作當(dāng)今畫壇上，專事戲曲人物畫創(chuàng)作(俗稱戲畫)而自成一家、卓有成就的畫家有三位：一是老畫家關(guān)良，再是后起之秀韓羽，還有就是江蘇國(guó)畫院一級(jí)畫師馬得。

馬得今年已八十八歲高齡。盡管他右眼失明，左眼視力減退，但他還在不斷作畫，從未想過要與手中的畫筆告別。他早年曾在天津讀書，后在南京定居，1980年入江蘇省國(guó)畫院從事戲曲人物畫創(chuàng)作。他的作品多次在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)展，并為中外許多美術(shù)館收藏。出版有《馬得戲曲人物畫》、《馬得戲曲畫選》、《中國(guó)戲曲選段》、《畫戲話戲》、《畫碟余墨》等。

馬得與畫結(jié)緣，已七十多年，可謂愛畫如命。然而，他從未進(jìn)過美術(shù)學(xué)校，從未受過科班系統(tǒng)訓(xùn)練，而是自學(xué)成才，照他的話說，是吃“雜糧草根”成長(zhǎng)起來的。馬得從小愛看戲，舞臺(tái)上青衣的嫻靜、小生的風(fēng)流、貪官的丑相、健卒的翻滾顛撲，深深地打動(dòng)了他。

上世紀(jì)30年代，馬得開始創(chuàng)作漫畫并向報(bào)刊投稿?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他在貴陽日?qǐng)?bào)社編輯畫刊。他深深懂得學(xué)畫要多畫速寫的道理，幾十年以來，他帶著一架望遠(yuǎn)鏡，到劇場(chǎng)、到人群中觀察、速寫。他看過400多出戲，畫了200多本速寫，而且一直堅(jiān)持到今。他的速寫，著墨少許，運(yùn)筆飛快，片刻功夫，畫紙上便出現(xiàn)了動(dòng)感的人物、優(yōu)美的身姿、如夢(mèng)似幻的意境。

馬得還曾當(dāng)過新華日?qǐng)?bào)社的美術(shù)編輯，他的日常工作是看戲和畫速寫。凡來南京演出的各劇種戲曲，馬得都去觀摩。人們常?？梢钥吹阶趧?chǎng)第一排位置的那位勤奮的畫家，他邊看邊畫，一次究竟畫了多少?gòu)埉嫺?，誰也數(shù)不清。

馬得速寫雖漸見功力，但他覺得自己不能僅僅停留在速寫上。他思量著能不能把速寫提高一步，把戲畫畫到點(diǎn)子上。他希望自己的戲畫要蘊(yùn)含戲意，又要飽蘸戲情。要做到這一點(diǎn)，就得先熟悉戲曲，了解劇中人物，再要懂得戲曲的傳統(tǒng)程式，懂得各種角色行當(dāng)?shù)谋硌萏卣鳌Ｋ€感到，僅僅理解人物的外表是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要進(jìn)一步掌握人物的思想性格特征。

于是，馬得在看完一出戲后，就找來劇本閱讀，思考、分析劇本所揭示的思想內(nèi)涵。他還閱讀戲劇評(píng)論文章，以便加深對(duì)劇本思想與表演藝術(shù)的理解。經(jīng)過一番努力，馬得感到自己對(duì)戲的含意有了更深的理解，對(duì)戲中人物的思想感情也有了更深的體會(huì)。他說“只有抓住了‘戲核’，理解了人物的思想感情，我的戲曲人物畫才能在形象上來一番再創(chuàng)造，才能感人。”

馬得的戲畫，在中國(guó)畫的技法中糅進(jìn)了漫畫手法，人物造型大膽夸張甚至變形。他的戲畫《牡丹亭》，背景寥寥幾條花枝，卻畫出良辰美景無限杜麗娘眉目一線，卻滿含神韻，身姿則以不能再簡(jiǎn)約的畫筆線條，勾畫出她的寂寥心境和倦悒體態(tài)?！蛾P(guān)公夜讀春秋》則用粗獷線條和潑墨手法，既描繪出關(guān)云長(zhǎng)秉燭讀書的偉岸雄姿，又將關(guān)公靜中有動(dòng)、思緒萬千的心態(tài)刻畫得入木三分。

馬得談起他創(chuàng)作戲畫的心得，說了這樣一句話“做人要老實(shí)，搞藝術(shù)要追求靈氣。畫漫畫，更要‘調(diào)皮搗蛋’才好?！?/p>