鄢新宇

一段時間以來，話劇舞臺上的大多作品一直強烈地表達著離知識界的思想很近，離老百姓生活太遠的東西。有幸觀看了北京人藝推出的話劇《萬家燈火》，它將話劇舞臺的時空拉到了現(xiàn)實中北京的高速變化之中 。它以貼近百姓生活，關注百姓問題為主導思想，以樸實的市民情感，京腔京味的風味語言，特別是在闊別話劇舞臺許多年的宋丹丹以及眾大牌演員的精彩表演下，這部反映北京金魚池危房改造的主旋律戲劇很有親和力，演繹得逢然流暢，真情洋溢，給綱眾呈現(xiàn)了巨大的閱讀空間。

縱綱全劇，編劇對生活的了解、對藝術細節(jié)的捕捉令人欽佩。劇中宋丹丹扮演的老太太和她的三個子女，再加上賣菜的、販鳥的街坊領導，構成了城南可信的人物關系和生活圖景，編導等完整地再現(xiàn)了北京老城居民的生活環(huán)境和生活狀況，流暢地將普通老百姓日常生活的酸甜苦辣娓娓道來……

1978年恢復高考，何老二騎著三輪車送懷孕的媳婦去趕考，何老三在考場外向記者宣傳“本該是聯(lián)合國管的事”，不小心把準考證丟了，卻撿回來個媳婦。何老二喜歡收藏古舊家具如癡如醉，何老三西北講習國策民政不病不歸。怎一個癡字了得！那些癡人們的媳婦要在以前只能認命，可現(xiàn)在怒從心頭起，惡向膽邊生，老二媳婦鋸了那些舊家具，摔了蟋蟀罐；老三的媳婦非要把老公從大學轉到政府部門，以改善家里的窮困景象——盡管何老三認為鋪了地板革已經(jīng)是大大地改善了。這些家庭矛盾反映出社會思想觀念發(fā)生的巨大變化以及由此而產(chǎn)生的意識形態(tài)的落差。

該劇人物刻畫非常鮮明，有導演的功力體現(xiàn)，與演員們深厚的表演功底也是分不開的。脾氣暴躁的一家之主何老太太宋丹丹，在大家都以為她不行了的時候睡在床上猛喊一句：鞋不合腳，語驚四座，非常出戲，何老二的扮演者濮存昕，一改以往正面人物戲路扮演了一個高談闊論卻看不住老婆的角色。其虛榮、無奈甚至有些窩囊的樣子，顯示出了演員高超的演技。

舞美設計既寫實又寫意，小平房拆除前墻根底下的那一溜蜂窩煤、破舊的窗戶上給排風扇留的洞都顯示了設計人員對生活的細致觀察。安靜美麗的天壇壇墻則委婉的表達了劇中人物對北京的特殊情愫。換保險絲這種本色生活的描幕以其幽默的形式體現(xiàn)了老百姓的辛酸、硬朗、豁達。多場次的同時體現(xiàn)使人耳目一新，燈光自然的轉接使同在舞臺上表演的多個場景流暢自如。尤我稱道的是該劇在演出中邀請到已搬入新居的金魚池部分居民走上舞臺，與眾多的藝術家共同演繹這部現(xiàn)代北京人的悲喜劇，他們是《萬家燈火》中的演員，可演的就是他們自己。所以才有了那句毫不做作的集體臺詞：感謝政府。

《萬家燈火》成功了，他成功在他的貼近生活，貼近老百姓，關注老百姓，從北京的老百姓輻射到全國的老百姓，他是老百姓最需要的。

這是一個啟示：如果我們因為某些原因一定要做一些主旋律的戲，那我們完全可以做得好看些。

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