今年是趙志剛舞臺(tái)生涯第三十個(gè)年：頭，有幾位趙迷越友想集資出版一本書(shū)致賀，寫(xiě)信給我，希望我也能寫(xiě)篇文章。

趙志剛舞臺(tái)生涯二十年的時(shí)候，我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇題為“趙派三愿”的文章。記得當(dāng)時(shí)是這么寫(xiě)的——不送花籃，謹(jǐn)獻(xiàn)三愿一愿流派出新意，二愿舞臺(tái)多演戲，三愿“王子”成“皇帝”。十年后，在紀(jì)念趙志剛舞臺(tái)生涯三千年時(shí)，我還是不送花籃，再寫(xiě)篇文章，題為“趙派三進(jìn)”。

所謂三進(jìn)，就是一要前進(jìn)，二要引進(jìn)，三要漸進(jìn)。

要前進(jìn)，這是前提。上世紀(jì)九十年代以后，越劇不如以前那么紅火，男女合演更是處境艱難。但趙志剛依然撐著那面大旗，努力奮斗。2003年，他接連主演了三部男女合演的越劇現(xiàn)代新戲——《第一次的親密接觸》、《被隔離的春天》、《家》；他上北京，去大學(xué)，下社區(qū)，喜獲“梅花獎(jiǎng)”。成果豐碩，值得贊揚(yáng)。

趙志剛已年過(guò)四十，正從不惑之年走向知天命之年。說(shuō)他風(fēng)華正茂，似乎晚了一些，應(yīng)該說(shuō)是“風(fēng)華尚茂”。

此時(shí)，是抓住“風(fēng)華尚茂”、再創(chuàng)新高，還是知難而退、見(jiàn)好就收?從平地登高山，是一鼓作氣、意氣風(fēng)發(fā)；而從高山再攀頂峰，則路阻道險(xiǎn)、步步維艱。學(xué)尹派，春風(fēng)得意；創(chuàng)趙派，春雨綿綿。

二要引進(jìn)，這是基礎(chǔ)。越劇原為“紹興文戲”，經(jīng)過(guò)從京、昆、電影、話劇引進(jìn)不少新的東西，才成為江南名花、風(fēng)光劇壇。要發(fā)展，就要引進(jìn)。閉關(guān)自守、固步自封，藝術(shù)是不會(huì)前進(jìn)的。

時(shí)代在前進(jìn)，觀眾在變化，舞臺(tái)也要變化。變化要求引進(jìn)，引進(jìn)促成變化。越劇藝術(shù)是敢于引進(jìn)的，趙志剛本人也是敢于引進(jìn)的。上世紀(jì)八十年代越劇舞臺(tái)開(kāi)始引進(jìn)迪斯科，引進(jìn)大轉(zhuǎn)臺(tái)，引進(jìn)踢踏舞，引進(jìn)激光，引進(jìn)交響樂(lè)，引進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等等。這是好事，可以促成越劇舞臺(tái)求變、求新。

要敢于引進(jìn)，還要善于引進(jìn)。魯迅提出“拿來(lái)主義”，對(duì)引進(jìn)的東西，要分析挑選，最終達(dá)到為我所用的目的。

三要漸進(jìn)，這是關(guān)鍵。越劇改革，特別是越劇男女合演的改革，需要一代人乃至幾代人的努力。漸進(jìn)，是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。

趙志剛的《家》和新近編演的戲《千古情怨》都不錯(cuò)，有新意。尤其是現(xiàn)代戲《家》，根據(jù)巴金小說(shuō)名作改編，主要演的是家庭、愛(ài)情故事，很能展現(xiàn)越劇風(fēng)格特色。幾十年來(lái)，我看過(guò)好多《家》中的高覺(jué)新形象，從早年的梅熹到香港電影演員吳楚帆，到孫道臨，再到近期的川劇、滬劇、話劇……我感到，趙志剛的越劇高覺(jué)新，自有特色，自有光彩，卻依然能看到當(dāng)年尹桂芳演出越劇時(shí)裝戲年代(《浪蕩子》、《秋海棠》、《回頭想》)的傳統(tǒng)風(fēng)韻。從越劇男女合演現(xiàn)代戲的改革來(lái)說(shuō)，《家》更接近越劇傳統(tǒng)風(fēng)格，更體現(xiàn)越劇藝術(shù)特色，能更多吸引一些越劇觀眾。

要漸進(jìn)，而不要躍進(jìn)；要求新，而不能太新。太新，容易造成俗語(yǔ)所謂的“大興”。

愿趙志剛在新的年月里，前進(jìn)、引進(jìn)、漸進(jìn)，為越劇改革作出更多更新的貢獻(xiàn)。