前幾天，有個(gè)朋友邀我去他寓所欣賞他的藏品，我正好有空，于是，欣然前往。朋友是專門收藏淺絳彩瓷器的，洋洋灑灑，放了兩大柜，看上去，蔚為大觀。

我在欣賞的時(shí)候，突然被一只橢圓形的盤子吸引了：“申如仁兄大人清玩”。盤子上的一行直寫字讓我不禁脫口而出：“這是給徐志摩父親的盤子，有文化氣息，值得收藏”。話音剛落，朋友馬上走了過來，高興地說：“真的？我一直不知道這只盤子的來歷?！?/p>

這只名為《攜琴訪友圖》的盤子長25厘米，寬20厘米，作于清光緒乙未年（1895年），圖中：一雅士儒巾寬袍，敦厚仁慈，長須飄然，正朝對(duì)面老翁迎去。老翁仗藜持籃，皓須童顏，為壽者之相。雅士背后有一侍童，肩背琴囊，躲在后面，只露出一頭怯生生地望著迎面走來的老翁。人物線條勾勒流暢自然，筆法不凡。全圖疏密相宜，并以蒼松、淺草、欄桿等背景為襯托，顯得淡泊雅趣。

盤子上的題款是“時(shí)在乙未夏仲，以為申如仁兄大人清玩，吳士鑒”。吳士鑒是浙江杭州人，晚清榜眼，又是晚清至民國時(shí)期的著名書法家。當(dāng)時(shí)的這只盤子是送給著名詩人徐志摩的父親徐申如的。徐申如（1872——1944），名光溥，字申如，浙江海寧硤石鎮(zhèn)人，徐家為古鎮(zhèn)一大富商，祖輩相傳經(jīng)營醬園、綢莊、錢莊等企業(yè)，到徐申如手里，他先后創(chuàng)辦了繅絲、紡織、發(fā)電、電話等新興工業(yè)，在上海開了一家錢莊，當(dāng)辛亥革命席卷浙江時(shí)，他暗地里把軍火運(yùn)給革命軍，幫助他們占領(lǐng)杭州。因此，徐申如成為他們家族中的一個(gè)成功人士。

所謂淺絳彩是借用中國畫的術(shù)語，指晚清至民國初年流行的一種彩繪瓷器，它以一種濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷胎上繪畫紋飾后，再染上淺淡的赭石與極少的水綠、草綠、淡藍(lán)等色彩，經(jīng)低溫?zé)贫?，畫面彩料甚薄，色調(diào)清淡柔和，藝術(shù)風(fēng)格與紙絹上的淺絳山水畫大致相近。淺絳彩瓷是在傳統(tǒng)粉彩的基礎(chǔ)上衍生出來的釉上彩新品種，它誕生于嘉慶、道光年間，盛行于同治、光緒年間，蛻變并衰亡于民國初年。淺絳彩之所以從誕生到衰亡只有70年左右的時(shí)間，是因?yàn)槊駠跄陼r(shí)，由于市場(chǎng)需求發(fā)生了變化，再加上淺絳彩瓷繪賦彩較薄，低溫?zé)?，彩料在釉面上黏連不牢固，色澤不夠鮮艷，彩繪大多容易污損、脫色、掉彩、磨失，所以，被當(dāng)時(shí)盛行的色彩鮮艷而不易脫落的新粉彩所替代。

淺絳彩雖然在20世紀(jì)20年代退出了彩瓷的歷史舞臺(tái)，但淺絳彩瓷畫創(chuàng)一代新風(fēng)，擺脫了傳統(tǒng)粉彩的“匠氣”，具有濃郁的文化氣息，上面反映的文人畫別具一格，充分顯示了當(dāng)時(shí)的畫家們非凡的文化素養(yǎng)和審美情趣。因此，有人說：“淺絳是文人畫家所繪的瓷器，而‘珠山八友’則是藝人模仿文人畫家在瓷器上作中國畫?！?/p>

由此可見，這只吳士鑒送給徐申如的《攜琴訪友圖》盤子，上面不僅蘊(yùn)含了豐富的文化氣息和兩人之間的友誼，更給后人留下一段佳話和充滿溫馨的想像，同時(shí)，也給收藏這只盤子的朋友一種心滿和意足。

編輯：劉超