舞臺(tái)上沒(méi)有繁復(fù)的家具、沒(méi)有華麗的建筑，映入觀眾眼簾的唯有十多把艷紅的雨傘、二十張一字排開(kāi)的靠背椅、十來(lái)個(gè)車輪大的氫氣球……看著這些道具，你也許會(huì)產(chǎn)生“是看話劇還是歌劇”的疑問(wèn)，但當(dāng)原汁原味的羅西尼音樂(lè)和精彩的唱段響起時(shí)，這個(gè)17世紀(jì)的傳奇故事卻與現(xiàn)代化的舞臺(tái)布景相映成趣。

給自家國(guó)家“動(dòng)刀”

以現(xiàn)代元素來(lái)包裝古老故事，已成為國(guó)外流行的一種戲劇藝術(shù)潮流。對(duì)于意大利觀眾來(lái)說(shuō)，聽(tīng)歌劇如同中國(guó)觀眾聽(tīng)京劇般習(xí)以為常，而《塞維利亞的理發(fā)師》又是意大利所有歌劇院的傳統(tǒng)劇目，不來(lái)一點(diǎn)改變就很難吸引當(dāng)代觀眾。該劇在歌劇史上曾有過(guò)不同的版本，而這次的演繹又是其中最為“大膽”的改動(dòng)，當(dāng)然，也只有意大利人才有此膽量給自家國(guó)寶“動(dòng)刀”。

新版《塞維利亞的理發(fā)師》由意大利卡洛·費(fèi)利切歌劇院攜合唱團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)原班人馬近兩百人來(lái)滬進(jìn)行演出。坐落于熱那亞的卡洛·費(fèi)利切歌劇院是世界著名的歌劇殿堂，與圣卡洛歌劇院、斯卡拉歌劇院齊名。劇院成立于1828年，他們幾乎上演過(guò)意大利所有的知名歌劇作品，曾經(jīng)和歷史上無(wú)數(shù)大師名角合作，樂(lè)團(tuán)更由包括斯特拉文斯基、索爾蒂、鄭明勛等人陸續(xù)執(zhí)掌，每年院團(tuán)還會(huì)定期首演歌劇新作品。

品味愛(ài)情芬芳

《塞維利亞的理發(fā)師》描述了在17世紀(jì)的西班牙塞維利亞城，作為理發(fā)師的費(fèi)加羅幫助一位美少女脫離貪財(cái)好色的監(jiān)護(hù)人控制，與其情投意合的心上人終成眷屬的故事。其中，伯爵、富家小姐、醫(yī)生、理發(fā)師等社會(huì)各階層人物紛紛登場(chǎng)，呈現(xiàn)了豐富多彩的人物性格特點(diǎn)，使整部歌劇更像是一幅當(dāng)時(shí)西班牙社會(huì)的寫真圖。

此行來(lái)滬的藝術(shù)家中，年僅32歲的指揮貝爾特·拉米被稱為“意大利指揮希望之星”，在短暫而耀眼的指揮生涯中，他已經(jīng)執(zhí)棒了《弄臣》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《茶花女》、《托斯卡》、《唐喬凡尼》、《蝴蝶夫人》等重量級(jí)歌劇作品。扮演伯爵的男中音安東尼·奧吉是意大利歌劇界至高無(wú)上的“亞歷山德拉亞比賽”金獎(jiǎng)得主，從他的演藝履歷上可以看出，伯爵這一角色他演來(lái)必是駕輕就熟。出演女主角羅西娜的女高音維維亞尼曾主演過(guò)十六部之多的歌劇，豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)力令人折服。

除了羅西尼一貫使用的光彩華麗的管弦樂(lè)伴奏之外，現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，樂(lè)池內(nèi)的一架羽管鍵琴：、舞臺(tái)上費(fèi)加羅懷抱的古典吉他亦為音樂(lè)增色不少。整臺(tái)戲節(jié)奏明快，充滿了輕松的喜劇調(diào)子，宛如一首充滿青春活力和散發(fā)著愛(ài)情芳香的歌曲。理發(fā)師繞口令似的“城里的雜役來(lái)了”，富家女羅西娜的“我聽(tīng)到了天籟”等曲目，都已成為當(dāng)今著名歌唱家所珍愛(ài)的唱段。

藝術(shù)是一次旅行

導(dǎo)演米歇爾·托雷對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)無(wú)比熱愛(ài)，因?yàn)樗囆g(shù)喚起了他內(nèi)心的力量，舞臺(tái)提供給了人們交流感情的機(jī)會(huì)，創(chuàng)造了不需要直接表露、不需借用語(yǔ)言來(lái)交流的空間和氛圍。

從一個(gè)觀眾的角度說(shuō)，米歇爾·托雷非常欣賞那些有才情的導(dǎo)演，他們知道如何避免傳統(tǒng)的陳規(guī)來(lái)敘說(shuō)一個(gè)故事?！氨热缯f(shuō)一把椅子，它可以因?yàn)槿藗冇^點(diǎn)或者使用方式的不同而成為不同的事物。作為一個(gè)觀眾，我能清楚地體會(huì)到那種感覺(jué)——某種極其簡(jiǎn)單的事物，卻呈現(xiàn)出一種被喚起的價(jià)值，而那一刻，也就成為了不可思議的瞬間。舞臺(tái)藝術(shù)的魔力，有時(shí)并不總是需要迂回復(fù)雜的表達(dá)，它能在簡(jiǎn)單中蘊(yùn)藏?zé)o限驚嘆的可能?！?/p>

盡管并不喜歡導(dǎo)演這個(gè)頭銜，但米歇爾·托雷仍決定做好導(dǎo)演該做的工作。他會(huì)簡(jiǎn)單地問(wèn)自己，什么是我講這個(gè)故事的方式，怎么去開(kāi)始講這個(gè)故事?！皩?dǎo)演的準(zhǔn)備工作就像是一次旅行開(kāi)始時(shí)有大量的選擇，然后才決定走哪條路。最初有許多不同的因素要考慮，然后一次次地把那些不需要的東西擯棄，直到后來(lái)專注于那些我必需要講的故事。最后，我?guī)е巫拥巧狭艘涣须x去的火車……詮釋這些角色的歌手和演員無(wú)法掩藏任何東西，他們必需有強(qiáng)大的表現(xiàn)魅力和到位的表演，因?yàn)樗麄兪潜硌莸暮诵??！?/p>

米歇爾·托雷相信，即使他的藝術(shù)旅途涉及了背離傳統(tǒng)的風(fēng)格和觀點(diǎn)，他的指南針也將始終指向北部，指往羅西尼，“因?yàn)樗o了我閃光的、觸電般難以置信的震撼”。