚原便是其中的翹楚之一。

楚原早年投身于粵語(yǔ)電影的編導(dǎo)工作，代表作品有《可憐天下父母心》、《含淚的玫瑰》、《黑玫瑰》及《玉女添丁》等?；浾Z(yǔ)片衰落后開(kāi)始轉(zhuǎn)拍武俠片，1970年拍攝的第一部武俠片《龍沐春》雖是牛刀小試，但曲折奇詭的故事劇情與流暢清爽的拍攝技法給入耳目一新的感覺(jué)，由此奠定其后武俠片唯美奇情的拍攝風(fēng)格。加入邵氏公司后連續(xù)拍攝了《流星·蝴蝶·劍》、《天涯·明月·刀》、《楚留香》、《多情劍客無(wú)情劍》等20余部武俠片，其中除根據(jù)金庸小說(shuō)改編的《倚天屠龍記》和根據(jù)王鷹小說(shuō)改編《無(wú)翼蝙蝠》外，其余都是根據(jù)古龍的小說(shuō)改編而來(lái)。原著古龍、導(dǎo)演楚原和影星狄龍這個(gè)三位一體的“鐵三角”由此在武俠片歷史上構(gòu)成了一段不朽的傳奇。

關(guān)于武俠片，如果說(shuō)張徹是以暴力陽(yáng)剛?cè)俚脑?，那么胡金銓則以東方美學(xué)奪人耳目，而楚原卻自創(chuàng)“楚派武俠片”，將西式推理與中式浪漫熔于一爐，在詭異奇情中糅合了一種浪漫的文藝氣息，在娛樂(lè)大眾的同時(shí)又給人一種深刻的人文思考與關(guān)懷。

與金庸武俠小說(shuō)更多地是借鑒中國(guó)古典小說(shuō)不同，古龍的武俠小說(shuō)汲取更多是國(guó)外偵探推理小說(shuō)中的營(yíng)養(yǎng)，表現(xiàn)出一種神秘詭異的風(fēng)格，頗有點(diǎn)阿加莎，克里斯蒂的風(fēng)味。楚原的武俠片基本上忠實(shí)于古龍的原著，喜歡奇巧地鋪排情節(jié)，使影像文本從頭至尾神秘莫測(cè)、懸念迭起、險(xiǎn)象環(huán)生，在情節(jié)一波緊接一波地向前推進(jìn)中，直到最后一分鐘都有著意想不到的結(jié)果，既有“懸念大師”希區(qū)柯克的魔力，又有現(xiàn)代007系列偵探片的味道，這與同時(shí)期一般武俠片的“復(fù)仇、比武、爭(zhēng)霸、奪寶”等粗疏的固有模式有著質(zhì)的區(qū)別，使武俠片不再落入描寫以武功高下決定江湖地位的俗套。因此，利用奇詭懸疑、峰回路轉(zhuǎn)的故事情節(jié)和步步驚心、謎中有謎、層層揭底直至顯現(xiàn)最高危機(jī)的懸疑以及變幻莫測(cè)的電影技法就成了楚原武俠片吸引觀眾的制勝法寶。在其代表作《作楚留香》中，情節(jié)上就體現(xiàn)出了極高的制造懸念的水準(zhǔn)。影片故事從描寫武林三大掌門人相繼神秘地被天一神水毒死說(shuō)起，描寫楚留香為了洗脫江湖上盛傳是他下的毒手的嫌疑，開(kāi)始明查暗訪，與幕后主謀斗智斗勇，最終揭發(fā)出了一個(gè)日本忍者武士的后代企圖報(bào)父仇稱霸中原武林的巨大陰謀。整部影片在劇情上神秘莫測(cè)，處處留下伏筆、賣出關(guān)子，營(yíng)造出一種讓人欲罷不能的懸疑氣氛，直至最后關(guān)頭觀眾才豁然開(kāi)朗。這種高超的故事結(jié)構(gòu)能力使得《楚留香》劇情曲折離奇，引人入勝，成為了武俠片中的經(jīng)典，而風(fēng)流倜儻的楚留香也由此成了觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一個(gè)江湖俠盜。由于楚原的武俠片基本上是在室內(nèi)攝影棚搭景拍攝而成，因此，其非常善于利用布置詭絕的內(nèi)景來(lái)營(yíng)造出電影懸念無(wú)窮的氛圍，使得影片中的空間似乎到處都藏著無(wú)窮的秘密，讓人永遠(yuǎn)不知道接下來(lái)究竟會(huì)發(fā)生什么。小小空間中的能達(dá)到如此絕佳的效果，這在在武俠片中可謂是獨(dú)樹(shù)一幟，堪稱一絕，成為楚原武俠片在刀光劍影之外另外一道值得品味的風(fēng)景，難怪楚原被人稱譽(yù)為“布景大師”。

與一般的武俠片講究刀來(lái)劍往，你死我活地拼個(gè)日月無(wú)光不同，拍文藝片出身的楚原在他的武俠片中建構(gòu)起的是一個(gè)有別于當(dāng)時(shí)盛行的硬橋硬馬的陽(yáng)剛武俠世界。楚原拍片基本上不會(huì)刻意去渲染血腥暴力，而是在編排奇詭懸疑的情節(jié)之余去追求一種華麗精致的寫意風(fēng)格，以營(yíng)造出一種浪漫唯美充滿情調(diào)的氛圍，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。對(duì)于這一點(diǎn)，楚原曾坦言自己只不過(guò)是用擅長(zhǎng)的文藝片手法來(lái)拍攝武俠片而已。為此，他會(huì)充分地利用邵氏公司片場(chǎng)的攝影棚資源，把內(nèi)景搭得瑰麗唯美，極具視覺(jué)沖擊力。在他的武俠片中，紅楓白絮、殘陽(yáng)冷月、小橋流水、亭臺(tái)水榭、花園樓閣等等，往往都精雕細(xì)刻，在繚繞著色彩繽紛的煙霧中，完全幻化為一種非現(xiàn)實(shí)的虛幻時(shí)空，具有鮮明的舞臺(tái)感，給人一種美的享受；武打設(shè)計(jì)也只求唯美飄逸而不求真刀真槍，這些武打設(shè)計(jì)與其說(shuō)是刀來(lái)劍往地撕殺，不如說(shuō)是姿態(tài)優(yōu)美的舞蹈?？傊奈鋫b片在寓情意于景中顯現(xiàn)出別有一番情致，不僅把古龍文字中的意境與奇情于絢麗光影中表現(xiàn)得出奇地傳神，而且溫婉之中也顯示出中國(guó)文化溫柔敦厚的一面，具有極高的美學(xué)價(jià)值。

還有一點(diǎn)值得注意的是，楚原的武俠片在娛樂(lè)大眾之時(shí)還不忘寄予一種深刻的人文思考與關(guān)懷。傳統(tǒng)的武俠片一般是不屑于去描寫兒女私情，因?yàn)檫@樣會(huì)有損于俠客的英雄氣概。而楚原在他武俠片中恢復(fù)了人類自然的人性，以一種顛覆的姿態(tài)去描寫男女之間纏綿悱惻浪漫真摯的情感，女性在他的影片中擺脫了以往武俠片中可有可無(wú)的尷尬處境而成了一個(gè)重要的存在。如《流星蝴蝶劍》中的小蝶、《陸小鳳之決戰(zhàn)前后》中的冷清秋甚至都是影片推動(dòng)故事情節(jié)不可或缺的人物。與此同時(shí)，楚原的武俠片不僅男女之情百轉(zhuǎn)千回，對(duì)人性的挖掘也達(dá)到了比較高的深度。楚原的武俠片一般會(huì)隱匿具體的時(shí)代背景，但他影片中那個(gè)為爭(zhēng)權(quán)奪利而爾虞我詐的陷惡江湖實(shí)際上是當(dāng)代社會(huì)的一個(gè)縮影，其筆鋒所指乃是當(dāng)代的人心，而楚留香、陸小鳳等奇?zhèn)b則成為了現(xiàn)代人進(jìn)行人格重建理想中的典范。可見(jiàn)，楚原在武俠片總是對(duì)身陷現(xiàn)代困境的現(xiàn)代人寄予一種深刻人文思考與關(guān)懷，希冀為他們尋找到一條詩(shī)意棲居的康莊大道。

楚原的武俠片離今天雖然已過(guò)去近30年的歷史，但當(dāng)我們重新閱讀起這些影像時(shí)，依然會(huì)從中獲得一種美學(xué)快感，感受到一種現(xiàn)代氣息?？梢哉f(shuō)，楚原的武俠片不僅為香港電影造就了一段神話，也為中華民族電影添加了一座豐碑。