淮劇在上海有100年歷史，前后五十年的不同社會(huì)體制，使淮劇經(jīng)歷了曲折、起伏、危機(jī)和輝煌，也使淮劇適應(yīng)了不同歷史階段的文化生態(tài)和發(fā)展進(jìn)程。

作為“移民”劇種，淮劇的命運(yùn)又跟上海的社會(huì)變革、城市格局、人口結(jié)構(gòu)、藝術(shù)生產(chǎn)手段、文化消費(fèi)方式等因素緊密地聯(lián)系在一起。一百年來(lái)，淮劇自身的創(chuàng)造方式隨著時(shí)代的變化而變化，走到了今天。由于多種不利因素的影響，今日的淮劇市場(chǎng)遇到了百年來(lái)最困難的時(shí)期。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大背景下，深刻認(rèn)識(shí)淮劇藝術(shù)的定位，是關(guān)系到淮劇生存發(fā)展的第一課題。

商品觀念逐步滲透到文藝活動(dòng)中，這是社會(huì)進(jìn)步的一種表現(xiàn)。市場(chǎng)有積極作用，卻也有負(fù)面缺陷。作為價(jià)值交換行為，市場(chǎng)能拉近文藝生產(chǎn)者和文化消費(fèi)者的關(guān)系，共同創(chuàng)造出文藝作品的價(jià)值。文藝生產(chǎn)者可以通過(guò)市場(chǎng)，及時(shí)了解作品與市場(chǎng)的需求關(guān)系，及時(shí)調(diào)整自己的創(chuàng)作。而且，市場(chǎng)本身具備創(chuàng)新的內(nèi)在動(dòng)力，追求利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)力會(huì)使人們不斷創(chuàng)新、迎合時(shí)尚、追求個(gè)性。

市場(chǎng)更重要的積極意義，在于其改變了傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)制性。以往的文藝創(chuàng)作，只講供給，不講需求。如今，市場(chǎng)已在很大程度上將這種關(guān)系調(diào)整過(guò)來(lái)，變?yōu)橄M(fèi)者通過(guò)市場(chǎng)選擇藝術(shù)家、選擇作品。然而，追求利潤(rùn)最大化的市場(chǎng)固有缺陷，容易導(dǎo)致文化創(chuàng)造和市場(chǎng)產(chǎn)生混亂。在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，在文化事業(yè)必須把社會(huì)效益放在首位的方針下，無(wú)論是文藝生產(chǎn)還是市場(chǎng)，都必須將經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一作為追求目標(biāo)。何況確立市場(chǎng)意識(shí)并不等于可以忽視文化價(jià)值。

淮劇在它不屬于的劇種語(yǔ)系的吳儂區(qū)域——上海生存延續(xù)了百年，充分證明它是一個(gè)適應(yīng)、生存能力極強(qiáng)的劇種。這樣的情況，全國(guó)獨(dú)此一家。探討這一文化現(xiàn)象，極具文化價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。

淮劇長(zhǎng)年植根于民間，活躍于基層，主要為產(chǎn)業(yè)工人服務(wù)。上海的紡織、公交、碼頭、環(huán)衛(wèi)行業(yè)，都是它的市場(chǎng)。在戲曲藝術(shù)整體滑坡時(shí)，為尋找劇種的生存空間，為實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，淮劇選擇了另一條路——戲曲實(shí)驗(yàn)。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，它主動(dòng)承擔(dān)了對(duì)地方戲曲未來(lái)整體走向的思考和探索，對(duì)戲曲舞臺(tái)樣式進(jìn)行了大膽實(shí)驗(yàn)。以《金龍與蜉蝣》為標(biāo)志的“上海淮劇現(xiàn)象”，對(duì)全國(guó)地方戲曲作出了示范性和啟發(fā)性的貢獻(xiàn)，都市新淮劇“三步曲”的相繼完成，則進(jìn)一步證實(shí)了淮劇的潛在活力以及它富有生命質(zhì)感的藝術(shù)沖擊力。

市場(chǎng)有兩重性，淮劇有雙重功能。因此，市場(chǎng)中的淮劇應(yīng)選擇“兩條腿”走路——一方面為觀眾服務(wù)，滿足市場(chǎng)需要，一方面堅(jiān)持前衛(wèi)探索，體現(xiàn)劇種價(jià)值。這“兩條腿”要發(fā)揮到極致，才能產(chǎn)生功能性效應(yīng)。

除正常營(yíng)業(yè)性演出外，淮劇院團(tuán)還須考慮劇場(chǎng)以外的廣闊市場(chǎng)。由于多種因素的影響，劇場(chǎng)消費(fèi)已不再成為戲曲市場(chǎng)的主體，而互動(dòng)性?shī)蕵贩绞礁鼮榇蟊娝嗖A。明顯的現(xiàn)實(shí)是，目前市區(qū)的普通消費(fèi)劇場(chǎng)所剩無(wú)幾，而偏僻地區(qū)演出場(chǎng)所卻大量空置。隨著城市建設(shè)的進(jìn)展，老居民區(qū)大量拆遷，居民離開市中心，卻依然相對(duì)集中在偏遠(yuǎn)的某一地區(qū)。以上海西部桃浦地區(qū)為例，這里聚集人口有十萬(wàn)之多，大多是從閘北區(qū)“兩灣一宅”拆遷而來(lái)。由于離市區(qū)較遠(yuǎn)，他們工作、生活基本屬于一種“獨(dú)立”狀態(tài)?；磩≡簣F(tuán)應(yīng)針對(duì)這一地區(qū)的特殊情況，精心經(jīng)營(yíng)該地區(qū)的市場(chǎng)，下社區(qū)，進(jìn)里弄，甚至聯(lián)系菜場(chǎng)、超市，以各種手段宣傳演出信息，培育市場(chǎng)，尋找觀眾。同時(shí)發(fā)揮中老年“志愿者”作用，在當(dāng)?shù)刂饾u形成一個(gè)相對(duì)固定的傳播淮劇演出信息的基本網(wǎng)絡(luò)，隨時(shí)將淮劇演出信息滲透到各個(gè)角落，再以薄利經(jīng)營(yíng)對(duì)觀眾加以穩(wěn)定。按照這樣的方式，可以在全市不同區(qū)域制定不同的策略，將原本屬于淮劇的傳統(tǒng)市場(chǎng)挖掘出來(lái)，以點(diǎn)帶面，并逐步形成一個(gè)全市性的淮劇觀眾信息網(wǎng)絡(luò)，激活市場(chǎng)。

淮劇的探索創(chuàng)新之路，要堅(jiān)持不懈地走下去。要堅(jiān)持發(fā)揮淮劇劇種敢想敢做的傳統(tǒng)，主動(dòng)承擔(dān)戲曲的前衛(wèi)性探索實(shí)驗(yàn)，以淮劇的內(nèi)在生命潛質(zhì)，再創(chuàng)戲曲的一片新空間，體現(xiàn)淮劇不可替代的文化價(jià)值。

上?；磩∧壳暗氖袌?chǎng)狀況極為艱難。但作為海派戲曲文化的歷史見證，作為一條城市的文脈，淮劇的保存和發(fā)展又是一種必然趨勢(shì)，更是一項(xiàng)歷史任務(wù)。因此，淮劇的市場(chǎng)戰(zhàn)略要堅(jiān)持“兩條腿”走路——既要考慮其市場(chǎng)的一面，又要考慮其承繼、探索的一面。只有將兩者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，才能真正體現(xiàn)劇種的價(jià)值，才能使淮劇在上海持續(xù)健康發(fā)展。