尹舒拉 男，１９５４年生，浙江青田縣人。浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教授、國家一級(jí)美術(shù)師，中國美院山外山水畫社導(dǎo)師。先后就讀于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系、北京大學(xué)哲學(xué)系。著作有詩文集《雨過流云》，畫集《尹舒拉畫集》等。

我所知道的王為綱

我曾經(jīng)在某個(gè)場(chǎng)合說過：王為綱先生是最優(yōu)秀的文化館美術(shù)干部之一。這個(gè)觀點(diǎn)，似乎由于《王為綱美術(shù)作品選》的刊行，被進(jìn)一步得到證實(shí)。

文化館的前身，是“民眾教育館”。麗水地區(qū)的“民眾教育館”初創(chuàng)于抗戰(zhàn)前期。從現(xiàn)在保留的史料來看，它的宗旨是從民眾實(shí)際生活出發(fā)，補(bǔ)充以教育，使之獲得多方面的發(fā)展。就此而言，文化館美術(shù)干部的主要任務(wù)當(dāng)然就是群眾美術(shù)的組織和輔導(dǎo)了。

一個(gè)人的精力總是有限的，組織和輔導(dǎo)能兩全其美，是相當(dāng)難的。用今天的話來講，有些人，只適宜于搞行政，而另一些人卻只適宜于搞業(yè)務(wù)。既能搞行政又能搞業(yè)務(wù)的人，如果有，必定是梯隊(duì)里的佼佼者了。

王為綱先生，自１９５１年調(diào)入青田文化館任美術(shù)干部一直到１９８２年退休，足足干了三十一年的群眾美術(shù)工作。這樣的人，就是在全國范圍內(nèi)，也是少見的。人們可能要問，王為綱先生為什么不跳槽呢？我想，不跳槽的原因大致有兩種：其一是王為綱愛這份工作，其二是這份工作愛王為綱。

從建國初期直至三中全會(huì)之后，這三十多年的歷史，是中國現(xiàn)代史上可以秉筆大書直書的。作為一個(gè)美術(shù)干部，熱愛自己的本職工作，還不稀罕的話，那么一個(gè)堂堂的文化館熱愛這個(gè)美術(shù)干部，幾近有點(diǎn)兒“沒他地球不轉(zhuǎn)”的意思了。

那時(shí)候的文化館，不是現(xiàn)在的文化館。從土地改革、整風(fēng)、社會(huì)主義改造、總路線、三面紅旗、社會(huì)主義教育，文化大革命等等一個(gè)運(yùn)動(dòng)接著一個(gè)運(yùn)動(dòng)。文化館理所當(dāng)然承擔(dān)著宣傳教育的政治任務(wù)。

我最早認(rèn)識(shí)王為綱先生，是他拉著一輛手拉車，到我的家鄉(xiāng)用泥巴塑一具大寨田的模型。那時(shí)，我還是個(gè)初中生，是逃了課來看他塑模型的。后來，直到參觀“青田縣農(nóng)業(yè)學(xué)大寨展晚會(huì)”見到這個(gè)模型被涂上色彩裝上各種一閃一閃的小電燈泡，我的心情真有說不出的激動(dòng)。此后不久，有人告訴我，我念小學(xué)時(shí)來參觀的“階級(jí)教育展覽會(huì)”里那些地主笞貧下中農(nóng)的鞭子，以及貧下中農(nóng)討飯用的破碗木棍，也是王為綱先生的精心制作。那真叫我對(duì)這世界的認(rèn)識(shí)更深入了不少。

我真正與王為綱先生接觸，是１９７１年冬和１９７２年春之間。記得當(dāng)時(shí)，我畫了一幅題為《田園春色》的中國畫向縣文化館投“紀(jì)念毛主席延安文藝座談會(huì)講話發(fā)表三十周年美術(shù)展覽”的稿。稿子寄出不久，就收到了參加縣繪畫加工會(huì)的通知，發(fā)通知的單位是“青田縣毛澤東思想宣傳站”，那是縣文化館的異名。王為綱先生直接負(fù)責(zé)指導(dǎo)我這幅作品的加工。記得當(dāng)時(shí)，我并不知道側(cè)鋒是怎樣畫出來的，于是請(qǐng)教王為綱先生。他說年輕人，學(xué)畫要規(guī)規(guī)矩矩，不要未走先跑，要先學(xué)會(huì)中鋒。這句話，雖然講在二十六七年前，可是如今憶來如同昨日，真可謂終身受益。再就是我這幅作品的題目問題，曾經(jīng)一度成為我這幅作品能否往上選送的關(guān)鍵。我這幅畫是畫拖拉機(jī)耕田的場(chǎng)面，近景有柳有桃花，所以我借用了粵曲的題目《田園春色》。評(píng)審的那天晚上，大多數(shù)人都認(rèn)為這個(gè)題目小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)太濃，應(yīng)改為“為了革命春耕忙”一類的題目。最后，還是王為綱先生向縣政工組領(lǐng)導(dǎo)說：“這個(gè)題目基本上是健康的向上的。”才得以定音。

不久，《田園春色》被推薦到麗水地區(qū)。我即作為全區(qū)最年輕的作者參加了在縉云縣舉辦的“麗水地區(qū)紀(jì)念毛主席《講話》發(fā)表三十周年美術(shù)作品加工會(huì)”。加工會(huì)臨近結(jié)束時(shí)，政工組一位姓毛的領(lǐng)導(dǎo)告訴我，《田園春色》將被推選到浙江省參加展覽。我本人也將去杭州參觀展覽。這對(duì)從未去過杭州的我來講的確是件大喜事。我們一行人從縉云返到麗水住在機(jī)關(guān)招待所里等待出發(fā)。青田縣帶隊(duì)的是一位姓夏的“毛澤東思想宣傳站”負(fù)責(zé)人。姓夏的來到時(shí)隨同來了幾位并無作品上送的人。我所知這些人并不在地區(qū)組織去杭州之列，他們的出現(xiàn)使我有一種不祥的感覺。那天晚上，姓夏的約我去體育場(chǎng)談話，他告知我不能去杭州，作品也不能上送。我問為什么，他說：“你想想看，你的外公在國民黨里做過大官，革命文藝的筆桿子怎能掌握在反動(dòng)派后代的手里？”并說：“你今后不要想畫畫了！不要癡心妄想了?。?！”他加重了口氣，使我感到落音是三個(gè)大大的嘆號(hào)。這時(shí)，我也沉不住氣了，大聲說：“我就不信你能奪走我的畫筆！”說畢用腳狠狠踢了一塊地上的石頭。那石頭在水泥的看臺(tái)上蹦了幾下，濺出火星。不久，姓夏的不得勢(shì)了。王為綱先生負(fù)責(zé)全縣的美術(shù)工作，并在不同的場(chǎng)合表揚(yáng)我。從而使我又有機(jī)會(huì)參加美術(shù)展覽。從那以后，我還先后和王為綱先生一起，參加了幾次省、地美術(shù)加工會(huì)。我發(fā)現(xiàn)他每次總帶來幾個(gè)新的業(yè)余作者參加加工會(huì)，且在加工作品的時(shí)候非但自己的精力大多用在業(yè)余作者的作品上同時(shí)要求我當(dāng)他的副手，幫助其他青田的業(yè)務(wù)作者加工作品，美其名曰“為縣里爭(zhēng)光”！

幾年后，我被招工到青田畫簾廠當(dāng)美工。那時(shí)候，畫簾廠、石雕廠、文化館同在一幢大樓。王為綱先生的美術(shù)室，在主樓的五樓，因此來往的機(jī)會(huì)就多了。在我的記憶中，常在他那里相遇的有工藝美術(shù)大師周百琦、林耀光、張愛庭以及子承父業(yè)雕葡萄山出名的張仕寬之子。王為綱先生忙于應(yīng)酬，一個(gè)又一個(gè)人的咨詢，我記得他為了林耀光那座《千古雄風(fēng)》的石雕，還專門找來徐悲鴻的各種各樣的馬，專心地臨摹。當(dāng)然，這在后來林耀光雕馬出名和周百琦石雕作品《春》為青田石雕贏得聲譽(yù)的背后，到底起多大作用也很難說。我后來上浙江美院時(shí)，鄧白、周輕鼎、王伯敏教授以及浙江省美協(xié)老秘書長(zhǎng)朱琦，都曾多次向我說起：“你們青田有個(gè)王為綱，他對(duì)青田的石雕革新，是有很大貢獻(xiàn)的?！边@番話，在今天讀《王為綱美術(shù)作品選》時(shí)寫下來，可以對(duì)王為綱與青田石雕的關(guān)系，來一個(gè)重新認(rèn)識(shí)，重新評(píng)價(jià)。

我并沒有見過王為綱先生１９６２年獲浙江省工藝美術(shù)優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)的石雕《九老》。但是，我是可以從他的石雕圓雕作品《鱉》這樣精美的作品中想象他如何因色取俏地盡量發(fā)揮青田石的天生麗質(zhì)的。這方面的創(chuàng)造，王來綱先生肯定是很豐富的，青田石雕，也正是有了王為綱這樣的默默奉獻(xiàn)者，才顯得這樣璀璨奪目。

《王為綱美術(shù)作品選》收入了王為綱先生作品三大類：雕刻、國畫、刻字。僅就雕塑而言，就分石雕、竹雕、根雕、泥塑四個(gè)門類，可見他涉足之廣大了。我在認(rèn)識(shí)王為綱先生初期，見過他曾經(jīng)雕過一組革命樣板戲《紅燈記》的人物頭像。也許是眾所周知的原因《王為綱美術(shù)作品選》沒有收入這套人物頭像。青田石雕在現(xiàn)代人物雕刻方面，缺少令人公認(rèn)的大師級(jí)藝匠，將來寫青田石雕史的人，如果要在這個(gè)時(shí)期這個(gè)環(huán)節(jié)中，要定個(gè)承前啟后的人物恐怕非王為綱先生莫屬了。青田石雕經(jīng)過長(zhǎng)期的沿革，已有一整套較完整的程式，因之也就往往很難用以表現(xiàn)現(xiàn)代生活。將今人刻成古人，是司空見慣的事。讀王為綱先生為自己刻的浮雕肖像，就有這種感覺，就這個(gè)意義上講，我更加懷念二十多年前那套《紅燈記》人物頭像了。

相比之下，王為綱先生的書法、篆刻、繪畫，繼承比創(chuàng)新多了一些。這可能與他三十多年前從事的工作有一定關(guān)系，他運(yùn)筆、運(yùn)刀起訖分明入乎規(guī)矩之中，就是與書畫金石接觸比較少的人，只要用心去分析，就不難得出他的運(yùn)作過程脈絡(luò)走勢(shì)。這是另外一種大公無私的襟懷坦白。尤其是初涉此道的人，完全可以將這本書作為學(xué)習(xí)范本。特別書中一些風(fēng)景，讀者可以道出此為何方景致，此路此亭此樹與真實(shí)所差無幾云云，再者你若細(xì)細(xì)取畫與原景較量，卻又可見他苦心經(jīng)營(yíng)的心跡。

不知是有意，還是無意，《王為綱美術(shù)作品選》里，有好幾個(gè)地方出現(xiàn)牛的形象或牛的耕耘精神為主題的創(chuàng)作。我身邊的人，也經(jīng)常說起王為綱先生好比是一頭苦耕的老黃牛。但是在我的眼里，王為綱先生除了具備老黃牛的精神外，還同時(shí)具備著往泥土里播著種子的農(nóng)夫的精神。那是一種勤者與智者的形象。

記得二十多年前和王為綱先生一起搞一個(gè)農(nóng)業(yè)展覽會(huì)，當(dāng)我為一束異常豐碩的谷穗叫絕時(shí)，王為綱先生卻對(duì)我說：“農(nóng)民不是為展覽種水稻的……”

用這句話作為本文的結(jié)束語，作為一個(gè)和王為綱先生有過交往的晚輩，企圖告訴別人應(yīng)該如何通過品讀《王為綱美術(shù)作品選》，從書的背后去理解王為綱先生的成功，那則是我的用心了。

我接見西哈努克

倘寫一篇《西哈努克親王接見我》的文章，八成是嘩眾取寵的美事?？上胰边@福分，那都是因?yàn)槭俏医右娏怂?。所以，文筆之中既不會(huì)有什么皇宮、紅地毯、儀仗隊(duì)之類莊嚴(yán)肅穆的場(chǎng)面描述，也用不著編造一位村童的輝煌而引起外國元首的關(guān)注之類的鳥話了。

１９８０年秋，我考入浙江美術(shù)學(xué)院，中國畫系山水科，這所坐落在西湖柳浪聞鶯公園附近的、由蔡元培先生創(chuàng)辦的“國立藝術(shù)?？茖W(xué)?！痹谒Q生的第五十五個(gè)春秋，接納了第一位外國留學(xué)生——加拿大籍的董昭安·得福特密斯。記得開學(xué)典禮上，老院長(zhǎng)莫樸要她上臺(tái)講幾句話。這個(gè)來自多倫多城里的黃頭發(fā)黑眼珠姑娘，上臺(tái)后聳聳肩，竟一句官場(chǎng)應(yīng)景文章也做不出來。她面帶哀求地要大家跟她一起唱、拍手、跺腳。第二天當(dāng)她插入我們班時(shí)，由她口述，我執(zhí)筆將這首歌翻譯出來，也就是后來廣為流傳的《請(qǐng)你和我一起拍拍手》。我之所以花這么多的筆墨寫董密斯，是因?yàn)樗俏医右娢鞴擞H王的媒介。大概是十月初吧，一天學(xué)校保衛(wèi)科和外辦召集國畫系的班長(zhǎng)開一個(gè)關(guān)于準(zhǔn)備接待外賓的碰頭會(huì)。我是班長(zhǎng)理所當(dāng)然參加會(huì)議。

我們班連董密斯在內(nèi)總共只有五位同學(xué)，班主任是著名山水畫家孔仲起先生。我們的教室在西教學(xué)樓三樓東頭北窗。大名鼎鼎的潘天壽、吳茀之先生畫上時(shí)見的落款“看吳山廬”就是指這里。和我僅一步之遙的是由沙孟海、陸維釗先生所執(zhí)教的書法研究生班學(xué)生有：王冬齡、朱關(guān)田、祝遂之、陳振濂、邱振中，另外還有花鳥科陳穆之、何水法和劉國輝、馮遠(yuǎn)、吳永良的人物研究班為鄰。我們這一帶，平時(shí)宣紙亂扔，墨汁亂倒，是邋遢出名的地段?！按驋叻孔佑涌腿恕保涝和赓e較多，這次那么認(rèn)真，我們猜想一定是位非同一般的人物了。果然，次日早上孔仲起先生正式告訴我，今天將有柬埔寨國家元首，諾羅敦·西哈努克親王來訪。其實(shí)，西哈努克是二度流亡的國君，據(jù)說剛從朝鮮給他建造華麗的王宮回到中國給他建造豪華的“親王府”不久。

我讀中學(xué)時(shí)，能把毛主席那篇《全國人民團(tuán)結(jié)起來，反對(duì)帝國主義及其一切走狗》的“五二○聲明”背得滾瓜爛熟。所以，在我的心目中，他是一位反帝偉人。誰知董密斯卻不以為然，她說西哈努克是一位很會(huì)忘記別人恩典的人。

大約九時(shí)許，樓下的操場(chǎng)上，布滿了便衣保安人員。西哈努克親王和那位美貌的法國籍王后以及那位我在電影新聞片里見他跳過中國芭蕾舞的《白毛女，太陽出來了》中演大春的王子，王子的體型已不如電影新聞片里見過的那樣清瘦修長(zhǎng)，還有賓努首相等，在王德威副院長(zhǎng)的帶領(lǐng)下魚貫來到我們教室。按照上面打招呼的要求，同學(xué)們都裝著十分認(rèn)真學(xué)習(xí)的樣子。所以，惟有我這個(gè)當(dāng)班長(zhǎng)的立在門內(nèi)向來賓伸出自己的右手。我不輕不重一一握過客人的手，不卑不亢地施禮。那天，我穿的是一身深藍(lán)色滌卡中山裝，這在當(dāng)時(shí)是最典型的中國官員打扮。我默默仿效著記錄片中國國家領(lǐng)導(dǎo)人接見外國元首時(shí)的那種神態(tài)，完全進(jìn)入了角色。我自己覺得尺度把握得蠻好。親王和隨從觀賞了我們的作品，向我們請(qǐng)教了一些書面知識(shí)，我一一介紹了同學(xué)的情況。當(dāng)我介紹來自桂林的張偉平時(shí)，親王說他知道桂林是個(gè)山清水秀的地方。我說我的故鄉(xiāng)青田也是個(gè)山清水秀的地方，青田出石雕，親王不甚明白。后來，我說青田還出陳慕華副總理，他明白了，便使勁地握了握我的手。大約半個(gè)鐘點(diǎn)后，柬埔寨王室成員興盡而辭，我以主人身份送他們至樓梯口。

回到教室，董密斯和其他同學(xué)問我對(duì)親王的印象如何？我說：“我從來未握過這么柔軟的男人的手呢！”